《忠烈楊家將》：「回家」的港式武俠

當吳尊扮演的楊六郎背著父親楊業的屍體回到雁門關外時，徐帆扮演的佘太君帶著楊門女將們已經等候多時，佘太君也義氣凜然的喊出了一句：「我們——回家。」長長的尾音伴隨著佘太君、楊六郎、楊家遺孀等踏上了回家的征途……在某種意義上可以說，這部由黃百鳴監製、於仁泰導演的《忠烈楊家將》，前面一百分鐘，其實就是為了這一瞬間的「回家」，就像克里斯多福·諾蘭的《全面啟動》中，柯布的所作所為主要是為了回家陪在兒女的身邊。
這是一部關於「回家」的港式武俠片。影片的故事講述因為潘仁美的兒子在比武招親時被楊七郎不慎打死，懷恨在心的潘仁美藉著一次與遼軍對弈時將楊業的先鋒隊伍變成了孤軍，楊業也守著狼牙山，而楊業的七個兒子得知父親受困後，前來與父親會和，卻不料中了遼軍將軍耶律原的計謀，於是，一場早在20年前就埋下的恩怨，終究要在這一刻里解決……
儘管影片是在合拍片的背景下創作，但因為有了香港電影人的介入，也因為有了武俠片的類型元素，而呈現出與內地導演截然不同的味道。香港影評人列孚曾經在對比內地與香港的武俠片時說，香港因為其殖民地歷史而有著「無根」、「無家」的深刻文化烙印，所以香港的武俠片往往是充滿著「家破」、浪子等元素，比如張徹的作品，而內地的古裝動作片則側重於皇室陰謀、皇權鬥爭等，張藝謀、陳凱歌、馮小剛的古裝動作片自然不必多說，當年黃百鳴與徐克合作的《七劍》，最後一幕則是七劍要一起上京城找皇上上書……於仁泰在的上一部作品《霍元甲》時，其實也算是一部將家、國並重的武俠動作片，不過其影院版不僅是後半部份已經明顯是國而離開了「家」，甚至在台詞上也一再的用直白的語言來呼籲要如何如何，不像後來公開的140分鐘的版本那麼精彩。《忠烈楊家將》里應該也吸取了《霍元甲》時的教訓，將北宋與遼國之間的矛盾，簡化為楊家與耶律家、潘家的矛盾（也由此以小見大），並由此衍生出一段段的動作戲（最精彩的自然是在麥子地裡的以箭代刀的追逐戲，拍出了冷兵器時代的速度感）。
家則成為了《忠烈楊家將》的貫穿始終的暗線。這不僅是故事的主線是楊家七子要如何的將虎落平陽的父親楊業帶回家（即使是楊業殉職後也要帶回家），更是一再的在動作戲之後，就插入了對於佘太君的盼望丈夫與孩子歸來的場景；而甚至耶律原對於楊家的恨，表面上是因為遼軍與宋朝之間的矛盾，實際里則是來自於耶律原的父親當年被楊業所殺，而母親鬱鬱而終，身為兒子的耶律原於是要報這一家仇而恨不得將楊家父子趕盡殺絕，也讓佘太君嘗嘗失去丈夫、孩子的傷心滋味。
其實，香港導演在講述那種很宏大題材的故事上還是有些縮手縮腳或者不得要領，如去年的《聽風者》，雖然是由金牌編劇麥兆輝與莊文強再度聯手，但影片的後半部份則讓很多觀眾看得不是滋味，但於仁泰在《忠烈楊家將》里，儘管是以「忠烈」（即忠於君）為題，落腳點則在於「回家」時，拍出了親情的味道，有點像當年《霍元甲》的前半部份時。