邑人
2013-04-26 08:12:30
姜戈:沒有葉開在側的傅紅雪
傅 紅雪是一個面色蒼白的人,而他的刀是漆黑色的。當傅紅雪開始走路,他總是左腳先邁出一步,然後右腿才慢慢地從地上跟著拖過去。而且,他總是用他的一隻手握 著他的刀。作為一名殺手,他卻從來沒有殺過人。他是個瘸子,而是還患有嚴重的癲癇病。他好不容易愛上了一個女人,結果卻是仇人派來刺探他的臥底。他的女人 被人殺了,殺她的人卻又是他的同父異母的兄弟。他為夫復仇,卻發現了自己的父親也不是完人,某些方面甚至是混球。而復仇的最後,他卻發現自己壓根就不是父 親的兒子,只是一個替代品。這就是傅紅雪,從出生下來就是一個怪胎,原本他只有恨,卻在復仇中人生觀一再被顛覆,成了一個莫名其妙的俠客。也正是這個莫名 其妙的俠客,使得他從眾多武俠形象力脫胎而出。論名聲與影響力,傅紅雪的江湖地位,即便在古龍的筆下,也不如李尋歡、楚留香、陸小鳳等人有名氣,但就是因 為他的怪,才使得他雖不那麼有名,但總能讓人記住,同樣的卓爾不群。在《邊城浪子》中,如果沒有葉開,或許傅紅雪的形象會更加失色,葉開是傅紅雪唯一的朋 友,其實不是朋友,只是因為葉開才是真正的傅紅雪。但正是因為有了葉開,傅紅雪才更加傅紅雪,一個患有癲癇的瘸子俠客。
莫名其妙地說了一通傅紅雪,其實真正想說的還是《姜戈》。「姜戈」作為《姜戈》中的主角,一個西部英雄的形象,他的存在在眾多名勝響亮的角色之中,並不是最出名的那一個,無論是導演還是主演,都不是那麼的響噹噹,但卻還是被眾多的後來者致敬,而且是一再致敬,以致於一提到「姜戈」就必然聯想到西部片。據統計,「姜戈」這個名字出現過40多部的不同的西部片當中,其頻率簡 直可以與007相比。為什麼作為影片的《姜戈》沒有那麼多,作為形象的「姜戈」卻那麼鮮明呢?妙處就在於姜戈之於西部牛仔的形象,正如傅紅雪之於諸多俠客 的形象,可以不足夠出名,但絕對足夠獨特。
漆黑的刀,蒼白的臉,左腳一步跨出,然後右腳拖著跟上來,然後再用左腳去 跨出下一部。身外,則是荒涼的西部。傅紅雪的出場足夠驚艷,完全不同於那種騎著白馬,配著長劍,衣衫飄飄,仙風道骨一般不食人間煙火的俠客。姜戈也一樣, 往往西部牛仔的現身,是騎著棗色的馬匹,戴著寬沿的帽子,裹著披風,帶著槍枝與彈藥,躍馬而來,姜戈一現身,卻沒有馬,馬鞍被抗在了他的肩上,蝺蝺而行, 拖著一根繩子,繩子上拽著一口棺材。一個牛仔,拖著一口怪異的棺材,這就是姜戈一亮身,給人的第一印象。這個印象足夠驚艷,總讓人像知道棺材裡究竟裝的是 什麼?而在賣了足夠的關子之後,棺材終於被姜戈自己打開,裡面是一隻大殺器,那是一挺機關槍。有了這個殺器,足以在街頭的對峙中,讓姜戈以一當十,橫掃一 支數十人的匪軍力量。
姜戈的驚艷亮相,不需太多情節,只那一口棺材與機關槍,就足以讓他在眾多牛仔的形象之中脫穎而 出了。也因為這個亮相太刺激,所以,姜戈這一角色一再被致敬,也就慢慢成了傳統。就像提到武俠,提到古龍筆下的角色,第一第二不是傅紅雪,那麼在第五名左 右總是會被提到的。不足夠出名,卻足夠讓人不可小視。在傅紅雪之後,武俠的創作中也出現過許多身有畸形的英雄,大多都是受傅紅雪的影響才產生的。像《四大 名捕》之無情就同樣是一個瘸子,而冷血的冷也同樣有傅紅雪的影子。
至於《姜戈》的故事情節,其實是當時的故事創意來 源於黑澤明的《用心棒》,所以《姜戈》在日版的海報里也被稱為《荒野用心棒》。黑澤明早就是大師中的大師了,他的《七武士》與《羅生門》已成為經典中的經 典,同樣,《用心棒》、《影舞者》者等也讓人心生懷念。對於《用心棒》,是講一位沒有俸祿的流浪武士(即浪人)在一個小鎮上,遇到兩幫惡勢力相爭,便留下從中策劃促成兩方傾軋、拼鬥,藉以促使他們相互消滅對方,進而自己得利,最終逍遙而去。
《姜 戈》的情節一如《用心棒》,姜戈為了遠在墨西哥的一筆黃金而來,但憑他自己的力量又遠不足於跨國完成運輸。於是靠近墨西哥的德州邊陲,地方上既有來自墨西 哥移民的拉丁勢力在為非作歹,又有一隻雖是地方軍閥卻又是極端民族主義的宗教勢力在濫殺無辜,使得當地百姓民不聊生,而身有墨西哥血統又有美國血統的人就 更慘,正面臨著被屠戮的境地。姜戈的到來,使得小鎮的百姓為之一振,他用他的棺材及機關槍狠狠地教訓了一把3K黨裝扮的極端民族主義份子,然後又聯手墨西 哥血統的匪徒搶進墨西哥,將黃金盜出。然後打算帶著黃金獨自溜走,結果被墨西哥匪徒捉到,打得極慘,進而在墨西哥匪徒及3K黨的互毆之餘,最終殺掉了擁有 3K黨身份的軍閥頭目。雖然黃金最後誰也沒有得到,姜戈還沒暫時性廢了雙手,但地方惡勢力得到整治,也算保得一方平安。姜戈沒有得到什麼,也沒有失去太多 什麼,在得失之間,全身而退。
這樣的一個故事,這樣的姜戈,不止是亮相像傅紅雪,故事進展也有幾分相似。都是在故事 之中遇到了自己的女人,又最終失去。而且,兩人都在故事的進展中,完成了自我的成長,全身而來,又全身而去,來去之間,成長的正是自己。只是,傅紅雪的身 上有著深深的宿命,做事往往處於被動,不得不為之。而姜戈則是從一開始就知道自己在做什麼,凡是都主動出擊,即便是面對著不可能完成的任務,也盡全力而為 之。最後雖然沒有成功,但他也沒有失去。姜戈因為主動,所以可以自己。而傅紅雪因為被動,所以要想扭轉命運,就必須有一個葉開的出現,來幫他完成蛻變。所 以,姜戈,就是一個沒有葉開在身邊的傅紅雪。
而《壽喜燒西部片》的致敬,很大程度上也是在向《用心棒》在致敬,但三 池崇史卻沒有太多沿用黑澤明的色彩,他更想的是完成影片的國際化,而不是向本國前輩學習的內斂,所以《壽喜燒西部片》里並沒有太多黑澤明的成份,而是更多 《姜戈》的片段,已經其他經典西部片的重組。將《姜戈》致敬之處,明顯的地方,就在於那個同樣有了一個裝了大殺器機關槍的棺材,還同樣有一個橫跨兩種血統 的女人。
昆汀·塔倫蒂諾的《被解救的姜戈》向《姜戈》致敬的地方,在於時間的取向上。《姜戈》的故事發生在美國南北 戰爭結束兩年後的時間,而《被解救的姜戈》則同樣圍繞南北戰爭,故事發生在戰爭爆發之前的兩年。兩則故事的發生地都發生在了戰勝失敗一方的南部地區。之於 其他的細節,像用鞭子抽打被綁在樹木之上的可憐人等,就不一而足了。
當然《姜戈》開頭部門足夠驚艷,後面的部份則多 少有些水,姜戈的個人形象上的張力略顯後勁不足。昆汀牛逼的地方,就在於他也是只在《被解救的姜戈》裡的前面的部份里借用了一些《姜戈》的情節,隨後就完 成了華麗轉身,將整個故事走上了一條完全具有昆汀色彩的路線。對於《姜戈》,僅僅是一種致敬而已,這一點上,《壽喜燒西部片》就沒有做到這麼好。三池崇史 終究比昆汀·塔倫蒂諾的段位低了一些。
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