自大狂和慫逼是一回事兒嗎？

************這篇影評可能有雷************

自大狂和慫逼是一回事兒嗎？

這是一部和《變形金剛真人版》一樣，讓我愛恨交織甚至充滿憤怒的電影。

相比之前大家普遍詬病的愚蠢片方DMG和嚴重違和的中國情節，真正讓我如此憤怒的，恰恰是之前很多人盛讚「系列最佳」的所謂「深刻挖掘人物內心」的創作思路，也就是猶太資本家掌握的好萊塢一直以來就有的，以過去的亂插手蝙蝠俠和超人電影改編的華納，和糟改Marvel角色到Marvel編輯部自己都痛心疾首一跺腳必須自己拍的福克斯索尼為代表的，無視原作的悠久歷史、經典角色個性和核心粉絲群體感受，對原作和原作主要人物的肆意篡改、踐踏甚至強姦的行為。

如果我不是一個Marvel粉絲，我大概會像看諾蘭的破《黑暗騎士崛起》或者有歐阿星全體綠燈俠開大會場面的《綠燈俠》一樣，從一個有表達和企圖心的商業大片的角度，送上一個80分打一個四星，配上一句「好多套Armor都出場了不要太壯觀呀」之類的短評，然後到此為止，不會再看第二遍。可惜我是，而且是一個視美國隊長史蒂夫•羅傑斯為人生偶像、在鋼鐵人托尼•斯塔克身上看到了自己90%的個人性格特點的狂熱粉絲和自大狂，所以我只能送上一個一星，實際上，如果可以，我恨不得為這部「小蘿蔔頭自傳」打上0分。這和我只看到擎天柱出現在大螢幕就會無視所有不滿為TF三部爛片送上5星是不一樣的，因為對於我來說，托尼•斯塔克是我自己或者鋼鎖啊通天曉啊什麼的，史蒂夫•羅傑斯才是擎天柱。面對偶像顯然只有崇拜，而面對我自己，我的判斷標準就是要真實。而這個托尼顯然不對勁，他的一切行為都不不合邏輯。

後文中我會用完全不同的角度寫兩篇語氣和評價完全不一樣的評論，都貼在這一個頁面上，分別討論作為一般意義上的商業大製作電影本片的優點，和本片的改編有多大、為何會讓我如此憤怒。

【PS，這是Marvel Studio被迪士尼收購後立項的第一部Marvel電影，也是我第一次切實體會到迪士尼全年齡戰略和保守主義的可怕，他們的完全違背好萊塢和加州精神的為了賺錢而必須兼顧所有人（不拍超過PG-13級別的電影）、信任明星制（德普+海盜系列）、只押寶有成功先例項目（布魯克海默模式）的保守策略，之前已經滲入了皮克斯Pixar動畫的創作當中（在迪士尼收購後才立項的皮克斯電影包括Cars 2和Brave，乃至今年的怪物大學無一例外都非常無趣），目前也開始通過明星制和跟風諾蘭影響Marvel Studio了，這讓我對今後的皮克斯動畫、Marvel電影（除了我偶像Joss Whedon親自掌舵的Avengers 2）和即將啟動的星戰續集都不再抱任何希望。在迪士尼，從來沒有藝術和創作，只有生意，而且是從小孩騙到老頭的全年齡通吃的生意。】

好了，情緒發洩完，開始第一篇評論。

——————————————————————————————

假如，讓我只從商業大製作的角度，像看《玩命關頭》系列或者《加勒比海盜》系列一樣地去評價這部電影，我得說，這是《鋼鐵人》三部曲當中的最佳大片，和Marvel Studio製作的到目前為止娛樂性僅次於Avengers的第二號大作，娛樂性和《玩命關頭5》相當，遠勝過《加勒比海盜4》，笑料很多，演員個個表演精彩，角色塑造也完整，情節線嘛也不能說有多少特別大的漏洞（像被轟炸還不調用大軍之類的事情反正大部份觀眾事後不會推敲的），某些改編，如一些角色（嗶！）的身份和外在表現形式，如果按照其它題材（比如古典名著）的一些經典顛覆來說也不可謂大膽，最重要的是動作場面宏大有想像力，繼承了Avengers的節奏感和小細節鏡頭運用，西恩•布萊克的大場面掌控力真正完爆了前兩部的喜劇導演喬恩•費儒和諾蘭的《黑暗騎士崛起》。是的，我一直很鄙視諾蘭的大場面調度能力。

先說情節走向，按照西恩•布萊克對《復仇者》的情節走向的理解，或者還不如說是他好哥們小蘿蔔頭對他自己面對那樣的宇宙大戰（或者說他自己的崩潰過去）的理解，托尼垮掉了，他失眠焦慮罹患嚴重的心理疾病，換句通俗易懂的大白話來說，他被外星人嚇傻了。於是他為了戰勝焦慮不讓自己停下來陷入回憶，就不停地忙活試圖讓自己的大腦被自己忙活的事情佔據不去多想他的恐懼感，俗稱逃避心理。【進入星座分析模式：以小蘿蔔頭的白羊座缺心眼性格，這種不敢面對問題只會逃避的處理方式是很正常的】但他年少輕狂時犯下的錯現在找上門來了，所以他在刺激之下試圖擔起責任（如果托尼真是小蘿蔔頭這樣的白羊座，不栽大跟頭還能擔起責任？wait a minute, 他早就栽過了，在沙漠裡啊！），但是情況很糟他打不過……即使他有那麼多（嗶……）也打不過，後來咋贏的來著？？臥槽居然是那樣贏的。

這故事怎麼說呢，其實核心挺Cult的，男主角是個外強中乾內心受創的有錢逞英雄的慫逼（熟悉麼，諾蘭禍害布魯斯•韋恩的節奏是吧？），被迫要扛起責任拯救周圍的人，甚至中間還變身成了詹姆斯•龐德或者福爾摩斯（艹，果然是糖泥自己的主意對吧！）神馬的。這很符合所謂大眾審美上抗拒英雄主義、覺得英雄也是普通人也會懦弱的一種反權威心態，再加上迪士尼最愛的小孩子啟發大人戲碼，於是一出浪子回頭擔起責任的迪士尼+布魯克海默式「痞子英雄」大戲（你知道我說的就是《加勒比海盜》）就在熱鬧和重情重義當中完成了。可以說，這是一個核心很Cult但外在展現形式非常精準地符合三一律的劇本，觀眾基本能被情節牽著鼻子走，尿點一般出現在小蘿蔔頭話癆的情節點上，為的是別把托尼•斯塔克徹底變成小蘿蔔頭，得給他一些臭屁的機會。

而從角色或者主演角度來說，作為一個和德普一樣喜歡放大個人，說白了就是演自己的性格演員，小蘿蔔頭把自己的明星魅力完全釋放，超級英雄電影最大問題是啥來著？哦對英雄都要戴Mask的，那我這一部就儘量不穿Armor讓你們總能看到我豐富的表情和勾魂兒小眼神兒，顏控叔控們你們滿足了吧？一個成功的有突出個性的男主角，又是一個典型的迪士尼+布魯克海默的動作英雄模式，以前布魯克海默多用凱奇，後來變成了德普，現在這一套被迪士尼照搬到了小蘿蔔頭身上。可以說，這套大製作的標準化流水線非常好用，前提是必須有一個足夠好的大明星（或者皮克斯動畫當中討巧的主要角色）。

其他角色里，格溫妮絲•帕特洛現在這麼迷人，放在當年和彼特小本拍拖靠那麼蹩腳的電影得影后的年月真是不敢相信，作為一個馬山芋黑，真心覺得馬山芋變成現在這樣是因為他身上的靈氣都被帕特洛吸光了……羅迪這一部的戲份遠不如第二部，而且除了炫耀他槍法好是職業軍人（也算是個梗吧）其它時候根本就是個沒頭蒼蠅，真不知道唐•錢德爾是怎麼嚥下這口氣的。蓋•皮爾斯老師和本•金斯利爵士這兩位著名表演藝術家的發揮明顯勝過前兩部的督爺和米基•洛克，當然這和角色的豐滿程度也有關係。麗貝卡•豪爾老師居然是被當花瓶用的……地位堪比第二部裡的凱特•瑪拉（我估計你們都不記得有她！對不對！）和第一部裡的Leslie Bibb，真是暴殄天物啊！影后最後變成那啥（嗶……）了也好違和啊！

這裡重點還是贊一下偉大的本•金斯利老師吧。這些年超級英雄電影一個重要的趨勢就是，男主角可以是新人甚至可以是克里斯•埃文斯這樣之前被視作沒演技的肌肉男演員，但反派或者主要男配角（比如奧丁……啥你說他是反派？）一定要找知名的表演藝術家出演，否則撐不起場。作為一個能演《性感野獸》也能演《聖雄甘地》的偉大演員，本老師使用了一個略顯浮誇但實際上恰如其分的表演方式，是真正的舞台體驗派表演手法，強烈推薦看了《廚子戲子痞子》還覺得那仨人演得不過份的朋友對比著來看，當然最好也給管虎和這仨「影帝」看看。

最後說說動作場面。縱向比對鋼鐵人系列和Marvel Studio全系列，鋼鐵人前兩部都有大決戰不夠勁的問題，如果說第一部和投資低有關，第二部顯然是為交代漫威電影宇宙的世界觀和介紹神盾的敘事讓路了，那這一部顯然在大場面方面借鑑了了我的偶像Joss Whedon在處理Avengers的大決戰時的敘事節奏和細節處理的手法，每一款出陣裝甲都有明顯的戰鬥方式上的差異，在這麼短的篇幅內能體現出細節上的差異是非常不易的，尤其是其中一款為了對抗托爾設計的Anti托爾裝甲，有著很明顯的特色。要說最大的遺憾，還不就是為了凸顯「是托尼造就了鐵甲還是裝甲造就了托尼」的所謂「深刻」主題，把一堆裝甲搞得都那麼不堪一擊，喂，對方只是絕境病毒兵團而已啊不是緋紅機甲啊我說！托爾的喵喵砸下來都扛得住居然扛不住絕境大兵的一拳？

——————————————————————————————

很可惜，前面這一篇正面評論，完全都是我強忍情緒冒充理性客觀中立的電影愛好者寫出來的，和作為漫畫迷的我本人一點關係都沒有。如果你不想知道一個視隊長為人生楷模同時覺得自己就是托尼的臭屁漫畫迷對這部電影的真實看法，下面的內容請自動忽略。但是，假如你雖然未必了解托尼•斯塔克這個角色，卻經歷過自己熟知甚至喜愛的某個人物（可以是真實的英雄人物、身邊熟悉的親朋好友也可以是虛構的知名角色）被其他人歪曲，哪怕可能是出於美化他的好心，並且對此非常不滿，那歡迎你看下去，你會看到共鳴的。

在看我的長篇大論之前，歡迎大家先看看青泥寫的和我不謀而合的一篇《好電影，不是好鋼鐵人電影》，地址是：http://movie.douban.com/review/5912350/ 。主要是為了交代一些基本觀點，了解了「在漫畫讀者眼中托尼•斯塔克到底是怎樣的人」這些基本觀點會有助於理解我後文的一些說法。首先我們先交代一下托尼大概齊，或者說看起來，是怎樣一個人。

1963年，安東尼•愛德華•「托尼」斯塔克這個人物第一次在Marvel漫畫世界當中登場，他的背景故事和電影中的交代基本一致，超級天才兼超級軍工企業斯塔克工業創始人霍華德•斯塔克（當然是借鑑了霍華德•休斯的名字起的名）的兒子，19歲就拿下兩個MIT的Master（後來啥時候拿到PHD的不知道，所以托尼首先是個Engineer，工程大師，是一個主要考慮應用層面的問題的傢伙，然後才是科學家），同樣也是超級技術天才（可惜他爹太忙沒空管他也就從來沒肯定過他，這就是所謂童年陰影）。畢業後就進了斯塔克工業工作，但是很快就覺得bored，於是轉而從事playboy和搞cover girl這項更有前途的職業。21歲時喪父（Rumor說是車禍，其實是由這部電影中的那家石油公司秘密策劃的謀殺，當然現在又說是假死啦~），一度酗酒，戒酒治療振作起來後告別純粹花花公子生涯直接接掌公司，依靠天才的技術天賦和越戰的契機大發戰爭財（從此背上了原罪的包袱，這也是他看不起自己的根源，他覺得自己是個雙手沾滿鮮血的犯了不可饒恕的罪行的戰犯），然後就是被困山洞時沒有放棄為了活命造鐵甲的故事了。

請注意，除了爹死了後借酒澆愁（歸根結底是還沒來得及得到爹的肯定），到成為鋼鐵人前，托尼其人從來沒有失去過自信，是個摩羯座屬性強烈、絕對積極樂觀向前看想要創造出獨一無二的成就的傢伙，並且臭屁到認為自己已經做到了全世界最好（大概當時還不認識神奇四俠的里德•理查茲博士），他最大（甚至可以說唯一）的缺點是無視了道德底線（也是摩羯座天才最容易犯的錯誤）。而在經歷了山洞中的一切後，他變了，但同樣要注意的是，他的改變不是失去了對自己天才的自信變得畏首畏尾甚至自卑，而是終於意識到了自己不該無視道德底線並且為自己犯下的錯誤深深懺悔（因此他看不起自己不把自己的性命當回事是因為有負罪感），他懺悔的方式不是找神父訴說，而是亡羊補牢，用自己的技術天賦去彌補過失。也就是說，托尼是無神論者，他不相信有一個高高在上的上帝可以評判每個人的對錯並在其死後做出判決。也因此很長一段時間不相信託爾是真的北歐神（其實是一種神族生命罷了，並非全知全能的上帝）、不相信魔法，並最終把魔法理解為一種能量，想到了儲存的方式，和自己的技術進行了結合。但他相信人應該有良知，人不做好事必然會不心安。這才是他失眠的原因，是他覺得自己做的還不夠多，實際上托尼根本不是失眠而是強迫自己醒著。

所以，電影當中他從蟲洞中掉回地球後居然就焦慮了就更說不通了。作為托尼•斯塔克這樣一個把托爾當作一種外星人的科學主義者，穿過蟲洞簡直他夢寐以求的體驗，他終於有機會突破地球科技和眼界的窠臼，躍升到更廣闊的宇宙空間層面了，他興奮還來不及呢，怎麼會焦慮呢？我要是托尼，當然也不想睡覺了，那是因為睡覺是浪費時間的，我會夜以繼日地鼓搗我的設備，鑽研宇宙魔方和外星科技，然後嘗試著自己也造個傳送門之類的東西，這，才是一個有態度、積極樂觀、保持憤怒真性情的未來主義者面對未知時的態度。實際上，Marvel宇宙當中的幾位著名科學家，包括神奇四俠的神奇先生里德•理查茲，X戰警的野獸亨利•麥考伊，復仇者的蟻人漢克•派姆和浩克布魯斯•班納，魔法科技雙修的瓦坎達國王黑豹特查拉和拉脫維利亞國王毀滅博士，這些人中即使是最悲觀的班納和派姆，也無一不是對未知充滿嚮往、對自己的技術充滿自信的，讓他們中任何一個穿越蟲洞後就崩潰了？扯淡呢吧？這些人我覺得沒準會比著誰先造出來呢。

說到這，我應該可以清楚表達一下我的觀點了，我看《鋼鐵人3》的感受，就和大部份中國人（別告訴我你是個不熟悉不了解三國人物的中國人）看到愚蠢港慫導演們拍的《關雲長》、《見龍卸甲》甚至《赤壁》一樣，也和很多有識之士看過張藝謀《英雄》後的強烈不適感一樣，如果你不考慮那些人物是你熟悉的三國人物和秦始皇，而是一個所謂「原創」的故事（就像《夜宴》和《黃金甲》一樣，其實嘛……哈哈），大概我們都會發出「咦拍得不錯呀，喲這場戲很有想法嘛，這句台詞真逗」之類的感慨，但很不幸的是，我們熟悉那些關公、趙雲、諸葛亮，我們熟悉秦始皇，而電影裡那些人只是叫這個名字的一堆「同人」而已，我們沒辦法不憤怒，我們可以接受把曹操的行為邏輯重新解讀（而且是必然需要的，臉譜化的白臉曹操誰受得了），可以接受關公長成甄子丹那麼矮，但我們不能接受他們的行為邏輯完全不通，甚至為了套用這種完全沒有史實沒有根據的行為邏輯而編造出的事件和人物關係，也就是說，基本的事件怎麼能亂改，人物性格怎麼能亂跳tone呢？這往小了說叫對人物對觀眾不尊重，往大了說就是愚蠢，搞不清楚人物的行為邏輯和人物所做的行為事件之間的邏輯關係。《鋼鐵人3》的人物行為邏輯和行事方式就是這樣完全擰巴的。

至於托尼和他的裝甲之間的關係、托尼看不起自己的根源，青泥那篇文字已經寫得非常清楚了，托尼•斯塔克一直以來對自己的懷疑，都是道德層面的（這也是我個人常年帶有的一種負罪感），他總覺得自己犯過那麼多錯，木已成舟，想要改正錯誤在道德上立得住只能不斷做好事，同時還要防止自己的技術被壞人利用（這是在前兩部里清晰體現的主旨！這一部？有個毛！），而為了防止自己變壞、防止自己的技術被壞人利用，為了戰勝壞人，他願意冒任何險（比如親自注射絕境病毒！媽的當我聽說王學圻是醫生而不是陳路的時候還特興奮，沒想到……我真是被氣死了），正因為在道德上他覺得自己的命不值錢，而他的技術值錢。這和蝙蝠俠布魯斯•韋恩這個同樣有喪父經歷智力超群但悲觀冷靜的傢伙是完全相反的，布魯斯•韋恩從不懷疑自己的道德水準，卻反而擔心超人等人早晚會變壞，因此準備了很多反制計劃（相關情節大家可以看一部DC動畫《正義聯盟：毀滅》）。托尼也有反制托爾、浩克等的計劃，但他由於不信任自己的道德評判能力，所以從來都不敢擅自行動，只有史蒂夫這樣在道德上無可指摘的人做出了判斷他才會去想解決方案。因為對自己的道德水準不信任，他選擇讓史蒂夫替他做出道德評判。他和他的裝甲之間的矛盾最主要的恰恰是躲在裝甲之下的他越來越孤僻（就是《復仇者》里史蒂夫質問他的那些問題！），人性在逐漸減弱，他也為此一度酗酒過，請注意，他酗酒不是因為慫，是因為人性變淡失去了痛感！

同樣，由於他對自己的道德水準的不信任和對自己掌握的力量的清晰了解，讓他產生了超級英雄具備了超過常人應該掌控的力量並由於缺乏約束可能造成超出他們道德自控範圍的毀滅性影響的想法。到此大家大概可能能意識到吧，托尼其實是一個很典型的資本家當中的叛逆，具有強烈的中左翼自由派的傾向，他對人類的道德自律，特別是具備超越常人力量的超級英雄的道德自律充滿了不信任（其實來源於對自己的不信任，尤其是他還幾次被別人，主要是Ultron hack了系統被迫做了壞事），因此認為必須進行制度性的約束。這才是他後來能和史蒂夫產生了裂痕並且兵戎相見的原因。史蒂夫是相信自律的，那是因為他在道德上確實也是個完人，而史蒂夫沒想到的是，就算托尼想要約束大家，他也不會讓所有人（特別是發生了蜘蛛人公佈身份後的慘劇之後）都有機會觸碰到這些機密的。

青泥在回復里引用了漫畫裡托尼的一句名言，恰好發生在他即將要炸掉自己所有技術結晶（包括自己的大腦）之前：死亡是超級英雄唯一的退休計劃。而這一切完全是為了保住自己大腦里儲存的那些機密（特別是蜘蛛人的真實身份，想要得到這資料的人正是蜘蛛人的死敵諾曼•奧斯本aka綠魔）。由此也就說到了讓我們最為不滿的部份——高潮了。而這部份的不滿青泥也寫了，寫得真好，我就直接引用了：

而這部電影卻徹底將托尼•斯塔克和裝甲割裂開來了——裝甲被當成是一種外在的單純的工具，可以解脫的心理狀態，製造裝甲是一種惶恐的病態，是某個「可以跨過清零從頭開始的人生階段」，或者放煙花的材料。影片最後，當托尼炸掉裝甲扔掉反應爐的時候，態度就像是「我扔掉了奶嘴，現在長大成人了」；他簡直是拋棄了鋼鐵人的身份，而不是與這個身份達成和解。儘管他在片尾趕緊補充了「我是鋼鐵人」這樣的宣言，而對原作粉看來，這就是要托尼斯塔克從他另外一半的自我那兒逃開，既沒有道理，又讓人惱火。同時，藉著「他擺脫了拼命製造裝甲的焦慮」，這部電影還徹底剝奪了托尼創造者和革新者的身份，冠之以一個莫名其妙的「修理工」定位。拜託，身為天才，宛如洪水，席捲一切，破壞一切，這才是托尼•斯塔克作為未來學家降生到世上的天職，修理工？那是Jarvis的工作。托尼的態度一貫都是「我不怕被你的技術打敗，因為我總是能造出比你更牛的東西來擊敗你」。因此，當預告片中出現手術室鏡頭時，人們翹首以盼托尼會以生命做賭注，為自己做絕境改造，然後超越對手，擊敗對手——因為，這就是托尼斯塔克會幹的事啊！

最後說些我的憤怒的客觀原因。這個客觀原因，豆瓣上也已經有朋友寫了，那就是「如果我們只看過山姆•雷米版《蜘蛛人》，或者諾蘭版《蝙蝠俠》，那這樣一部完全和漫畫關係不大的《鋼鐵人》電影我們完全可以接受，可你們給了我們Joss Whedon的《復仇者》」。是的，喬斯•威登太厲害了，這也和他本身在Marvel編輯部做過編劇有關，能夠把漫畫原作當中人物的個性（請自行對比托尼在《復仇者》和《鋼鐵人3》中的差別，還有就是尼克 Fury的霸氣）與商業電影普通觀眾的欣賞快感結合得如此完美。既然有這一個標竿，之後幹嘛還要倒退甚至不如前兩部了呢？第二部那麼多人不滿（主要是非粉絲），可第二部明顯是為《復仇者》做鋪墊的，根本沒跑偏，是敘事上的前傳，可這一部簡直就是同人好嗎！