姜戈：沒有葉開在側的傅紅雪

傅 紅雪是一個面色蒼白的人，而他的刀是漆黑色的。當傅紅雪開始走路，他總是左腳先邁出一步，然後右腿才慢慢地從地上跟著拖過去。而且，他總是用他的一隻手握 著他的刀。作為一名殺手，他卻從來沒有殺過人。他是個瘸子，而是還患有嚴重的癲癇病。他好不容易愛上了一個女人，結果卻是仇人派來刺探他的臥底。他的女人 被人殺了，殺她的人卻又是他的同父異母的兄弟。他為夫復仇，卻發現了自己的父親也不是完人，某些方面甚至是混球。而復仇的最後，他卻發現自己壓根就不是父 親的兒子，只是一個替代品。這就是傅紅雪，從出生下來就是一個怪胎，原本他只有恨，卻在復仇中人生觀一再被顛覆，成了一個莫名其妙的俠客。也正是這個莫名 其妙的俠客，使得他從眾多武俠形象力脫胎而出。論名聲與影響力，傅紅雪的江湖地位，即便在古龍的筆下，也不如李尋歡、楚留香、陸小鳳等人有名氣，但就是因 為他的怪，才使得他雖不那麼有名，但總能讓人記住，同樣的卓爾不群。在《邊城浪子》中，如果沒有葉開，或許傅紅雪的形象會更加失色，葉開是傅紅雪唯一的朋 友，其實不是朋友，只是因為葉開才是真正的傅紅雪。但正是因為有了葉開，傅紅雪才更加傅紅雪，一個患有癲癇的瘸子俠客。

 

莫名其妙地說了一通傅紅雪，其實真正想說的還是《姜戈》。「姜戈」作為《姜戈》中的主角，一個西部英雄的形象，他的存在在眾多名勝響亮的角色之中，並不是最出名的那一個，無論是導演還是主演，都不是那麼的響噹噹，但卻還是被眾多的後來者致敬，而且是一再致敬，以致於一提到「姜戈」就必然聯想到西部片。據統計，「姜戈」這個名字出現過40多部的不同的西部片當中，其頻率簡 直可以與007相比。為什麼作為影片的《姜戈》沒有那麼多，作為形象的「姜戈」卻那麼鮮明呢？妙處就在於姜戈之於西部牛仔的形象，正如傅紅雪之於諸多俠客 的形象，可以不足夠出名，但絕對足夠獨特。

 

漆黑的刀，蒼白的臉，左腳一步跨出，然後右腳拖著跟上來，然後再用左腳去 跨出下一部。身外，則是荒涼的西部。傅紅雪的出場足夠驚艷，完全不同於那種騎著白馬，配著長劍，衣衫飄飄，仙風道骨一般不食人間煙火的俠客。姜戈也一樣， 往往西部牛仔的現身，是騎著棗色的馬匹，戴著寬沿的帽子，裹著披風，帶著槍枝與彈藥，躍馬而來，姜戈一現身，卻沒有馬，馬鞍被抗在了他的肩上，蝺蝺而行， 拖著一根繩子，繩子上拽著一口棺材。一個牛仔，拖著一口怪異的棺材，這就是姜戈一亮身，給人的第一印象。這個印象足夠驚艷，總讓人像知道棺材裡究竟裝的是 什麼？而在賣了足夠的關子之後，棺材終於被姜戈自己打開，裡面是一隻大殺器，那是一挺機關槍。有了這個殺器，足以在街頭的對峙中，讓姜戈以一當十，橫掃一 支數十人的匪軍力量。

 

姜戈的驚艷亮相，不需太多情節，只那一口棺材與機關槍，就足以讓他在眾多牛仔的形象之中脫穎而 出了。也因為這個亮相太刺激，所以，姜戈這一角色一再被致敬，也就慢慢成了傳統。就像提到武俠，提到古龍筆下的角色，第一第二不是傅紅雪，那麼在第五名左 右總是會被提到的。不足夠出名，卻足夠讓人不可小視。在傅紅雪之後，武俠的創作中也出現過許多身有畸形的英雄，大多都是受傅紅雪的影響才產生的。像《四大 名捕》之無情就同樣是一個瘸子，而冷血的冷也同樣有傅紅雪的影子。

 

至於《姜戈》的故事情節，其實是當時的故事創意來 源於黑澤明的《用心棒》，所以《姜戈》在日版的海報里也被稱為《荒野用心棒》。黑澤明早就是大師中的大師了，他的《七武士》與《羅生門》已成為經典中的經 典，同樣，《用心棒》、《影舞者》者等也讓人心生懷念。對於《用心棒》，是講一位沒有俸祿的流浪武士（即浪人）在一個小鎮上，遇到兩幫惡勢力相爭，便留下從中策劃促成兩方傾軋、拼鬥，藉以促使他們相互消滅對方，進而自己得利，最終逍遙而去。

 

《姜 戈》的情節一如《用心棒》，姜戈為了遠在墨西哥的一筆黃金而來，但憑他自己的力量又遠不足於跨國完成運輸。於是靠近墨西哥的德州邊陲，地方上既有來自墨西 哥移民的拉丁勢力在為非作歹，又有一隻雖是地方軍閥卻又是極端民族主義的宗教勢力在濫殺無辜，使得當地百姓民不聊生，而身有墨西哥血統又有美國血統的人就 更慘，正面臨著被屠戮的境地。姜戈的到來，使得小鎮的百姓為之一振，他用他的棺材及機關槍狠狠地教訓了一把3K黨裝扮的極端民族主義份子，然後又聯手墨西 哥血統的匪徒搶進墨西哥，將黃金盜出。然後打算帶著黃金獨自溜走，結果被墨西哥匪徒捉到，打得極慘，進而在墨西哥匪徒及3K黨的互毆之餘，最終殺掉了擁有 3K黨身份的軍閥頭目。雖然黃金最後誰也沒有得到，姜戈還沒暫時性廢了雙手，但地方惡勢力得到整治，也算保得一方平安。姜戈沒有得到什麼，也沒有失去太多 什麼，在得失之間，全身而退。

 

這樣的一個故事，這樣的姜戈，不止是亮相像傅紅雪，故事進展也有幾分相似。都是在故事 之中遇到了自己的女人，又最終失去。而且，兩人都在故事的進展中，完成了自我的成長，全身而來，又全身而去，來去之間，成長的正是自己。只是，傅紅雪的身 上有著深深的宿命，做事往往處於被動，不得不為之。而姜戈則是從一開始就知道自己在做什麼，凡是都主動出擊，即便是面對著不可能完成的任務，也盡全力而為 之。最後雖然沒有成功，但他也沒有失去。姜戈因為主動，所以可以自己。而傅紅雪因為被動，所以要想扭轉命運，就必須有一個葉開的出現，來幫他完成蛻變。所 以，姜戈，就是一個沒有葉開在身邊的傅紅雪。

 

而《壽喜燒西部片》的致敬，很大程度上也是在向《用心棒》在致敬，但三 池崇史卻沒有太多沿用黑澤明的色彩，他更想的是完成影片的國際化，而不是向本國前輩學習的內斂，所以《壽喜燒西部片》里並沒有太多黑澤明的成份，而是更多 《姜戈》的片段，已經其他經典西部片的重組。將《姜戈》致敬之處，明顯的地方，就在於那個同樣有了一個裝了大殺器機關槍的棺材，還同樣有一個橫跨兩種血統 的女人。

 

昆汀·塔倫蒂諾的《被解救的姜戈》向《姜戈》致敬的地方，在於時間的取向上。《姜戈》的故事發生在美國南北 戰爭結束兩年後的時間，而《被解救的姜戈》則同樣圍繞南北戰爭，故事發生在戰爭爆發之前的兩年。兩則故事的發生地都發生在了戰勝失敗一方的南部地區。之於 其他的細節，像用鞭子抽打被綁在樹木之上的可憐人等，就不一而足了。

 

當然《姜戈》開頭部門足夠驚艷，後面的部份則多 少有些水，姜戈的個人形象上的張力略顯後勁不足。昆汀牛逼的地方，就在於他也是只在《被解救的姜戈》裡的前面的部份里借用了一些《姜戈》的情節，隨後就完 成了華麗轉身，將整個故事走上了一條完全具有昆汀色彩的路線。對於《姜戈》，僅僅是一種致敬而已，這一點上，《壽喜燒西部片》就沒有做到這麼好。三池崇史 終究比昆汀·塔倫蒂諾的段位低了一些。   舉報