新時代警察精神的精準詮釋

杜琪峯導演的《毒戰》，對於絕大多數內地觀眾來說，是非常意外的「大事件」，這部由海潤、電影頻道、華夏電影聯合出品的電影，不僅突破了諸多禁區，在展示販毒分子的殘暴不仁的同時，又能夠積極表現新時代緝毒警察的大無畏精神，且完全不以觀眾熟悉的「高大全」創作模式、氾濫的「刻意設置警察家庭缺憾」等俗套橋段，毫無疑問，《毒戰》整合了內地與香港最優質的創作資源，杜琪峯、韋家輝為首的銀河映像與海潤能夠做到優勢互補，後者曾經以《永不瞑目》、《玉觀音》等海岩劇廣受好評。這兩部劇集資訊量豐富，有著足夠的情感線，而《毒戰》則主打警匪對決，是有史以來內地最真實的警匪片，電影裡的警察和匪徒都足夠常人化生存，在日常生活中迸發人性的善惡兩極，絕大多數細節都有著足夠的資料搜集和體驗生活。孫紅雷飾演的緝毒大隊長張雷，與古天樂飾演的毒梟蔡添明，都是以往內地影視劇中難以鮮活的形象。

《毒戰》是杜琪峯導演的第五十部電影，自從創立銀河映像以來，他的電影主要由兩部構成，一部份喜劇商業片，此外就是「作者電影」的警匪片、黑幫片和獨有特色的「主旋律電影」，從《十萬火急》裡的消防警察、到《非常突然》和《PTU》中的PTU（機動部隊、香港特警），以及《暗戰》和《神探》裡的菁英警察，杜琪峯都賦予了他們不同於李修賢、吳宇森、成龍、陳嘉上等警察故事裡的性格，他們更加紮根於執勤的土地，巡視在普通的街道里，有著普通的、世俗的、尋常的感情問題（友情、親情、愛情），然而他們的命運更具偶然性，宿命感強烈的等待著命運的裁決，不熟悉的觀眾往往會感慨於故事線的刻意。內地警察與香港警察自然有諸多的異同點，內地龐大而複雜的現實，相對比香港而言，警察的壓力沉重許多，特別是直面毒梟（香港無死刑，警匪雙方都清楚明白這一前提）的一線警察，他們必須靈活機動的掌控變局，忠於職守且又必須高度專業的執行任務、依法辦案，更不用說隨時可能殞身不恤。孫紅雷以冷靜或熱烈的雙重表演層次，來詮釋第一線的緝毒指揮官的形象。古天樂以「不演之演」的表演模式來詮釋狠辣的蔡添明，如何「隱忍」到最後引發大混戰，淋漓盡致又肅殺冷峻的結尾，杜琪峯和韋家輝告訴觀眾，警察的死亡是無畏的犧牲，而毒梟們的死亡則是罪有應得。

犧牲是各國電影中好警察的結局之一，他們釋放出的光芒，指引著正義之路。《毒戰》的犧牲，卻無目擊者，以非常寫實、紀實的手法呈現《毒戰》的結局，與《非常突然》非常相似，也是突然在小學校前，警匪多方混戰，蔡添明殘忍斷腕、拋棄一切俗世關係，放棄所有原則，只為苟活於世，或者逃出生天再做大案。杜琪峯給了觀眾一個黑色的過程，和絕對正義的結局，蔡添明最終被以注射的方式執行死刑。《毒戰》與《黑洞》、《黑冰》、《冬至》、《征服》、《命案十三宗》等知名電視劇的最大不同，便也是根本不讓觀眾帶入犯罪者的內心世界，他們不值得同情，觀眾看到了蔡添明（以及其他販毒網中的上下游）的所作所為也不會產生理解和認同感，《重案六組》等劇集是通過永不出現犯罪過程而實現這一目標。

張雷與《智取威火山》的楊子榮一般，膽大心細做臥底，為了獲取情報和打入內部，就必須當場吸毒，吸食毒品之後的痛苦幻覺，以致於幾乎送命。更不用說追逐時根本沒有基本的生活條件（吃和睡的將就，不撒尿是基本功。女警察完全沒有性別意識，既要即興而恰當扮演黑社會，又要人前換衣，再轉身就是持槍待命的警察），特別是面對蔡添明一而再再而三的舉手投降，張雷已然可以確認他不過是求生意志的「自首強迫症」，蔡添明對於內地政策吃的很深（檢舉有功，投降不殺），正是他的無江湖道義、基本人倫道德缺失、以他人為芻狗，導致所有警匪全部死掉。《毒戰》開場便是人體藏毒，此後又有著完整的毒品生產、銷售產業鏈的「建構」，又有兩場警匪大火併，警察是人不是機器，有成敗有得失，然而黑白之間沒有任何妥協的可能，緝毒警察和製毒團隊的全軍覆沒，已經把「珍惜生命，遠離毒品」的人生箴言坦蕩說給觀眾聽了。（刪節版發於《光明日報》）