「DOG MA95」與《狗鎮》

       開始分析《狗鎮》之前，有必要先對這部電影的導演拉絲.馮提爾作一些了解。拉絲出身於丹麥，身兼導演、編劇、製片人和演員等多種身份。在1995年，他和托馬斯.文德伯格等四名著名導演一起簽署了」DOG MA95」宣言，將近10年以後《狗鎮》誕生。拉絲不僅在這部電影的名字上實踐著這個宣言的內容，更在影片的拍攝中表達了自己對這份宣言的理解。」DOG MA95」的主要內容包括：
1、實景拍攝
2、取消無聲源音樂
3、必須採用手提攝影方法。
4、不製造特殊的燈光效果
5、不使用任何濾鏡
6、不表面化處理場面
7、現代題材
8、不拍攝類型電影。
9、電影制式必須是35毫米。
10、導演的名字不在片頭和片尾出現。
       「DOG Ma95」的提出，是為了要與當今影壇某些拍攝傳統相抗衡，道格瑪小組的成員認為，現在大量電影已瀕臨死亡邊緣，因為太注重外在的東西，刻意去製造假像去迎合觀眾的趣味，反而淹沒了真實的情感。他們希望採取措施抹去一切科技化，恢復「故事和角色」。
我們不妨從道格瑪小組提出的這十條宣言的角度來解讀一下《狗鎮》。
        首先要說明的是，《狗鎮》並沒有完全按照上述十條規則來拍攝。第一條規則「實景拍攝」就首當其衝地被導演推翻。導演不僅沒有遵循這一原則，反而從根本上反其道而行。實景拍攝的原則是，不可以搭佈景和使用道具，然而整部《狗鎮》卻恰恰是在虛擬的佈景和道具之上建立的。這種表現形式與其說是電影，不如說更像是一種戲劇的表現手法。電影和戲劇有著本質區別，電影是用畫面來表現內容的，運用的是蒙太奇的表現手法，是「視聽」藝術，而戲劇則是運用舞台來表現內容，運用對話設置劇情衝突。雖說如此，但是這兩種藝術還是許多可以相互借鑑的地方，許多電影都做出過一些這方面的嘗試，比如我們熟悉的《暗戀桃花源》。
        《狗鎮》雖然不是第一部邁向戲劇的電影，但是其「戲劇化」的程度可以說是史無前例的。電影開篇一個長鏡頭停留在一個似乎地圖的畫面中，觀眾一定想不到這就是「狗鎮」的全貌，也是這部電影的全貌——所有的故事都將在這樣一個擺設的舞台上展開。電影中的所有的環境因素都是道具化的，如房子，甚至是不存在的，如門、花草和狗。總之，這完全就是一個戲劇的舞台。
        為什麼導演會在「實景拍攝」這個最基本的原則上自己打自己嘴巴呢？我認為說導演違反了自己的原則的說法本身並不正確。首先形式都是為內容服務的，我們關心導演提出的形式原則之前，應該看清他提出這種原則的初衷。如上文提到的，」Dog Ma95」的提出，本身就是為了讓電影回歸「故事和角色」。實景拍攝的初衷正是源於此。而在《狗鎮》中，我認為導演提出舞台化的背景，不僅不是希望用一種新穎的手法去吸引觀眾的注意，恰恰相反，他正是希望通過把這些與故事和角色無關的元素最簡化，甚至去除掉，以達到讓觀影者更加關注人物和情節的目的。
        同樣道理，取消無聲源音樂、採用手提攝影方法，不製造燈光效果，不使用任何濾鏡等原則，都是圍繞讓電影回歸「故事和角色」的這一種理念設置的，這些都在《狗鎮》當中有所體現。
取消無聲源音樂可以說是《狗鎮》的又一大特點。全篇除了片尾和極少的旁白部份，全無音樂，少數的音效也都僅僅是為了表現一些虛擬的道具（如不存在的門）。我個人認為音樂是電影中很重要的一部份。觀眾觀看電影中的故事和經歷生活中真實的場景，很大的不同就在於音樂。電影講述一個故事通常配有不同的音樂來渲染氛圍，很多電影中的場景換到了真實的生活中都不再有那種感覺，正是因為少了電影中的背景音樂。比如說，鐵達尼號的《我心永隨》一響起，就算你的眼前一片空白，但是那廣闊的大海，那浪漫的黃昏，那幸福的微笑都會自然而然在你腦海里浮現。但是如果沒有音樂，只有兩個人乾巴巴地站在船頭擁抱，即使他們再怎麼甜蜜，對於觀影者來說那種浪漫的感覺也會大打折扣。所以說取消無聲音樂源對於一部電影肯定稱得上是一個勇敢的嘗試。但是這種嘗試的效果則不一定如導演設想的那麼理想了。雖然沒有了音樂我們在欣賞影片的時候確實少了一些故事之外的關注點，但是同樣也少了一劑投入情感的催化劑。這種為了回歸「故事和角色」而取消無聲音樂的做法，仿若「殺敵一千自損八百」，幸好無聲的背景與這部影片，特別是後半篇的凝重的氣氛還較為吻合，否則沒有音樂的影響將會更加大。我猜測旁白部份音樂的保留，也說明了取消音樂對於導演來說是一個多麼困難的選擇。
        至於攝影方法，印象中《狗鎮》除了開始的一個全景以外，其它全部都是手提攝影，幾乎每一個鏡頭都可以看出手提攝影留下的微微顫抖的痕跡。這樣的鏡頭更好的模仿了人真實的視角。因為手提攝影的運用，《狗鎮》的鏡頭與其他電影相比，更多的使用了長鏡頭變化取景角度和焦距變化，此兩者大量取代了蒙太奇。因為與在台下觀看戲劇的感覺相近，這些非蒙太奇的表現鏡頭讓這部電影的敘事更加「戲劇化」，讓觀影者更加有一種在觀看戲劇的感覺，也達到了讓觀眾更加注重角色的效果。
         綜合以上的分析，無論拉絲是否在《狗鎮》的拍攝中百分百地遵循了「Dog Ma95」宣言的內容，但是《狗鎮》對於道格瑪小組提出的讓電影回歸「故事和角色」的倡導做出了毋庸置疑的響應。我認為，「Dog Ma95」作為一種價值倡導是可取的，但是作為一種方法論則需謹慎使用。它提出讓電影回歸自然的本質是好的，也是現在許多電影應該注意的問題，但是宣言中的十點內容確實太過極端，並非全部可取。《狗鎮》因為其內容和題材的特殊性，在這種模式下取得了成功，但是這種成功並非可以處處複製。   舉報