《黑色追緝令》的非線性敘事模式

作家米蘭昆德拉曾言，小說家有三個基本的可能：講述一個故事、描寫一個故事、思考一個故事。
此話用到電影創作也同樣適用。傳統的電影敘事方式多遵從線性模式，要求有頭有尾，按照開端、發展、高潮、結局來演繹完整的故事。即使有倒敘、插敘的情況也會在之前有一個明顯的過渡、轉承。在這種模式下，電影講述什麼故事，觀眾就接受什麼故事，此時故事本身的情節與其中蘊含的哲理或主題深度就顯得尤為重要，要想打動觀眾就必須在故事本身做文章；而非線性敘事模式，則符合第三者，即「思考一個故事」。它講究對故事的拆分再拼合，使得一個故事在導演的安排，充滿了離奇怪誕的元素，在這種情況下，除了一個故事本身，還考驗導演對一個故事瓦解後再重組的能力，這種敘事結構常常給觀眾一種「敘事迷宮」的錯覺，因此它也就能使觀眾在觀影的時間內，大腦高速運轉不斷思考，來捋清故事的頭緒。
昆汀因其顛覆傳統影片講述故事的方式贏得了電影批評界及大量影迷的熱烈追捧。其對電影敘事結構的拆分、拼貼模式，一直為人津津樂道。以他的代表作《黑色追緝令》為例，就是一部非線性敘事模式的經典之作。《黑色追緝令》把敘述的各個部份完全打亂。整部電影就像影片片名《pulp fiction》中pulp所傳達的意思一樣，彷彿由五花八門的紙張搗出來「漿」。
分段的獨立敘事。在影片經典的三段式結構中，分別講了文森特和華萊士之妻、金錶、邦妮的處境三個故事。值得注意的是，與傳統的敘事方式不同，這三個故事都很獨立，導演昆汀並不沒有簡單分成三個故事再來講述一個完整連續的故事。相反，他是用電影的方式來表現生活中零散的事件，因為現實生活就是隱喻的，不連續的，像一個個的小故事一樣上演，兩件相距甚遠的事情說不準就會在未來相撞，對你造成傷害。誰也不知道：「拳擊手打贏了比賽」和「文森特走火轟暴小斯」有什麼關係，但是它確實讓我們感覺到這些事件的隱喻性。正如那句名言「墨西哥灣的一隻蝴蝶煽動了翅膀會在南美洲引起一場海嘯」，許多事情在沒有發生明顯的質變時，我們很難看出它們之間的聯繫。
打亂時空對敘事的限制。戈達爾說過：「一部影片可以有開頭、中間和結尾。但不一定要按順序出現。」在《黑色追緝令》中，昆汀採用一種視點間離的非線性敘述方式，把三個故事的順序完全打亂。觀眾在影片中看到由明星約翰•特拉沃爾塔扮演的文森特突然被擊斃會感到驚訝，沒想到（觀眾自認為的）影片主角會突然死去。更令人驚訝的還在後面。在下一個故事裡，我們看到「死而復生」的文森特出現在影片的結尾。本片揭示了傳統類型片的漏洞，觀眾的視野完全是受影片線性順序控制的，影片講什麼我們就信什麼。當然，鋪墊在非線性敘事中起到很大作用，前後呼應從而達到完美的嵌合。朱爾背誦聖經的一段在第三個故事開始就作了重複，但是這次我們發現廁所中還有一個人。在重複中，凸顯細節，顯現我們非上帝全知全能的認知視角，原來那裡還藏著一個人，為什麼在之前的情節中沒看到呢？因為之前的同一片段里，影片沒有表現這一情形，看慣了全知全能視角的觀眾自然會感到詫異。無疑地，這種心靈的震撼正是導演通過鏡頭想告訴我們的。
圓形敘事結構。整部影片從餐廳強盜對話開始，在餐廳強盜搶劫失敗結束。這是一個大的圓形結構，而在這個大型的圓形當中還存在著小的圓形。當文森特與布奇在酒吧見面，後來兩人又在布奇的家中相遇，文森特被布奇開槍射殺。朱爾在片中拿著槍教導其他人時總會引經據典，而這也出現了兩次。在無序的、碎片化情節的交相輝映中，整個影片從支離走向匯合，一切的不相關、瑣碎甚至離題嫌疑都從結尾開始明朗清晰，整個故事也就清楚地交代給了觀眾。換做傳統影片，觀眾在影片行至2/3時，就已經可以猜測出結果了，而非線性敘事不能，這也就是它的魅力所在。