連接舊作的故事

************這篇影評可能有雷************

原文：『ヱヴァ』から『エヴァ』への物語（http://www.amazon.co.jp/review/R3NYIN0AVFZ225）
作者：映畫太郎


為何評價會如此之低，沒有理解影片的內容嗎？

首先需要明確一個前提。前作《破》明顯沒有「前進」。副標題「YOU CAN (NOT) ADVANCE.」也表明了這一點。
TV版中的真嗣與美裡面對面，明確地說道：「我不會再駕駛EVA了」。對此美里也說那是「主動積極的談話」。
《破》中的真嗣背對著美里、看都不看她一眼，說完「我不會再對任何人露出笑容了」後就走了。
TV版中的真嗣露出一副還未釋然的表情，「站」在車站上聽著避難警報。
《破》中的真嗣與TV版第4話《下雨，出走以後》一樣，「坐」在電車中隨波逐流。
TV版中的真嗣雖然說「我已經決定不再駕駛EVA了」，但還是憑「自己的雙腳」來到了能看清戰況的加持的田地。
《破》中的真嗣在二號機撞入避難所之前一直「蹲坐」著。

初號機覺醒的原因，TV版中是「不想再看到任何人死去了」。
而《破》中則是「世界變成怎樣都無所謂，至少要一定把綾波救出來」，結果引發了類三沖，令世界瀕臨崩潰。

《破》並不是成長和前進，而是明確的「退行」。

《Q》的「14年後」顯然是現實中舊劇場版《EOE》公映至今所經過的時間，故事所有的現象都在暗示情況不如《序》與《破》。
情況突然改變，與適應過來的WILLE的人們相比，真嗣卻還打算去做「與14年前同樣的事情」。
被告誡別去駕駛卻偏要駕駛。被勸告別做卻偏要去做。
明日香的那句「不是笨蛋而是小鬼」終於令本作標題顯現。

注意真嗣來到NERV後的行動。
遇見綾波，希望她像以前那樣讀書。沒完沒了地把書堆積起來。
在明白綾波不理自己後，孤伶伶地「蹲坐」在「空蕩蕩的初號機停機棚」。
就好像因為昨天那裡有玩具，於是今天還去那裡的孩子一樣，單純且非積極的行為。
沒有主動去做些什麼、改變什麼的意思。覺得只要做同樣的事情就好了。
遇見薰後，這次則是坐等在鋼琴邊。
這一連串的場景，真嗣背後都映著空蕩蕩的初號機停機棚。
真嗣空虛的心中，不時浮現出初號機的影子。

本作還有重要的一點，那就是整個系列中有如神般萬能的薰的「喪失」。
他也暗示著新劇場版的「重複」，自覺地去做與以前同樣的事情。
「反覆練習。不斷重複同一件事。」
「不尋求變化，嚮往虛無冰冷的深淵般的世界。」
夜空中閃耀的兩顆星，象徵著他們兩人。

穿上防護服，走到似乎本部外側（？）的地方，說明世界現狀的場景。
真嗣他們所處的臺階下方是一條「雖然看得到，但卻無論如何都無法抵達的朽壞的臺階」。
動畫不像實拍那樣存在「偶然拍到」的情況。畫面中的東西一定包含著導演的意圖。
這「另一條路線」意味著什麼，已經不需要說明了吧。

彷彿對一切都瞭如指掌的薰，在《Q》中首次表現出了猶豫與狼狽。
TV版中的薰最終與真嗣敵對，深深傷害了真嗣的心。
而《Q》中的薰正如他所說的「這次至少一定要讓你幸福」那樣，對真嗣非常地好。
從「我或許是為了與你相見才誕生的」變成了「我是為了與你相見才誕生的」這種斷言的語氣。
共同生活，共同駕駛EVA（但插入栓記憶體在著無形的牆壁），對真嗣溫柔地說兩個人的話就能做到，一起去復原世界。
但這是錯誤的選擇。「對不起，這不是你所期望的幸福」，說罷薰便匆匆消散逝去。
薰有別於舊作，總是為真嗣著想，為真嗣奉獻一切的身影令人感動。

薰勸真嗣停下，而真嗣卻很搞笑地還想要拔槍復原世界，然後暴走了。
這裡真嗣的眼部特寫與《破》中「把綾波還給我」時的鏡頭相同。
以前能順利做到，這次應該也沒問題——真嗣做了這種非常簡單的選擇，不聽周圍勸告一意孤行，等待他的當然只有悲劇。
通過重複前作博得絕讚的著名場面來表現「失敗」，可以看出這是對《ヱヴァ》（新劇場版）的強烈否定。

最後聚集在一起的，是整個系列中的「絕對他人」明日香，以及開始萌發自我的麗。
插入栓是子宮的隱喻，這個完全私人的單間在整個系列中扮演著「心的房間」。
心存芥蒂的東治進入後得以互相理解；解救綾波、撬開了她的心扉後，綾波與他人產生了聯繫。
本作結尾，「絕對他人」的明日香為阻止真嗣輕易放棄了舊作中那般執著的二號機（媽媽）。
氣喘吁吁地把插入栓強行撬開的明日香，隨隨便便地進到了裡面，把封閉在裡面的真嗣帶到了外面。

《破》中誇口說「不依靠任何人」、「能獨自生活下去」的式波，在《Q》開頭一個勁地依賴別人——「後門四眼妹掩護！」、「給我想想辦法啊笨蛋真嗣！」。這是她的成長。
對於在舊作中那般討厭的綾波，也教訓她說「你自己想怎麼做！」。
本作中明日香雖然總是在罵真嗣，但她決沒有說出舊作系列中多次出現的「去死」、「殺了你」這種完全否定的話。
明日香的溫柔和對真嗣的感情，在結尾一連串場景的台詞以及宮村優子的演技中得到了充分的體現。
就像《序》中美里拉起真嗣的手那樣，明日香拉起真嗣的手，綾波跟在身後。
不做命令之外的行動的「綾波麗」，撿了真嗣掉落的隨身聽……？

舊作系列中，直到最後都作為「絕對他人」拒絕真嗣的明日香，卻在引領這兩個無藥可救的迷路的孩子。
三人走在令人聯想起《EOE》的紅色沙漠中。《EVA》的片尾基本上都是用「待續」的畫面切斷正片，而《櫻花流》這種像《魂之輪迴》般侵入正片，強調「仍在繼續」的插入方式也非常地美。

通過駕駛EVA與他人產生聯繫的真嗣，在「不用駕駛」後又將怎樣行動？
繼續製作《EVA》這部作品對導演而言的喜悅與苦惱。答案應該會在下一部中揭曉。

初看本片時，確實和真嗣的感受一樣，覺得明顯說明不足，有種被拋下的感覺。
主人公又是最沒用的一個，這樣的構成實在令人不快。
失去了此前「人類對使徒」的構圖，以及大規模的組織運作描寫後，戰鬥的規模感、高漲的氣氛，以及作為英雄電影的娛樂性，確實顯著地下降了。
但我對考慮得如此充分的續篇，感到十分佩服。

看過《Q》後再重溫《序》與《破》，在到達某種極端的《EOE》後，太過正統的《序》與動作戲、露骨的服務鏡頭滿載的《破》，對於新劇場版雖然是新作，但與時代不符的部份卻相當多的這種特徵，相信任誰都會過「事到如今還做這個（EVA）？」的感覺。
利用這種「浦島太郎般的感覺」和現實中經過的時間，《Q》這種接近觀眾的做法，重新考慮一下的話其實並不意外，不如說反倒讓人覺得這是一開始就有的目的。

《Q》是一部重要的作品，它將位於舊作系列的別處的新劇場版，與《EOE》連接在了同一條地平線上。
存在於此，接受這14年，才終於得以看清故事的去向。
下一部的標題從「ヱヴァ」變回了「エヴァ」，從中也可以看出《Q》所擔當的作用。

初看時覺得被拋下，覺得不知所云都沒關係。
但不理解其中的意義就將其認定為「拙劣之作」實在非常可惜。
其他評論中說本作偷工減料、草草了事，但你們有沒有想過，聚集了製作過多次類似作品的身經百戰的人手，起用了多名導演，大家一起不斷摸索，真會如此簡單地就「失敗」嗎？這可是在《破》輕而易舉地展現了「王道」之後。
我覺得那種解釋才是不合理的。這不是年輕導演獨斷製作的系列。
說實話，我初看時一下子也沒能理解過來，重新思考後，在觀賞第二遍時確信了現在的觀點。

這絕不是一部莫名其妙的電影，不如說每個場景都包含著非常明確的意圖。
沒有任何無用的部份，實際上是一部動作戲比《破》還要多（除了NERV的部份外其他幾乎全是動作戲）的娛樂作品。
立場不同的人們賭上自己的願望和志氣，竭盡全力地做出行動，這是本作與《EOE》最大的區別。《EOE》中大家同屬一個組織，被元渡玩弄於股掌，最後迎來了單方面的悲慘結局。
《Q》不是《破》的完全沿襲，也不是《EOE》的再臨。
在展開新劇情的同時又涵蓋了舊作，漸漸走向新劇場版無人知曉得高潮。

希望大家趁碟片發售的機會能重新認識到《Q》這部作品的真相。
這是一部傑作。