西遊、周星馳和其他

盧冠廷在他的2050演唱會上唱了《一生所愛》。看他深情地唱「開始終結，總是，沒變改；天邊的你，飄蕩，白雲外」，感覺更像看他在電影裡擠眉弄眼地數「村南一支梅花發，一支梅花發石岩」，長了一張喜劇的臉，任何表情都像是在做鬼臉。
對我來說，這首歌不該也不能是這樣子的，它應該伴隨著城樓上的兩個身影，和「我這輩子都不會走，我愛你」以及「那個人樣子有點怪，他好像一條狗」——它已經屬於一部電影，不再是一首情歌，就像一縷金絲線，和一團金絲線一起，縫製成了一件華美聖衣。從此它不在只是一縷金絲線，甚至它失掉了作為一縷金絲線的存在，融入了一個更宏大的主題，成了華美聖衣的一部份。
或許它的旋律夠動聽，歌詞也很感人，終於又被搬出來，用到這部《西遊降魔篇》中，還唱了兩遍。許多人都在問或談它跟《大話西遊》的關係，不僅是因為這首歌，也不僅是因為都有「西遊」兩字，而是周星馳名氣實在是太大了，大到他演出的電影統統都被劃歸到他的名下，成了「周星馳作品」。所以有人對於周星馳真正出產自己的作品時，如《長江7號》、《功夫》，忍不住罵他「從良了就別再來找我」，或者誤解說「自2000年開始，周星馳嘗試轉變執導風格，專注動作、親情類主流電影」，而實際上2001年的《少林足球》也還是他和李力持共同指導的作品，早期他雖然參與編導，還不能當做是他的作品。真正的周星馳作品，應該不是被有些人稱為「下三濫的鬧劇」的那些早期的無厘頭喜劇電影，而是後來這些帶著無厘頭式幽默走正劇路線的電影。但《大話西遊》不在此列。雖然對於創造了大話西遊現象的那批人來說，周星馳加上西遊兩字，就等於大話西遊，雖然當初的這群年輕人剛度過他們最為朝氣蓬勃用理想燃燒青春的年代，步入家庭和事業的枷鎖之中，剩下的只有回憶和長嘆，但終究他們有關「大話西遊」的任何期待都會落空。
因為，《大話西遊》並不屬於周星馳，周星馳只有他一貫的悲情小人物勵志喜劇故事，從龍套演員到撿破爛的金剛腿，從底層的民工到落魄的小混混；不演了，也只有隻見「大愛小愛」宣講價值觀的《降魔篇》。他還不會有展現個人悲劇的《大話西遊》。《大話西遊》另有其主，就是劉鎮偉。從未像周星馳那樣被有的人稱為「天才」，劉鎮偉在談到當初創作大話西遊時，說自己覺得想出了一個天才的劇本。正是這一刻天才的想法，引出了一部天才的作品。然而，遺憾的是，像周星馳橫溢的才華都在喜劇表演上那樣，劉鎮偉橫溢的才華都在創作喜劇段子上。正是在這個意義上，不得不說《大話西遊》是一部靈光一閃的作品，要期待再出一部《大話西遊》，那幾乎是註定要失望的。表達無法調和的個人悲劇是超出劉鎮偉能力之外的。（比如老娘和老婆同時落水，只能救一個死一個這種情形下構成的衝突。因愚蠢釀成的悲劇不在此列。）劉鎮偉雖然也進行了嘗試，拍了《情癲大聖》。但由於失去了天才的成份，也只是拍出了一部三流的喜劇，就像他的多數作品那樣。
《西遊降魔篇》在內地票房達到了十幾億。而當年《大話西遊》在內地不僅票房失利，口碑也很差。西安電影製片廠還跟它劃清界限：這部作品不代表我們廠的水平。這讓我想到，我在上學時，總是能看到和聽到美女被各種醜男猥瑣男泡到的例子。我們所在的這個世界，是多麼有意思的一個世界！想當年我和其他男生一起對著美女和醜男的背影憤憤不平，現在我早已學會，隨時根據這個世界，修正我的認識和想法。其實，不是世界不遵循某些道理，而是我沒有真正了解這個世界，了解它的怪異和複雜。
就像，出於對電影，及其相關人等的喜愛，竟然了解到了這些：朱茵捉姦，莫文蔚否認，周導罵人，衝突、失和、多人爆料，還有那些粉絲的不願承認與偏袒——跟電影一樣精彩，但，好吧，別人的生活還是不要輕易去談，我暫且關注我自己的生活，和電影吧。