小人物的春天

　　　　「我做夢也想不到有一天我為周星馳寫影評，中心思想會是這樣的。」看到這句話的時候，瞬間被打動了。不管是《功夫》、《喜劇之王》，亦或是《大話西遊》，時隔多年，有過一些經歷後，突然明白了那些片子的意義。
　　喜劇是悲劇的另一種表達，這一點在周星馳的電影裡表現的尤為明顯，看著他的電影裡的小人物各種受挫、各種傻×，笑的同時總會感到很無力。所以尹天仇在海邊喊「努力、奮鬥」時才會覺得喜感，而當經歷世事滄桑的他說「其實演戲我也沒那麼在行，我還是當個觀眾好了」時你卻會覺得應該抽他一巴掌才對。
　　前段時間寫道：總有一天你會和這個世界握手言和，或者卑躬屈膝。所以我覺得《喜劇之王》的本意是讓你哭的，而星爺覺得這太過於矯情，他還是選擇了他最擅長的方式，最後卻發現我們笑著笑著都哭了。
　　我們說說那個盒飯吧，那個讓尹天仇受盡五千屈辱的盒飯。
　　其實盒飯對於尹天仇有那麼重要嗎？我覺得沒有，在他把所有的錢給柳飄飄之前，至少一個盒飯是沒有任何問題的，那只不過是他為自己博得存在感的一種證明，他可以時運不濟，可以落魄潦倒，可以倒霉透頂，但是他絕對不能沒有尊嚴。所以才會費力去跟達叔爭取那份盒飯，因為在他看來：那是他努力得到認可的證明，也是對他口口聲稱演員最好的註解。
　　而對於為博得存在而存在的人來說，尹天仇在某些方面來說純粹是自取其辱，而那種只屬於小人物的心境，成功人士是不明白的。前幾天和一個中傳攝影系的畢業生聊天，他是85後，以前在央美，後來半路出家學了攝影，他說畢業這幾年不停地跑，不停地轉，現實把所有的東西都擊的粉碎。我問他現在還打算拍東西嗎，他說不知道，我覺得現在把自己定義為一個商人更合適些。
　　或許現實便是這樣，就像尹天仇，房間裡貼了那麼多表演大師的照片，最後的最後卻是向一個臥底致敬，我不知道這是星爺純粹無厘頭還是有意為之，或許在他看來就是這樣。真正的演員不見得一定要懂得斯坦拉夫斯基表演體系，也不一定要讀一個演員的自我修養。《西遊：降魔篇》出來後，柴靜給星爺的專訪里，柴靜問星爺真的讀過《一個演員的自我修養》嗎，她還專門為了採訪買了這本書，只是讀了二三十頁就讀不下去了。星爺笑著說，他也差不多讀了這麼多頁。
　　再一次看《喜劇之王》，已經是很多年以後的事了。
　　就像情懷這東西，我們總會聽到很多人講，卻總是感覺很空泛，也或者是愛情。而誰又能告訴誰愛情是什麼呢？一天，在回復朋友的部落格說：愛情揍是扯淡。朋友笑著回覆說，這孩子鐵定是被愛情傷過的。當我們提及愛情，二十多歲的我們，對於這件事總是感到無力，但我們卻還是願意相信：愛情從來都是簡單的，哪怕只是喜歡他打籃球或是喜歡她吃飯時的樣子，亦或沒有原因，就是喜歡。如果不簡單那一定是愛錯了人，或者時間不對。每個人都渴望轟轟烈烈、海誓山盟，哪怕最後沒有結果也至少要刻骨銘心。
　　星爺的電影裡也是這樣，只是我覺得要除去《喜劇之王》，尹天仇和柳飄飄的愛情很簡單，沒有至尊寶和紫霞的煽情浪漫、刻骨銘心，也沒有食神和爆牙妹的百轉千回，亦或者功夫里阿星和啞妹的回歸童真。人總是要分階段的，就像我們曾經脫口而出那段台詞「曾經有一份真誠的愛情擺在我的面前，但是我沒有珍惜，等到了失去的時候才後悔莫及，塵世間最痛苦的事莫過於此。如果可以給我一個機會再來一次的話，我會跟那個女孩子說我愛她，如果非要把這份愛加上一個期限，我希望是一萬年」一樣，不過只是十多年的時間，星爺從滿頭黑髮歲變成了滿頭白髮，我們也從孩子變成了居心叵測的大人。不同的階段總會有不同的體會，步入知天命年歲的星爺對於時間有些慌了，所以段小姐和陳玄奘的愛情才會覺得一萬年太久，只爭朝夕。米蘭昆德拉說，這是一個流行離開的世界，所以大家都擅長不告而別。所以對於愛情，又有多少人能有那麼強大的安全感呢？一萬年的愛情離小人物太遠，所以網路上的一些YY小說裡的主人翁才會那麼強大。
　　尹天仇說，我養你吧。
　　柳飄飄笑著說完，別傻了。鏡頭一轉，卻在計程車里淚流滿面。
　　不僅僅是柳飄飄，其實所有人都感動了。
　　只是在戲外的我們更加理智，更何況現實生活也沒有背景音樂來煽情，我們經歷了一些事，愛過了一些人，哭過，笑過，麻木過，漸漸把愛的機能轉化成做愛的技能。然後，抱著隔岸觀火的心態看這個世界的世態炎涼罷了。那個時候，張栢芝還沒有拍艷照，剛剛出道身上還殘留那種稚氣未脫的清純。即便多少顯露了些河東獅的霸氣，而當柳飄飄拒絕了龍少爺在海邊織圍巾等待尹天仇的時候，我覺得她是幸福的。她等的尹天仇不管是男主角還是跑龍套都無所謂，有所謂的是她在等一個回家吃晚飯的並屬於她的男人。
　　在所有鹹魚準備翻身的故事裡，我總覺得這個故事是溫情而不是悲情的，雖然沒有美感也毫無美感可言。我在一篇影評里看到：星爺用這部電影講述了他的奮鬥史，其實那也未嘗不是現在或者將來你我人生的奮鬥史。而他說的又何嘗不是，喜劇原本便是悲劇的另一種表達，更何況我骨子裡也是一個悲觀主義者。
　　《琥珀》里，高轅對小優說：生命就是一個遊戲。我只做愛，不戀愛，只花錢，不存錢，只租房，不買房，因為我不願意面對這個世界，我要跟它保持距離，我要像一個熟練的老手那樣掌握世界，在它的面前保持無動於衷，不失理智。無論生活在我面前搞什麼花樣。
　　而最後的最後卻對小優說：我對生命從來不肯有好感，因為它時刻會離我而去。我拒絕成為一個幸福的人，有了幸福便有了恐懼。因為你，我害怕死去。
　　只是這一句害怕死去，所有的淚點都可以在那一瞬間給點燃。就像常說的那樣，只要結局是好的，哪怕過程殘忍些又有什麼呢？你看即便是自稱悲觀主義者的廖一梅，即便百轉千回，她還是選擇了高轅和小優的結合。
　　回合肥的火車上我曾遇到過一個四十多歲的男人，屬於典型精幹的社會老油條，或許是中午喝了些酒的緣故，也或許二十多年走南闖北的經歷讓他有了些感慨。他和我侃他的奮鬥、侃她的愛情、侃他的人生時竟有些興奮。一旁他的妻子看著很富態、話也很少，只是偶爾會拉拉他的衣袖示意我還是個孩子。
　　不經意看到她拉他衣袖的那一刻，我突然想到了《喜劇之王》海邊的那場戲：藉口嘴乾的柳飄飄霸道索吻，尹天仇則直楞的回應，他們之間沒有濃情蜜意，也沒有前戲高潮。作為在底層為生存而掙扎的人而言，他們情感的表達顯得相當粗糙而含蓄，唇槍舌劍寸步不讓間尋找到彼此柔軟的縫隙，然後迅速一貼即合。
　　或許，這便是市井小人物的春天。
　　當我們提及愛情。
　　你負責妖艷美麗，我負責努力賺錢。   舉報