憂鬱的藍，茫然的白，溫暖的紅

************這篇影評可能有雷************




和拍攝順序一樣，我是按照藍白紅的順序欣賞這三部曲的。第一次看基耶斯洛夫斯基的作品，上來很不適應，漸而愈發感受到這位導演身上特殊的氣質。藝術家大概註定是孤獨的。基氏身上也有這種孤獨和悲觀者的氣質，這種孤獨和悲觀建立在對社會、人性的透徹分析和理解的基礎上。就像這藍白紅三原色，是西方文明白由、平等、博愛的象徵，而基氏從三個故事細膩地表達了他對這三個詞的詮釋。


藍

藍，自由。

女主在車禍中失去了作曲家丈夫和女兒，這大概是設定的自由的背景。然而這哪能叫自由呢？她選擇了與她周圍的一切隔絕，當然還有她的過往。她拒絕了記者的採訪，丟棄了丈夫尚未創作完的交響樂手稿，搬了家，卻把那富有象徵意義的藍色吊燈帶到了新家......完全的割捨，怎麼做到，一閉上眼就想起的交響樂，又如何擺脫。在醫院治療的時候，她吞下了一整瓶藥片，她的嘴因為塞不下而變形，心灰意冷的她只剩下無盡的悲傷，可她還是沒有勇氣，吐出了滿嘴的藥片......她的自由變成了深夜藍色泳池中一個人淚水和池水的交融，變成了拒絕在社區聯名抗議信上簽字從而意外保護了一個妓女的居住權，變成了拒絕了所有人的幫助和建議最終卻又決定繼續譜完丈夫留下的作品......

不得不說，這裡用大量的長鏡頭和接連的沉默渲染出不可言說的悲傷。而強烈的壓抑感，也從女主身上直接投射到觀眾心裡。這樣的壓抑感和悲劇現實壓的我喘不過氣，我的本能是抗拒的。



白

白，平等。

人人生而平等。人人生而不平等。愛情之中的兩人更是不平等的。

妻子多明尼「Before系列的女主」用一紙離婚訴狀把丈夫卡洛爾掃地出門，更是拿新歡狠狠羞辱了已身無分文的卡洛爾。卡洛爾惱羞成怒回到了自己的家鄉，經營起了房地產生意竟成了百萬富翁還恢復了性能力。東山再起的卡洛爾希望重新得到妻子的愛，結果只有再一次的拒絕。

也許是愛之深，所以恨之切。愛情最終變成了一場精心策劃的陰謀，卡洛爾用戲劇化的手段完成了這場報復。

這又是一個令人嘆惋的故事。一報還一報就是一種平等嗎？最後的鏡頭，妻子在牢獄中用手語在比劃：就算是被絞死，我也不會離開，我要留下來，讓你再次為我戴上結婚戒指。監獄外用望遠鏡看這一幕，丈夫哭了......這時強烈的孤獨感再一次襲來，吞噬了那個被白色所籠罩的亦真亦幻的結婚場景。這是自我的懲罰，也是虛妄的平等。


紅

紅，博愛。

或許是有了藍和白的鋪墊，紅在我眼中格外亮眼溫暖。紅和前兩部並沒有風格迥異，但在每個鏡頭必出現的紅色渲染下，一貫的悲觀氣息中多了許多明亮。
　　
懷疑過了虛偽的自由和平等，接下來輪到的是博愛。女主瓦倫蒂娜時撞上了一隻走丟的狗，她也因此認識了狗主人----一個對虛偽現實生活早已失去信心日日竊聽鄰居家電話的退休老法官。

這樣的相遇，就像聞香識女人中Charlie遇見Frank，改變了他們彼此。竊聽中，老法官聽到丈夫背著深愛他的妻兒和情人調情，聽到了老人一次次以謊言騙女兒來看望她直到女兒再也不相信老人，聽到了大毒梟談笑風生地進行著毒品交易......老法官也毫不猶豫地指出博愛的虛偽，就像她救這條狗不過是為了自己不感到內疚，歸根到底人只是愛自己的。她說：你錯了，我可憐你。她當然有充足的理由去可憐一個因為年輕時遭遇愛的背叛而對現實冷漠絕望的竊聽者。

影片的氣氛隨著兩人的交談漸漸變了，老法官選擇了自首，審判他的法官與他有著二十年輪迴般的相似.....

人與人之間需要的只是多一點的認同和理解吧，這大概就是博愛了。於是我驚奇地看到三部曲中出現了相似的鏡頭。一個老人拿著玻璃瓶一步一步挪向回收箱，卻難以夠及。《藍》中，對一切失去希望的女人並沒有注意到這個老嫗；《白》中，失魂落魄的男主選擇了漠視；《紅》中，瓦倫蒂娜二話沒說上前伸出了援手。

羅素說：＂對愛情的渴望，對知識的追求，對人類苦難不可遏制的同情心，這三種純潔但無比強烈的激情支配著我的一生。＂自由，平等，博愛，你能看到它的虛偽，也就能看到它無比真實的存在。

看基氏的藍白紅三部曲，強烈感受到了編劇設計的精巧，大量的隱喻絲絲入扣，三部曲寓言式的結局是處處籠罩的悲觀氣氛中可貴的希望。最愛的自然是紅。