忠義千秋的東方騎士電影

東西方文化之間的差異一直如同鴻溝一般，經過近百年的溝通，稍有改變，但是許多歷史與文化的差異卻始終無法改變。遠赴好萊塢拍片多年的於仁泰導演，以耳熟能詳的楊家將故事為藍本，結合西方電影敘事語言，標準東方式的忠孝仁義精神，所拍攝完成的《忠烈楊家將》，或許可以看作是東西方文化交融的一種嘗試，而東方式的騎士戰爭文化奇觀，又可以看作是華語古裝電影進軍世界的一種嘗試。
    作為大陸觀眾早已熟知的「楊家將」故事。本片將七郎八虎血戰故事搬上螢幕，並且做出合理化改編，由原本鬆散的金沙灘、雙龍會，變成如今緊湊，更有懸念的救父傳奇。金馬金像雙料導演於仁泰功力盡顯，東方式冷兵器決戰、血與肉真實搏擊，全片影像氣勢恢宏，畫面衝擊力直逼《魔戒》。
        二郎山一戰為全片第一場火拼，楊父作為先鋒帶精銳獨擋五萬遼兵，不料險中遭遇敵我雙方暗算。這也是唯一一場兩軍對壘大戰，戰場綿延千里，大而不繁，眾中有序，嚴謹的戰爭腳本和戰場描述在近幾年的好萊塢歷史題材中少有所見。論用兵之法，東方軍人與東方電影人具有同樣的智慧。頭頂二郎山高聳入雲，兩軍元帥各聚高崖，距離之遠互不能視，順其視角，十一萬大軍橫亘於盆地中央，密若盒蟻，盡在掌握。了了幾筆，一場大戰的氣勢躍然螢幕之上。一朝令下，盆地中央黃沙頓起，前線冷兵器對抗真刀真血衝擊力十足，後方兩朝將領縱觀全局，配合劇情發展，攻守進退間，層次鮮明撼人心魄。
    第二場兩狼山攻堅戰，視覺上力求突破空間，投石攻城戲碼彰顯金牌攝影敦厚內力，廣全中近特各種景別搭配大量搖臂鏡頭，投石車圍攻下，狹窄空間內的尖兵格鬥得以高空俯覽立體呈現，驚險氣氛強力升格，巨石破城如臨現代戰場。與此同時，楊家七子兵分三路緊急投入逃亡，人物命運抓人心魄。
    這場大戰隨著回家的距離規模層層升級，雁門關近在咫尺，楊家兄弟最後卻只剩下老六帶著父親的屍首回歸。七子去，六子回。究竟是誰此去無歸路？還是只有六郎抱孝歸來？無論結果如何，電影開篇已經預示了這是一場死戰。楊門七子的命運成為影片最大的懸念，同時也闡明了影片的結構：這是一部不斷以一當百，充滿決戰的騎士電影。更將影片悲壯的氣氛渲染到極致
　　　弓箭手楊三郎拉開最後的延時決鬥，金色草原中，遼兵精銳弓手與三郎的對戰堪稱全劇最精闢的一場心戰。這場戰鬥沒有嘶喊衝殺，畫面乾淨極富禪意，對方出現的一刻即將絕對誰死誰贏。強強對戰從聽風殺人到面面對抗不分伯仲，最後一刻，楊三郎以其人之道還治其人之身，瀕死一刻快手葬送了對方。楊三郎讓人想到《魔戒》中的精靈弓箭手，整場戰鬥僅僅維持了幾分鐘，卻吊足觀眾胃口，從血戰到心戰，影片的基調上升了一個格局。
    外籍攝影師Drew 湯普生，日籍作曲川井憲次，香港著名武指董煒，香港編劇黃子桓等等知名幕後人員傾力加盟，全方位保證了《忠烈楊家將》的成片素質。儘管對於大部份觀眾而言，這是一個毫無懸念的故事，但是在電影院中重溫一次盪氣迴腸的楊家將故事，感受最正統的忠孝仁義東方騎士精神，仍舊是於仁泰導演和影片製作方最想表達的主題，也是影片最令人印象深刻的部份。