聰明狡頡的李安

  1，感覺到在傍晚時分，一個週末，父親上班，母親在另一個房間看連續劇，老婆孩子去了娘家，心無旁貸地看《音樂之聲》是一種享受分，但是緊接著在這個心無旁貸的週末夜晚七八點的黃金時分，夜空裡散發著天氣轉暖的意味，繼續品著茶又啃上了辣鴨爪，看國語電影，這種享受感覺更好更親切------接著《音樂之聲》看了《飲食男女》。
　　2，與《音樂之聲》一樣，同樣是電視裡看過若干個片段，卻因為廣告穿插和電視台刪減從來沒有看完整，今天終於看完，發現這是目前為止最喜歡的李安的作品，當然家庭三部曲的《推手》《喜宴》還在電腦里沒看，如此早的下結論完全是因為看完電影的驚喜，甚至說是最近很長一段時間以來觀看最好的一部華語電影。
　　3，我們看慣了華語電影把飲食元素和喜劇揉合在一起，俗稱「食神」類喜劇片。現在居然發現飲食原素和生活感情劇也可以如此完美融合在一起，而且是若干年前的事情，李安真聰明。
　　4，電影細膩不乏生活化，所表現的方面不至一點，可以從許多面思考開來和細細玩味。
少有的每個角色都演得十分精彩，男人女人包括那個小朋友，記得我們年青很多人憤憤不平地認為那個時代的天王巨星「四大天王」的郭富城的螢幕初吻在里獻給了吳倩蓮，因為吳在大家心裡算不上真正的美女，後來發現這個小眼睛的女人越看越有味道，轉變成不討厭繼而喜歡再繼而產生了親切感，原來這才是真正的美女，魅力由內之自外散發，當然並不是說這裡的吳表演得比其他人更好多少，只是聯想現在螢幕上很少見到她，有點遺憾。又忽然覺得湯唯有點神似吳倩蓮，這點不知道大家怎麼看。
　　5，豆瓣上的高人已經對電影做了詳細的解析和感悟，節奏畫面細節方面的優點不再贅述，而且許多場景還是很幽默令人發笑的，一些角色的表現和結局也強化了這一效果，但有少部份人把這點歸結為李安的電影中始終帶有的一種嘲諷態度，結局並不是大團圓結局，不少人還認為李安很壞，在這裡我很難說不認同也很難說認同，很矛盾。因為說到反差也許是藝術需要的表現，說到嘲諷或許是不自覺的潛移默化的，冷靜的旁觀者用歐美眼光審視的結果。套用《天道》裡的說法是文化屬性決定的。雖然導演設置了包袱，反差對比，看似外貌條件的老二卻人單影孤，老夫少妻等等，但至少大多人認為得到了自己想要的東西，找到了感情的歸宿。李安的出發點也許態度狡猾，但不乏善意（畢竟是將近十年前了，放到今天的李安可不一定），在我看來就是大團圓結局，這符合大多數人的觀影習慣，也符合我的審美標準。認同的部份也是根據《色戒》《斷背山》《飲食男女》裡面塑造的角色似乎表現了導演對婚外情、女性命運的認知傾向。但總的來說，無奈還是順從到了溫暖的江湖大海裡面。
　　6，這裡的壞除了褒揚外多少掛著些遺憾，這些遺憾和我在少年派裡的遺憾是一樣的，至於遺憾什麼似乎很難說清。如果真要簡單描述這種遺憾的來源，那就是李安的作品兼具的西方人和東方人的審美情趣並能熟練地運用電影技巧來默默展示，那麼在部份傳統中國人眼裡這樣的東方人是不標準的不完全的，就好比武功再高的人如果最後不是靠正宗拳腳功夫而是夾雜點旁門左道，再用上手槍大炮來取得勝利，即使他有正宗拳腳的深厚底子，我們始終不把其歸為正宗,往往忽略了贏的結果。如果真是這樣，那麼包括我在內的覺醒糾結人士還是重視下結果吧，用發展的眼光用寬容的眼光用理智的眼光來看待並且肯定李安的電影吧，既然他兼具如此特性並且運用得很好，那就應該特別對待，把他和其他一些導演區別開來，其他人搞這套也許會畫虎反成貓，但是至少李安畫的很像很好，而且越來越好。
　　中國人就是如此---------最後老頭子說：大家在同一個屋簷下生活，照樣可以各自干各自的事情，但是心裡產生的那份份顧忌，才是一家之所以稱為家的意義。當然願意接受這份顧忌的接受，不願意的也不用強求，有的時候不是你說願意就真的願意，說不願意就是真不願意，影片裡的二女兒，最早說這個家實在受不了，但最後老爸沒走的之前卻放棄了出國機會，大女兒說要一直陪著老爸，愛情來了迫不及待地走了。我本人大多數時間就生活在這樣一個環境裡面，也能深刻體會到這份顧忌，多了這份顧忌的確也喪失很多，但有了這份顧忌，也同時擁有許多，如果能時刻體會這份顧忌甚至熟練運用這份顧忌，得要大於失。我們習慣了這份顧忌也需要這份顧忌，放之家庭如此，放之社會亦然。