父親

************這篇影評可能有雷************

母親節看了這部主題是父親的血腥電影，有點不夠應景吶。
整部影片集中在一個人性的悖論上：有力，才能成為暴君，才能過自己想要的生活；相應地，有力，會不經意地傷害別人，良心受到煎熬。

或者換句話說，有力者就是「父親」。

「父親」這個主題隱約貫穿了影片的始終。在村田那邊，父親是暴虐或者說統治的象徵。童年家庭暴力的陰影一直留存在他的內心深處，無時無刻激發他的仇恨、上進與殘暴、自負，因而整部電影他幾乎都是一個強勢的、偽善的、無時不刻不在利用和算計人的暴君形象。他的行為幾乎一直受到父親的影響——他對軟弱的社本一家幾乎從頭到尾都是一副說教的嘴臉，尤其在幾次肢解屍體時對社本的言行，可以推測應該就是他父親對他的那種教育的翻版。

與村田相對，社本代表的其實是父親的另一面：責任與保護。這一面園子溫沒有那麼直接表述出來，但我認為社本貫穿了大半部電影的軟弱形象絕不是像大部份影評認為的那樣只是單純地為了後面和村田的角色互換。社本應該是善良的那一面，熱愛生活（熱愛家人和天文學）、希望一家平安。然而性格缺陷卻導致他沒有能力使家庭開心、和睦。即便如此，他從頭至尾一直都顧慮著家人而受村田（或者說邪惡的那一面，包括後來的他自己）擺佈。

這樣說的意義在於理解社本最後的一系列行動。很多人認為村田死去的時候，他和社本的角色達成了互換——社本成了「父親」，村田變回了最初的「兒子」。這一點在村田死前呢喃的「父親別打了，我會變乖的」之類的話，以及社本所說的「我是新的村田」等內容似乎可以得到佐證，然而我更傾向於在那一瞬間在社本體內邪惡和暴力佔據了上風。留下愛子一人肢解丈夫以後，回到家的社本似乎應該說是以前的社本和村田的結合體，或者說是暴力的一面被激發出來的社本。
他仍是社本。他想過的還是一家三口的好日子，只不過這次強硬了許多，不僅強硬，而且極端粗暴。然而內心裡他不是村田那樣從小就性格扭曲的人，他還是那個善良的熱愛天文的可憐人。因此在家裡施發了淫威之後，他還是沒有感到幸福。因此他打電話報警，要終結一切，或者說挽回一切。他殺掉了已經倒向他的淫威的愛子，坐在小屋外的椅子上發愣，也許在想生活到底能不能回到過去。這時妻子妙子來到他身旁，兩人對望的眼神彷彿寬恕了對方的不忠或殘暴，回到了初次約會的時候的神態，然而社本手中握的匕首卻無意間插在了妙子的身上（從社本那神遊天外的表情來看不可能是故意的），最終社本所憧憬的世界轟然坍塌，他所代表的保護與責任的那一面也在此刻無法挽回地落空。在這樣極善與極惡達到頂峰的對撞下，社本再也承受不住這種矛盾帶來的痛苦，只能給女兒上完作為「父親」的最後一堂課，然後自我了結。
可以說最後的社本才是最完善的「父親」。相比於善良遠遠壓倒邪念以致於軟弱的舊社本，以及統治欲遠遠勝過良心的村田（從村田關於童年的自白以及死前的呢喃中，可以看出他心底的良知），從報警那一刻開始的社本才是一個兼具統治力與良知的好父親。當一切塵埃落定，我們以為要有一個圓滿的結局時，妙子被匕首捅中的聲音打破了最後的希望，而也導致了社本的無法承受之痛。最後光子在父親自刎後還對著父親的屍體打罵，更是讓觀眾感到一種深深的無力感——這樣一個完美了的「父親」，最後既沒能保護愛人，也沒能獲得女兒的認同，甚至還成了「惡」的傳播者。

總歸來講，一切問題的根源還是「力量」。與本片「有力就是爸爸」相關的電影、文學甚至史實有很多。比如昆丁的《黑色追緝令》關於「有槍就是爺」那段，比如馬里奧.普佐的《教父》里，柯里昂關於培植勢力是想讓家族幸福的言論。在日本戰國那個經常「下克上」（兒子殺老子，臣子殺君主）的道德淡化的時代，管織田信長（號稱「第六天魔王」的霸主，晚期以殘暴著稱）和豐臣秀吉（信長的接班人，統一日本，結束戰國時代）叫爸爸的人簡直太多了，甚至豐臣秀吉的官位都有「天皇老子」之意。
還有一則日本20世紀末的獵奇大案與此相關（當然，本劇也是根據另一起真實的變態案件改編）。
北九州監禁殺人案：http://www.jnocnews.jp/news/show.aspx?id=9191
值得注意的是此案的主犯如此為自己辯解：「我不是要對他們進行虐待。我要建立一個父親的權威，要建立一種共同生活的秩序，從事的是一種『秩序型通電教育』。」
如果看了那個連結，你會發現現實總是比藝術還要變態。從這個角度講，園子溫其實已經夠狠夠變態了，但人心要比這還幽深得多。   舉報