精神強姦——以愛為名的傷害

華語電影隗寶。鏡頭語言運用，調色，淋漓剪輯和長鏡頭的到位運用，顏丙燕影后級的演繹，大時間跨度中環境細節的認真……太多可以感嘆的東西，讓人對中國電影的信心頓時暴增。看完小寶高考後家裡酒桌上的場景，映襯影片開始剛搬家時候酒桌上的場景，馬學武默默扭開頭拒絕碰杯，才認可這個影片的英譯名：fengshui，這是一個輪迴，十年前和十年後的故事是一個輪迴，父子二人在光彩奪目的女主串聯下告訴我們什麼是風水，那就是無論你如何努力，如何各種嘗試都早已註定的。

最感謝的是，這種題材片子在新世紀以來經常被剪輯成所謂的高智商電影，就是一堆碎片鏡頭碎片場景堆積，最後一刻再串聯起來，如果你沒看懂那是你的問題，可是這個片子以絕對學院派的敘事邏輯和絕對傳統的溫情路線告訴我們這個輪迴，讓人別樣回味。

煙火表演之後，女主回來對奶奶說：我想開了。這是兩種世界觀第二次交匯、衝突的結局，這個衝突從一開始就存在。在顏丙燕的世界中，我們所看到的的勢力、錙銖必較、潑辣、負面性格全都不存在，她認為她是堅強、努力、為了經營家庭犧牲了半輩子的人，而在另一個世界觀中，這是一種精神上的強姦，以愛為名義的傷害。兩個線條分開發展，一開始的酣暢淋漓的搬家鏡頭剪輯告訴我們這個女人是個潑辣的主婦，直到跳河事件，峰迴路轉的塑造她堅強獨立永不低頭的傳統東方女性形象，為了孩子可以挑扁擔，雖然不懂讀書但是始終以簡單重複的方式愛著自己的孩子：你作業寫完了沒？高考時另一個轉折點，一方面揭開了跳河的真正原因，另一方面把女主情感強姦帶給兩代人的傷害做了昇華。
當然，女權主義者眼中會有另一個故事，我想說的是你有沒有一個總說「我愛你所以你必須……」、「你不……怎麼對得起我這麼些年對你的愛和付出」之類語言的母親\妻子\女友……?那你大約能理解這個看似可悲實際上隨時在我們身邊上演的故事了。

說幾點美中不足的：
鏡頭搖晃感有點強烈了，而且明顯是二流攝影師肩扛攝影效果而非刻意追求偽紀錄片風格（第九區、女巫布萊爾等）的作為，這是成本原因不願意鋪設滑軌還是真的導演就是用了如此獨特的鏡頭語言呢？

有個別畫面不是電影鏡頭畫面，而是電視鏡頭畫面，要知道大螢幕和電視螢屏是有區別的，取景框裡看到的東西是不同的，當然，非常少，多數時候是極其寬廣壯麗的，比如煙花那一幕。

建建這個人物的設定是為了打破女主的傳統女性形象，但卻成為了全篇比較薄弱的一環，只是以符號身份出現，沒有切實的情感延展，甚至不如幼年小寶搶戲，這可能是改編劇本的硬傷，原創劇本會以另一個方式塑造這個人物，畢竟電影只有120分鐘，你不能把每一個人做到飽滿極致。

說實話這些所謂的美中不足都是愛之深而有的，他不影響我對這個片子的整體評價，豆瓣的整體評分我覺得還是略低了，要是換一堆白人換到舊金山來演這個故事，大約爛番茄的評價會有90以上的新鮮度，但有意思的就是，這種說法本身就是文化不自信，我們自己的文化背景下的傑作為什麼非要別人肯定才能成為好——我是在說這個片子被肯定與東京電影節——我們為什麼不能自己支持支撐這些優秀的片子走下去？蒙塵七年的《我們倆》？《剃頭匠》？這個話題更大了，民族的不是世界的，他真的只是民族的，可是遺憾的是在民族問題之前，大多人選擇是：談感情傷錢，還是看看爆米花的美國片把，文青也最多是法國義大利南非捷克阿根廷，現在我們有自己的好片，足以拿到小金人的女主。

說的很雜很亂，因為帶來的震撼還沒有消失，做不了理性的分析，但是，我愛它，作為支持，打算買100盤正版碟推薦給周圍的朋友們，對於中國電影來說，它比瘋狂的石頭之類更有意義。