從《毒戰》看港片突圍：妥協者的光榮勝利

杜琪峯導演的《毒戰》，令很多熟悉內地電影政策的觀眾感到意外。這一次，製毒、販毒和銷毒的故事發生在內地，即便天津、湖北和廣東的地名做了一定的處理，然而車牌和風俗卻明確指認出公安部和電影審查部門不再迴避某些客觀事實的存在。杜琪峯被稱為香港警匪電影教父已經多年，他和韋家輝、游乃海等人組成的「銀河映像」團隊，多年以來堅持在地化風格強烈的創作，《槍火》、《暗戰》、《黑社會》、《PTU》、《奪命金》等品牌電影讓杜琪峯蜚聲海內外。杜琪峯曾經是最早進入內地拍電影的香港導演，1980年公映的《碧水寒山奪命金》便在內地取景。然而，《毒戰》作為港片突圍的意義，更在於內容的全面解禁。

《毒戰》全方位、無死角的對準毒品行業，通過塑造古天樂飾演的毒梟來反映毒品在現實生活中的存在，毒品對於社會的危害，參與者的孤獨、瘋狂導致家庭破滅、道德缺失和秩序失衡。孫紅雷飾演的緝毒隊長，與各地同行合作，專業化、職業化探案，冒著生命危險，最終與古天樂及香港七武士販毒幫派、內地馬仔等交火，所有人非常突然的在子彈橫飛中死掉。在《毒戰》之前的內地警匪影視劇中，英明神武、壯烈就義是兩大法寶，如今統統被偶然的際遇所取代，觀眾情緒的漲落與正反主人公的情緒合拍。

從另一個角度來看《毒戰》，內地的背景，其實也未曾改變杜琪峯電影的精髓，《毒戰》以極其寫實的、冷色調、直至現場、宿命感的描摹，具有可信度的營造了毒販的兇殘，幹警的犧牲在宿命感強烈的氛圍中貢獻出意義，所有的犧牲都是有價值的主流價值觀在此得以渲染。事實上，我們也無須諱言《毒戰》之所以能夠通過審查，與出品方海潤、電影頻道有著絕大關係，海潤曾經推出過緝毒題材《永不瞑目》、《玉觀音》等海岩劇，他們對於相關政策和人脈關係的把握是本片闖關成功的關鍵因素。只有此次在可以討論的空間裡妥協，才能實現光榮勝利，一步步的前進，總強於固化的實質倒退。

杜琪峯也是用十年時間，才摸索到如何在保持住創作特色又能夠與內地主管部門的意見統一的前提下完成電影，2003年的《大隻佬》被刪改為《大塊頭有大智慧》是影史上不可抹掉的污點。如今，主管部門、出品方、電影主創和觀眾都能從《毒戰》中各取所需、各得其所，毫無疑問是妥協的勝利，也是藝術領域的包容性增長的具體表現。（發於《環球時報》）