《忠烈楊家將》：棄之可惜食之無味

        在國產電影集體雄起的大好局面下，唯一戴得上大片高帽的《忠烈楊家將》卻逆市滑落，上映一週以4700萬墊底，吸金能力甚至不敵上映才兩日的愛情小片《分手合約》，再一次用慘澹的數據印證偶像打底的古裝大片已走進了死胡同。
        
        前有《楊門女將之軍令如山》的全面潰敗，不少人恨屋及烏，對同為港人班底的近似題材《忠烈楊家將》亦不敢再報任何期許。兩年前就大張旗鼓的《忠烈楊家將》似乎深諳此道，遲遲不敢以真面目示人，似乎在等待時光來撫平觀眾的內傷，或是在等待一個古裝片大片回暖的契機，但他們等到的卻是同樣兼容古裝、動作和偶像於一身《血滴子》的慘敗，再等下去，《忠烈楊家將》就成視如雞肋的舊片了。
        
        楊家將的故事以演義、話本、喜劇等形式廣為流傳，可謂家諭戶曉，就連種地的老農民也能說個頭頭是道。香港導演涉獵這類題材，表面上像是在挖富得流油的礦藏，實際上是在魯班門前弄大斧，十之八九要搬石頭砸自己腳。《忠烈楊家將》編劇乃黃百鳴之子黃子恆，葉偉信一系列作品包括《葉問》在內均由他主筆，品質上還算拿得出手。但從黃子恆的履歷上看，涉獵《忠烈楊家將》這樣的歷史演義還是第一次。後邊楊家七葫蘆娃們如何過五關死六將且先不說，僅鬼谷先生給佘賽花「七子去六子回」的便條，可謂是一封春秋時期穿越到北宋時期的來信，雷得人外酥里脆。
        
        歷史演義要嘛走戰爭史詩，如《赤壁》，要嘛走武俠演義，如《關雲長》，而《忠烈楊家將》這兩條路都沒走通。它網羅了鄭伊健、周渝民、林峯、吳尊、李晨、於波和付辛博等偶像面孔，盲目地想在青春偶像的課題上做文章，這點和《血滴子》如出一轍，但又缺乏《血滴子》那樣的動作設計和特技製作。在謀篇佈局上，影片糾結在鬼谷先生的一張宿命的字條上，只追求形式的篇章結構，並沒有更深層的哲思和考究。而七子捨命救父的劇情安排更是漏洞百出，不能自圓其說。創作者們似乎在忠與孝之間替觀眾做出了抉擇，但這個主旨旋即又被自己的創作瓦解——代表忠義的楊業在逃亡路上噩夢纏身，毫無英雄氣概可言；代表孝的楊家葫蘆娃們盲目冒進，一個個死得無知又無畏。
        
    整體而言，《忠烈楊家將》是一部無思想，無追求，無手段的失敗之作。導演於仁泰作為香港新浪潮電影代表，執導過張國榮主演的《夜半歌聲》和林青霞主演的《白髮魔女傳》，再不濟也是近年的《霍元甲》，到了如今的《忠烈楊家將》幾乎淪落到了陳勛奇《楊門女將之軍令如山》的水準。此片沉寂多年遲遲不敢拿出來上映，想必連創作者們也覺得食之索然無味，但棄之又可惜罷。
2013年4月15日《京華時報》A36版影談
http://epaper.jinghua.cn/html/2013-04/15/content_1982333.htm