這TM就叫想在人家那兒混飯吃，先得低下尊貴的頭

美漫進攻日本市場不是一天兩天了，但是要進入日本市場談何容易，從最初50年代起，美漫進攻日本市場就是三條腿走路，美漫直接輸入+影視推廣+日式美漫，前者時斷時續，除了DC的《超人》在日本賣的不錯，還於70年代出過月刊以外，其他沒一個成功的，代理商倒得七七八八，只剩下小學館和新潮社系的JIVE兩家獨大；電影這招在50-80年代都挺靈，新千年漸漸失靈了，諾蘭那套日本觀眾基本不感冒；日式美漫方面，除了讓吉田龍夫、池上遼一和小池一夫練手，兼給東映提供了幾部特攝片的題材再就沒什麼了。倒是小學館集英社萬代這些個本土對手成長起來，在亞太乃至歐洲、北美與自己爭奪市場。以法國市場為例，原本不大的美漫市場不僅被日漫分流，連法國本土漫畫都曾經被日漫逼到朝不保夕（現在隨著日漫陷入賣肉和宅腐，海外市場在萎縮）。

於是美國人開始嘗試藉助日本動畫的力量推廣自己的主角。以前美國人向日本賣過美國的電視動畫，除了東映代工的TF之外收視普遍不怎樣，小學館幫美國人運作忍者神龜到東京台播出，重畫片頭片尾換配樂的大招都端出來了，照樣不靈光。這回美國人祭出的招數，其實跟七十年代差不多，找日本的製作公司做動畫片，投放日本市場和本國的日漫迷小眾市場。七十年代的特攝版蜘蛛人反響不錯，老美又想起了這一招。

不過話說回來，效果靈不靈可就兩說了，除了DC的蝙蝠俠OVA口碑不錯之外，madhouse和marvel鼓搗的這幾個片子在日本基本上就是個找罵的貨色，別說作為美漫改編作品，就算作為日本動漫，劇本編得也是爛泥一團。最關鍵的是日本年輕人已經知道本國漫畫的輝煌歷史，對外國漫畫蠻挑揀，Marvel指望靠這些玩意在日本混面熟，我看難。