科學怪人之戰

鋼鐵人，這位大數據時代的超級英雄，第三次工業革命的超級個人製造者，托尼·斯塔克，自信、多金、玩世不恭，對於小羅伯特·唐尼來說，幾乎就是將自我性格發揚光大，卻在遭遇衝動危機之後，見識了天神、異能者與外星人之後，幾乎是不可逆轉的撞進焦慮症的桎梏之中，陷入大數據時代的信箱裹挾之間，敲打自己的腦袋和鋼鐵戰甲。能夠搭救他的，只有出現不可思議的、不對稱挑戰才能打醒他，果然，曼達林（滿大人）出現了，正如括號裡的名字被中國廣電總局否決、也被王學圻放棄，這個角色也被扭結為幕前演出的小丑（資深舞台劇演員），藏在幕後的有心理創傷的科學怪人，事實上鋼鐵人本人也可以說是極客版的科學怪人，無非他一切順利。

德國哲學家叔本華說：「人雖然能夠做他想做的，但不能要他所想要的。」對於大眾來說，鋼鐵人已經能夠接近他想要的，而在鋼鐵人與雷神、綠巨人等的合作之後，他只能在深深的焦慮中思索，中年危機的打擊不可謂不大，所以才會面對曼達林無處不在的資訊挑釁而反應失當，竟然在鏡頭前自報家門（其實，鋼鐵人即便不說，以曼達林的幕後操作者的能力確認也不困難），置身於險境的鋼鐵人，在死亡的邊緣從海洋深處崛起，落於尋常百姓家，鋼甲失效，與小正太的交流時，鋼鐵人從超級英雄變身為中年大叔，也讓他有機會緩解焦慮症的困擾。

超人這東東，誰都沒有在現實中見過，哪怕UFO滿天飛、麥田圖案層出不窮。於是，超人只有在漫畫和電影中才能出現，而且總被想像成大英雄或者大惡棍，大多時候毫不容易構思出的創意不能在混蛋身上浪費，所以絕大多數超人是好人，而且是大英雄。漫畫，是對現實的誇張。英雄，是現實秩序的保證。英雄在現實中其實少有，超級英雄的誕生是一個艱難的過程。一般來說，絕大多數超人應該隱藏在普通的群眾當中，所謂藏龍臥虎是也，像鋼鐵人這樣毫不羞澀的宣佈自己就是天上亂飛的鳥人，我們就不得不承認他是最特殊的超人。小馬哥是現實英雄的化身，而鋼鐵人則只能是想像中的超級俠，也就是偉大的德國哲學家尼采呼喚的超人，有著百分百的強力意志實現的必然性。

沒有焦慮症的鋼鐵人，幾乎就是另一位德國哲學家尼采幻想的超人，自由的、自信的、自私的、自我的，鋼鐵人超越自我、過去和任何相對的弱者。尼采死了一百年之後，鋼鐵人橫空出世，鋼鐵人就是尼采呼喚的超人。超人是尼采「重估一切價值」和英雄道德觀的必然結果，也是他最高的道德理想人格。鋼鐵人通過科技進步來延伸肢體的力量、大腦的判斷力、決斷力，身體器官與鐵甲做最密切默契的合作。而曼達林的製造者基連博士，則充分改造人類的DNA，絕對從內部挖潛，鍛造出異能人。兩個科學怪人代表著超人的兩種可能性，前者還是有著人類的情感，而後者則是死角意義上的人體機器。

鋼鐵人本就是第三次工業革命的科學怪物，又是人類夢想的劍走偏鋒，希臘神話裡的伊卡魯斯也是為了越獄，但是他用蠟和線營造的翅膀，因為接近太陽而被烤化。利用自己的身體作為整個飛天器的CPU，小羅伯特·唐尼鼓搗出的模樣就比周星馳有多很多科學精神（當然周星馳是戲謔），似乎有在未來實現的可能。鋼鐵人沒有發生任何基因突變，是他將自我當成了新武器的構件，彪悍的人生不需要解釋。肉身升天，比孫悟空和哪吒更瀟灑自由，後兩位太純真質樸，尤其是沒有兒女情長，悟空沒有真實的性別，而哪吒則似乎永遠處在暴躁青春期。彪悍的人生不需要解釋，斯塔克是萬虎和伊卡魯斯的成功版本。

世界永遠不太平，普通人始終沒有足夠的安全感，就需要超人們明白自己的超能力，人民需要他去拯救這個世界，要他和惡棍或魔鬼作戰，要他完全發揮自己－－這是應該的。超人基本上都是鳥人，飛翔是基本的特徵，少數表現則是超越時空，思維飛揚更加酷斃。超人哲學是由革命的、爆裂的哲學家、詩人尼采在《查拉圖斯特拉如是說》首先提出的，在超越達爾文主義的基礎上，他認為「人應該是被超越的東西。你們做了什麼來超越他呢？」在尼采的邏輯線條里，一切生物至今都創造了超越自己的東西，於是他追問「你們要做這大潮中的落潮，寧可回到動物那裡去，也不願超越人類？」為了證明超人的重要性，他說「對人類來說，猿猴是什麼？一個笑柄或是一個痛苦的恥辱。超人來說，人也一樣：一個笑柄或是一個痛苦的恥辱。」

尼采自認是新時代第一個超人，上帝死了，「他有特異功能」，「超人是大地的意義。」上帝死了，科技更加進步，無數基於科學的幻想被提出，許多基於科幻的電影被拍出。人類在不斷的超越過去的自我，達到新的境界。鋼鐵人幾乎就是試圖取代上帝的尼采下凡，和好萊塢歷史上的其他超級英雄最大的不同，他是一個科學催生的「神人」，屬於最不好惹的科學家，兼具神奇和神經的蠱惑魔力，但其本身又不準備去禍害或者拯救世界。這是一個純粹的鳥人，擁有著低級趣味和高端幻想。但是，曼達林告訴全人類，「英雄，從不存在。」存在的，只能是「各種導演」，言傳身教。曼達林和基連博士對於恐怖份子和野心家是如此，鋼鐵人對於大眾（孩子、路人、媒體和戰友、政客）也是這般。