分析下自己為什麼長期對EVA無感

EVA被奉為神作不是一兩天了，宇多田光作為我最欣賞的歌手之一對其也有難解的情結，但對我來說，總是遠遠地看著這系列，像個純粹的旁觀者，尤其是新劇場版陸續展開的劇情。少的是那份追番的心潮澎湃，他們發生什麼就發生什麼吧，反正是他們的世界，他們的人生，我也就看個熱鬧。

我顯然不是感情匱乏到無趣的那種人，EVA的故事也算得上跌宕起伏。為什麼就是沒有那種緊迫感，沒有那種壓抑感，總是不能被真正觸動呢。我想來想去覺得這必然是有原因的，也許是因為缺乏一條堅實又有說服力的情感線吧：真嗣對麗，對明日香，還有對美裡的感情都很朦朧，很稀薄，不是那種呼之欲出，讓人感同身受的愛。加上原有的人物性格特徵就常常斷裂，不斷加入新角色卻不花時間潤色人物，TV版的真嗣，新劇場版的真嗣；新劇場版前兩部的美里，這次的美里；真希波和鈴原櫻等等，唯一在言行舉止上能看出邏輯的連貫性的，只有這次的綾波麗吧，可是她卻是這裡面最不需要談性格的人。

表現全新世界架構的題材，如果又不擅長刻畫人類的基本情感，那只會給我這樣的普通觀眾帶來一種感覺：這既不是我們中某人的故事，也不是拍給我們看的故事。以致於破中真嗣去救綾波麗的時候，我從那段華麗又盪氣迴腸的鏡頭裡，讀到的只有歇斯底里而已，對，歇斯底里，似乎EVA的特色就是每個人都會有這種傾向，而且做事欠考慮，衝動完全不合常理。每看完一部EVA，印象最深刻的都只有歇斯底里到像打雞血一般的戰時調度場面，抽象的敵人由於太過抽象，畫風太具個人風格，竟讓我聯想到音樂的可視化效果，嚴重減弱了觀影時的代入感和緊張程度。特別是此次的Q，我始終不明白這部份可以稱得上冗長的鏡頭除了故弄玄虛的展示性，對推動情節發展和增加影片張力能有多少幫助，大約這就是宅文化中我所不能領會的那層境界了吧。

EVA的框架做的很大，可是傳達的東西卻很古舊和普通，要靠過度闡釋才能解讀出新的內涵，這可能就是庵野秀明的聰明之處了，相比於腳踏實地的敘述一件事，純粹的展示一種世界觀，更有噱頭，也更能製造話題，特別是對於有閒的OTAKU來說。坑固然越挖越大，但要知道挖坑不是學問，在坑上打好地基，蓋上一棟漂亮的房子，才是學問。畫並不存在的東西，需要的只有天馬行空的想像力，要描繪每個人都熟悉的事物，需要更多紮實的才學，因為其不合理之處一眼即可看破，至於在司空見慣的事物中提煉出全新的核心，那就是真正的大師了。所以於我，庵野秀明的EVA只是一介凡人的靈光閃現，雖然TV劇場次次不漏，可就是真的喜歡不起來，更不敢冠以神作的名頭推薦給別人。

回到這部上來，前半部就是純粹的戰鬥場景展示，中間薰和真嗣的基情滿滿（這麼肉麻露骨，已經不能吐槽了好嗎），順便講述主角沉睡十四年中發生的故事經過（對你沒看錯，就是順便），背景基調比較黑暗，和前兩部老少咸宜，插播八點檔的新劇場版比起來，此次算是回到了TV版的晦澀主題上了，我認為這是一個不錯的回歸方向，符合EVA的定位。庵野還是知道自己擅長什麼，不擅長什麼的。

但是，但是由於大部份時間都花在機體作戰上面，幾乎華麗到視覺疲勞的那種，直接減少了講故事的傳統段落，這樣一來情節脈絡就展開不到位，許多新加入的角色目前也看不出和主線有什麼相關性，破中的一些疑點也沒有得到呼應，感覺庵野這次手忙腳亂的做了一個片子，讓人看完了仍然一頭霧水，如果以往碎片化的展示只是在細節和內涵上面的話，Q屬於主體劇情都要觀眾自行腦補了。至於被吐槽很多的基情戲和錐子下巴，我就不多說了。這次用hikki的櫻花紛飛做片尾曲，倒是比臨危受任的beautiful world契合度來得高多了，情緒很到位，讚一個。