所謂宿命，勿論對錯

    在看本片之前只看過方方的《水隨天去》，感覺作者應該偏重於小人物的另類生活狀態，如宿命般漠然。本片再次延續了這種感覺。
    我最喜歡的作家池莉在她的作品中無數次的生動描繪了80年代武漢的市井生活，電影裡的種種細節幾乎讓我感知到了那個城市世俗煙火卻無比鮮活的一切，在倍感親切的武漢話中看完了如此佳作。
    顏丙燕在片中神級表演，如同身邊隨處可見的市井婦女，勾勒出一種芸芸眾生共同的體驗和經歷，而且在大範圍內產生共鳴。有人說此片的意識形態有問題，李寶莉不配得到最後和建建相依的結局。此觀點不敢苟同，說出此話的當然必然是男人無疑。從女性角度來說，李寶莉的所做的一切無法定論對錯，武漢市井女人天性直率潑辣配上馬學武這個小農知識分子，本身就是錯牽紅線，但在當時的社會環境，這樣的結合應該比比皆是。當馬學武試圖改變的時候，李寶莉只能依據自己的認知和人生經驗去應對，沒人告訴她應對的過程是對錯，卻只是一味指責事情的結果。
    馬學武的自殺是知識份子慣用的一種抗爭，無視幼兒老母，卻不知死易生難，李寶莉堅強的抗起了一切，用一種近乎贖罪的方式來度過這十年，當年風韻狡黠的少婦變成了蒼老憨實的婆婆。電影小說中，男人永遠忘不了的永遠是為他去死的，而忽視了身邊一直相伴的。小寶在對於父親的懷念中無限美化了馬學武，所以他問，「你愛過我爸嗎？」，卻仇恨了支撐家庭的母親，所以他說：「噁心」。一根剌尚且隱隱作痛，何況是這道傷，小寶也無錯。
     過於接地氣的電影就是如此真實殘酷醜惡，只好痛快罵一句「個婊子養的」，繼續走下去。