《忠烈楊家將》：北上導演圈錢的最後一股風

《忠烈楊家將》：北上導演圈錢的最後一股風
文/馬慶雲
幾年前，我家還有電視機的時候，娛樂報導上便說，這部《忠烈楊家將》集合了很多男明星開機了。後來，我換到廣安街住，斷了有線，也便不再聽到娛樂報導裡邊的事情。恍惚間很多年過去了一樣。我小的時候家裡窮，買不起電視機，就只能聽收音機。印象中，聽壞了不少。評書《楊家將》則是劉蘭芳的代表作，至今也能回憶起劉蘭芳的聲音來。這些「歷史典故」讓我選擇去看《忠烈楊家將》這部電影。
評書《楊家將》的開局，是宋遼兩國首腦聚會，遼跟宋翻臉，弄死好幾個楊家將少將，只剩下楊六郎和楊七郎，從而兩國開戰。潘仁美、楊繼業兩家也確實有矛盾，但一同禦敵。楊繼業帶著老七（忘記有沒有老六了）當先鋒，讓遼軍包圍了，潘仁美不救。楊繼業撞死李陵碑前，老七殺出來之後，回到宋兵營，也被潘仁美誣陷為逃兵掛旗杆上射殺了。楊六郎這廝不會什麼武術，玩的是文藝路線。老楊家要就上訪告潘仁美。八千歲是老楊家這邊的，因為楊六郎他媳婦是八千歲的閨女。
——但是潘仁美是皇帝的老丈人。潘仁美班師回朝之後，打死也不說，是因為他的原因，死的楊繼業和楊七郎。八千歲找到山西的縣令寇準，給他個大官職，讓他審理潘楊案。寇準用裝閻王爺的方式審潘仁美，老潘意志薄弱，招供了，然後被皇帝砍了。接著遼國又來打仗。還得楊家出兵。輪班也輪到楊六郎了。文藝青年楊六郎單挑不行，但玩運籌帷幄牛逼。在宋軍其它防線節節敗退的時候，楊六郎的防線竟然勝利了。遼打宋，其實就是為了搶點東西，誰也沒想著就能把誰給滅了。
——後來楊六郎就老了。兒子上陣繼續打。再後來，孫子也上前線了。再後來，穆桂英，也即是楊六郎的孫子媳婦帶著寡婦們繼續打。打啊打，打到最後，遼國也打不下去了，宋國也打不下去了，就講和了。兩邊和好了好像一百多年。直到後來金國牛逼起來，繼續打宋國，這段，就要收聽《岳飛傳》了。
——《岳飛傳》裡邊打啊打，就到南宋了。然後就是《岳平傳》，也就是岳飛他兒子，還是繼續打啊打，但越打就越武俠了。直到後來，南方有個老人，寫了一本叫做《射鵰英雄傳》的小說，把這段歷史又接上了，繼續打。打完了射鵰，又打《神鵰俠侶》
……
中國關於宋朝那段時間的評說和小說特別多，尤其是南方政權打北方政權的小說。因為這些小說，多成書在明朝（當然，南宋時期，就有話本什麼的了，但沒整理成文字，靠說書人口口相傳），明朝老被北方遊牧民族欺負，所以，塑造一些能打的南方政權的將士出來，意淫一下子。
說實話，中國曆史上，能連續一百年不打打仗的歷史都很少。你翻開歷史一看，大多都是，今年打這個，明年打那個的。好不容易不打遊牧了吧，又來了農民起義，還得打。所以，在中國曆史上尋找打仗的歷史題材，真的遍地都是。
但是，能找出新意來的不多。由說書人話本演化來的中國傳統的小說，打仗的精神核心很單純，就是，我朝被外朝欺負了，我得保家衛國。因此，塑造幾個能打的武將來。武將終究是要死的，但武將的戰死，絕對不是敵人牛逼，而是我方出現了壞人。比如，楊繼業之於潘仁美，岳飛之於秦檜等等。這些傳統小說，講求的是故事的環環相扣，適合作長的系列的電視劇，但不適合一個短時間內展現起承轉合的電影。
真實的潘仁美、楊繼業這段歷史，我印象中，楊繼業是個降臣，也沒那麼能打。之幹什麼沙灘一站，也是他自己孤軍深入，造成死亡的，真跟潘仁美沒什麼關係。當年，姓潘的，在說書人口中名聲不好，就被編排了。包括我們所熟悉的「潘金蓮「。這件事也證明，千萬不能得罪寫小說的。莫言還是要巴結的。
說了那麼多廢話，轉入《忠烈楊家將》這部電影。雖然有人說這部電影的場面與武打設計，都是「電視劇」水準的，但個人覺得，跟2011年李仁港導演的《楊門女將》差不多，打和場面，都是可以的，當然，不能要求像《赤壁》那麼大場面。
改編「楊家將」為電影，最大的問題，就是電影的高潮節奏與小說的高潮節奏不符。小說，最震撼的大場面，是在前邊一開始，遼宋首腦聚會吃自助餐然後翻臉釀成打仗。電影，當然不能把最牛逼的場面放在前邊啊。但放到後邊去，就得重新改故事。所以，便有了《忠烈楊家將》這個葫蘆娃救救老爹的故事了。
《忠烈楊家將》最後給「為什麼而打」找的理由是「回家」。這跟《拯救大兵瑞恩》就明顯不是一個級別了。後者，體現的是，為了拯救個體生命而犧牲集體，顯示的是美國治下的對個體意識的高度尊重，在我們這個更講求集體主義的國家，當然覺得，牛逼大了。而前者，也就是《忠烈楊家將》，拯救的是他爹，是孝道。況且，最後為了把屍體背回來的孝道，不惜犧牲好幾個年輕人的生命。人家為了救回來一個活的，手握衝鋒鎗，咱們為了救個死的，而再死幾個才痛快。這其實，是畸形的孝道了。
這才是這部電影最大的問題。講了半天故事，只是為了一個畸形的「主題」。那就不好意思了，「這部電影真沒意思了」。

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