我最喜歡的電影

年輕的時候，最喜歡的三部電影是《阿甘正傳》《肖申克的救贖》《霸王別姬》。這些電影共同點是一個極優秀的故事和主題，能給我心靈和世界觀進行洗禮。可以說，大部份優秀的電影屬於這一種。
年輕時候喜歡金庸，現在喜歡古龍一樣，現在，《黑色追緝令》成了我最喜歡的三部電影之一，我反反覆覆看了十次左右，打內心情感里，我喜歡《阿甘正傳》這樣電影，但它在《黑色追緝令》面前就顯得過於平庸，真正的藝術應該是edge尖銳的。昆汀的這部最好的電影散發著一種無以倫比的魅力，真正牛逼閃閃的。到底這部電影牛在哪裡，讀過一些電影理論書籍後，試著解釋一下。
一是結構牛逼，到現在為止，我還沒見過比它更精巧複雜結構的電影編劇結構。在電影上有許多經典的結構，像公民凱恩的洋蔥式結構，羅生門的多重視角結構，兩桿大煙槍和瘋狂石頭的多線式結構，全面啟動多層房子式結構。《黑色追緝令》也屬於多線式結構，但它的多線式不是大煙槍和瘋狂石頭的線性敘事，是更複雜的非線性，分成四五個故事，每一個獨立故事都是完整的，又可屬於多視角結構，五個時間錯落的小故事又組成了一個大故事，還形成一個時間的迴環。
最重要是，這是一種成功的結構，它不像諾蘭如《記憶碎片》那樣因結構而結構——故意去玩結構。這結構是渾然天成的，這個故事非得這麼個結構才能順利地120分鐘錶達出來，其它結構都無法承載這麼一個複雜的故事。
二是編劇的牛逼，昆汀的對話台詞天下第一、牛逼到你絕望，這種昆汀式的對話充斥著整個電影，從開始的殺人路上，到殺人，到餐廳調情。。一直是對話對話對話。他的對話有一種魔力，每一秒鐘能保持台詞的有趣，看起來扯東扯西，在情節之外又在情節之內，隱含資訊量超大，最精彩一段是黑人塞繆爾•傑克遜面對瑟瑟發抖的對方，優雅得像貓玩老鼠一樣，看見「漢堡」和「雪碧」，「can I have a bit?」，這話從一個凶神惡煞的將要開槍殺人的混混口中說出，令人絕倒。正當觀眾在猜想他會怎麼殺死前面的人，他又問「馬沙是不是一bitch」，觀眾大吃一驚「what?」，被殺者也因為脫口而出吃驚的「what」而順利地送掉了命。在對話上，一般的編劇的對話是為情節服務，是做填空題。唯有昆汀的對話，是推動著情節的，對話台詞昆汀從來不走尋常路，無限地炫技，這就是他橫行江湖的最大殺器。
三是反情節，這是一部為數不多，imdb評分超過國內豆瓣評分的電影，美國人看的電影多，編劇都有了固定的套路，他們精準地掌握著人的觀影口味和心理，像市場上技術一流的廚子，天天吃也差不多那樣了，希望吃點與眾不同的。於是有了反情節電影。94年的奧斯卡，有《阿甘正傳》《肖申克的救贖》，這都是有正能量和主題的正情節電影，而黑色追緝令是反情節的，一個匠心獨具的反情節已不易了，更可貴是四個小故事都是反情節，比如「與老大女人有染」這一情節，結果卻「在激情戲之前吸錯了白粉休克」，「被黑社會追殺」這一情節，結果卻「布奇和黑老大淪為同性戀的性奴隸，一起逃出後冰釋」，「鴛鴦大盜搶劫」的情節，結果是「奇葩地去搶早點鋪，遇到黑社會殺手，卻被剛皈依上帝的殺手饒恕」。
四像昆汀式的配樂，昆汀式的小橋段小技巧，有個性的餐廳和令人難忘的舞蹈，血和暴力美學這些讓人津津樂道的細節
這個電影，在IMDB排名第四，相對排行榜其它的電影，沒有正能量強烈清晰的主題與意義，沒有牛逼宏大的場景，沒有高難度高質量的鏡頭語言，沒有複雜的剪輯，沒有一線的電影巨星，沒有特效科技，唯一就是牛逼和有趣，有趣牛逼的人物，有趣牛逼的結構，有趣牛逼的台詞對話，有趣牛逼的情節，它是電影形式主義的代表作，後現代解構主義代表作，它拓展了電影和電影文學的寬度，獨樹一幟、昆汀式的強烈風格化，就夠牛逼了。