愛，家庭和英雄主義

愛，家庭和英雄主義永遠是好萊塢不衰的主題。
 
一直認為山姆是個不錯的story teller，當影片過半的時候差點以為這片瞎了，好在後三分之一逆轉，完成差強人意的敘事。劇本走的典型好萊塢范，一個人品存在瑕疵的魔術師被感化後轉變，用實力把自己變成英雄並贏得愛情。國產大片十三釵也是同樣的故事策略（膽小怕死自私的入殮師轉變後靠化妝的手藝成了英雄），更多同類影片舉不勝舉。
 
綜合全片，奧茨的刻畫並不是最好的，轉變也略顯倉促，不過劇本的巧妙之處在於他完成了眾多「不可能的任務」：現實中他無法幫小女孩走路，在魔境裡卻救了瓷娃娃；他的夢想是成為愛迪生一樣的「魔術師」，最終電影機幫他擊敗女巫並完成了夢想；現實中失去了與「夢露」的愛情，在魔境裡卻得到。也許每個人心裡都有自己的魔境。瓷娃娃是全片最完整的人物，雖然她一哭二鬧三大笑，性格卻是爽朗鮮明。她一出場就強調失去了家庭，她的話語促成了奧茨的轉變，瓷器身份可以避免毒氣，以嬌小的身材躲過衛兵搭救夢露，並在結尾帶出「家庭「這個副主題。可見她是在故事中真正起作用的配角。芬利除了搞笑外，遠不及他在手機遊戲」神廟逃亡之魔境仙蹤「裡的作用。奈克和若干黑人工匠、矮人們的作用幾乎一致，屬於完成前後照應的工具。三個女巫不論好壞均有打醬油的嫌疑，在此不表。
 
大片，IMAX才是王道，普通3D大場面的表現力相比之下不堪一擊。奧茨進入龍捲風到跌落瀑布的戲帶感十足，除去中間大段大段的探索頻道紀錄式的展現外，全片也在致命的視聽效果中剝開電影愛好者的XX達到高潮。在IMAX面前，再多的文字再華麗的辭藻都是徒勞。另，24幀在運動鏡頭下確實存在模糊和拖影問題（奧茨沿河順流而下一段），而《霍比特人》卻沒有，48幀的確有巨大的優勢。
 
PS:鬼片出身的山姆雷米在如此童話的電影中都不忘玩一把恐怖，so，還是回去拍鬼片吧