普通人的非普通生活

普通人的非普通生活

曾經有評論含沙射影好萊塢影后速成寶典有三個必備元素：拌俗，扮丑，演邊緣。我們先不去探討這評論是否針對茱莉亞羅茨，妮可基德曼，桑德拉布洛克等這一系列封后的作品，其實她們的共同點都是通過化妝改變外形從而更接近劇作中的人物，這樣她們可以從內心去體會找尋自身與人物的貼合點，來達到表演的一種平衡。我們先不討論「方法派演技」的長篇大論，但必須認清通過化妝可以賦予演員對於人物的一種真實感，這種真實感就是還原現實。如果由這個層面在推上一層「邊緣人物」，這很容易給觀眾提前釋放一種資訊，請「另眼相看」，如果這部藝術作品改編為「真實事件」那就太好了，更提示觀眾這一「故事假設前提的真實性」，影片一旦用「另類」博出藝術的品讀，電影已經多半成了，再找個勇於突破下限的演員，相信一定會在年底的頒獎季取得不俗的成績。

我們先不去論述《女魔頭》是否是這樣的「投機」作品，單從塞隆那突破形象的表演，從觀賞角度還是值得品味的。苦難的修行從不會以頓悟的方式帶你進入新的境界，它你能提供你的是被生活磨成粉狀的精神谷糧，但對於艾麗來說，精神世界的豐富沒有演變成一座阻隔現實的屏障，反而成了她不斷滑向罪惡的湖泊，艾麗從小就幻想自己會變美麗的，也會得到父母的關愛，獲得同學的關注，艾麗那童話式小女生的幻想，有點像《珍愛》中的阿珍，二者都是外表欠佳，生活備受苦難，都幻想著能成為舞台的焦點，被關愛，被尊重，但二者的不同在於阿珍一直堅信生活的美好，艾麗的希望卻成了她不可回頭的序章。

艾麗是個醜陋的，卑賤的妓女，她一直用親情的故事博取男人對女人的同情，與男人進行肉體的交易獲得金錢的保障。王爾德說「我們生活在絕望的陰溝里，但依然有人仰望天空」，當艾麗拿槍準備自殺時，她遇到了女同希爾比，經過短暫的接觸，艾麗漸漸發覺希爾比是她一縷迷失的陽光，艾麗重燃對生活的信心開始努力賺錢，艾麗穿著正裝去找工作時，恰恰是全篇令人心碎的時刻，當一個人選擇重新修正自己前進的步伐，轉而開始全新的生活，關鍵在於社會是否會重新接納你，換句話說，你忘記了過去，過去卻從未忘記你。失敗的艾麗又重新當了妓女，很不幸的遇見了一個性虐待者，艾麗忍無可忍錯手殺了他，之後與希爾比過起了逃亡生活，希爾比對金錢物質依賴嚴重，進一步侵蝕了艾麗對於美好生活的嚮往，艾麗殺更多的人，企圖用短暫的物質來滿足即將破滅的理想化二人世界，但故事的結果是異常現實的。

格里菲斯說：「我首先要讓你們看見」這句話好樸素，也好到位，《女魔頭》就是這樣一部樸素而又到位的電影，傳統好萊塢的三鏡頭法，全景給定空間環境，中景交代人物關係，然後是正反打鏡頭，就是這些毫無玄技可言的拍攝手法貫穿整部影片，也就是說主角承擔了所有的情緒切入，導演也沒有給我們預期的煽情性悲壯，僅僅是視覺上的「還原現實」，對於一部改編真實故事的案例來說，導演對於故事的戲劇化處理來還原現實的方式可以說是違背現實的，所以「戲劇化還原現實」最好的助攻來源演員的表演，我們先不去探討塞隆急於摘掉花瓶帽子才去接這部影片的目的，平心而論塞隆在此片的表演避免了誇張，選擇一種能夠極度貼合人物的表現，當觀眾置身事外地假設艾麗與自己的生活遭遇受到了多大情感衝擊，導演真正拍出社會的冷漠微乎其微，本來可以盡情展現艾麗小女人一面的「摩天輪」那場畫龍點睛的重場戲被拍成了馬虎敷衍的過場戲，好在於觀眾的情緒全程跟隨塞隆飾演的艾麗，我們與艾麗所思，所想，所感達成了情緒的共鳴，艾麗在於希爾比約會之前，對著鏡子細緻的打扮那種洋溢著幸福的感覺，在塞隆動人的表演下是對於人物精確的體認與還原，使「女魔頭」形象更為豐富也更悲劇的徹底。我一直在想艾麗與希爾比的距離在哪，或許是希爾比還有家人的關愛，還有朋友，但對於一無所有的艾麗來說，希爾比簡直太幸福了，即使在最後一刻艾麗也在保全希爾比。

有評論指出這是一部純粹的女性電影，我覺得或多或少有一些文不達意，個人覺得艾麗的悲劇在於自我缺失的頓悟，那殘缺的一部份並不僅僅是童年悲劇，而是對完美，對幸福這一普通的追逐，艾麗拿起槍的那一刻，除了保衛自己女性尊嚴，更多的則是捍衛自己女性完整的定義。寫到這裡，我開始覺得艾麗真的愛希爾比嗎，也許就是兩個被社會拋棄的邊緣人物互相取暖而已，並不像《末路狂花》那樣女性徹底，對於艾麗與希爾比來說，或許只是一個普通人的非普通生活吧。



塞隆小姐演的真好。。。。。