複製人基因裡的前世記憶

當阿湯哥說出電影中的名字——傑克時，還真是讓人忍俊不禁，似乎美國和世界總是喜歡被名字為J開頭的英雄所拯救，如《24》裡的傑克•鮑爾，《神鬼認證》中的傑森•伯恩，還有《007》系列裡的詹姆斯•龐德。不過，這次的J英雄是出現在硬科幻的背景中，而非諜戰片，也算另一個領域的開拓吧，呵呵。
說起科幻片，最讓人擔憂的莫過於故事編的太過懸乎，導致一些情節漏洞無法自圓其說。而這部電影被劃分為硬科幻，是以追求科學的細節或準確為特性，故事情節依靠技術來推動和解決，按理說情節漏洞應該降至最低，才對得起影片的分類。
剛看電影的時候，發現有很多情節無法解釋清晰，但在看了各種科幻迷觀眾發揮了高水平的想像力，補全了影片中的各種情節漏洞後，竟驚奇地發現導演做的還不錯，除了劇情有些單薄、線索過於單一，還真的做到了邏輯沒什麼硬傷。
電影開篇就一直在強調傑克和維多利亞被刪除了記憶，傑克卻一直甩不掉一些如烙印一般的記憶片段。通常用到刪除記憶這類橋段，多數可以推斷出，這必然是個騙局。記憶對人類來說是一種重要的證明，證明白己是誰，從哪裡來，到哪裡去。人類對於自己的根源有著非常執著的求知精神，猶如嬰兒脫離母體子宮後的需求，會變成一種家園情結，有了家園人類才有安全感。而家園情結指向尋根，在人類的每一種文化中指向文化尋根和精神尋根。若是連自己是誰都不知道，生命也就失去了自由的意義，那跟沒有靈魂的棋子沒什麼分別。而不管為了多麼崇高偉大的目的，自願刪除記憶都是可笑的，沒有了記憶便沒有了真相，沒有了是非判斷的能力，隨時會淪為受控於人的工具。
導演把這個觀點隱藏在開篇，確實提升了一些影片的深度，傑克即使「被刪除」了記憶，但是人性中最基本的求知真相的慾望——也可以說是尋根慾望，依然存在。那些深埋在潛意識裡的碎片，從未放棄過要掙紮著浮出水面。
但是這些觀點已經不新鮮，緊靠這點噱頭是不足以讓觀眾買帳的，於是導演為了給影片更驚世駭俗的人性命題，加入了複製人的元素，這絕對是對倫理道德觀的一大挑戰，在複製人的世界裡，沒有對，沒有錯，只有亂……和更亂！
除此之外，還有三角戀，外加一些反烏托邦科幻的影子，導演想要表達的觀點很多，難怪有人說，這是一部披著科幻外衣的文藝片，想要同時進行這麼多人性的探討，而這並非導演所長，感覺導演貪多吃不下，有點HOLD不住了。
當傑克49號與52號相遇，再見到維多利亞52號時，複製人的謎正式揭露，導演再次強調49號與52號擁有同樣的記憶片段，其實大家都清楚，49號和52號都是複製體，並非本體，複製體擁有著本體的記憶，這種現象應該怎樣解釋？也許導演想要表達的是記憶已經可以融入到基因里，尋根的本性可以通過基因複製得以延續，這算是對複製複製的一種正面期待嗎？
看的出導演是反複製的，但誰也保不準會發生什麼意外，例如外星人入侵又或是什麼更瘋狂的事情，讓複製人不幸成為了現實，這種時候，導演把人類的自救寄託在了這種期待上。
雖然這個觀點有點懸，但還算有新意，有沒有科學根據支持還不得而知，不過複製人的話題引導了觀眾對複製人進行了思考，在生理上擁有共性，在精神上卻是獨立的個體，應該如何理順這些共性與個性的關係。從影片的結局來看，複製的倫理關係不可能理順。
茱莉亞失去了49號，又得到了52號，可是還有另外說不清數量的傑克及與之對應的維多利亞會怎樣，其他的傑克們雖然還沒有和茱莉亞正面接觸過，但從導演設定的邏輯上可以看出，所有的複製體都擁有相同的記憶片段，也就擁有相同的行為模式，區別只是有沒有外部的條件觸發他們的尋根意識，例如體育場、帝國大廈頂這些特定的地點，又或者是望遠鏡、戒指、書籍、留聲機等特殊道具。如果所有複製體之間互不相干自然是皆大歡喜，但是尋根意識的指引是非常強悍的，52號便是一個例子。
這些是導演留給觀眾的難題，讓觀眾在思考中理解導演反複製的立場。
劇情薄弱是這部影片不盡人意的地方，主要人物少而孤立，缺少社會性，有點社會性文章可做的反抗軍又囿於篇幅有限，沒能做更多的挖掘和發揮，可憐反抗軍的指揮官和副官兩個實力派男演員，淪為一個大配角和一個大龍套，讓人哭笑不得。
而男女主角一段沒頭沒腦的三角戀關係算是支撐起整個劇情，卻因為感情鋪墊不足，顯得乾澀空洞，也沒能為影片加分。
有點新意的人物關係應屬兩個女主的立場，茱莉亞代表了人類立場的正牌原配，維多利亞則代表了外星人立場的正牌原配，兩女的背景原本有一拼。
觀眾在感情上本應傾向茱莉亞，但是維多利亞這個人類小三的人物反而刻畫的比較豐滿，理智冷靜，專業素質高，配得上做男主的搭檔。
對愛人的關懷溢於言表，每次傑克有危險的時候，維多利亞都會緊張得接近失控。
為了愛人會使用一些小手段，從維多利亞偷拍與傑克的曖昧照中可看出，這種主動進攻型的性格，在感情戲中往往會得到觀眾的支持。
與茱莉亞應該不合，雖然是一個沒有記憶的複製人，但是見到傑克和茱莉亞在帝國大廈頂親熱的情景後，維多利亞的一系列反應都暗示著與茱莉亞的敵對立場。傑克努力說服維多利亞去地面，維多利亞的拒絕中並沒有流露出太多對傑克的怒意，反而更像是無論如何也無法站到茱莉亞那一邊，哪怕自己最終面臨的是毀滅。
雖然片中沒有正面交代維多利亞是否也和傑克一樣擁有記憶片段，但從導演設置的邏輯上來看，維多利亞應該也有，只不過維多利亞的根就是傑克，一個曾經無法得到的愛人，如今實實在在的每日和自己形影不離，那套雲中豪宅用5年時間來滿足了她的家園情結，即將回到泰特上的期望更為她勾勒出一個美好的歸宿，她不需要也絕對不會去尋根，這是她和傑克的區別。
看來並不是所有人都願意去尋根，也有人選擇執迷不悟，維多利亞這個人物在這點上耐人尋味。
而茱莉亞則像個白痴一樣，從頭到尾只會瞪著受驚小兔般的眼神，理所當然地接受傑克的保護，在奔跑中儘量露出腰臀的曲線（臉實在沒法看），充當一個自動尾隨的花瓶。
茱莉亞從睡眠倉里甦醒過來，她又沒有失去記憶，明明知道傑克和維多利亞是誰，卻對眼前的兩個人毫無反應，甚至迷茫得如同見到陌生人一般。在維多利亞和傑克向她解釋了這60年中發生了什麼事後，她也沒有多少沉思、質疑的表情，那份聽別人講故事一般的淡定讓人懷疑她這個太空船員的身份是用什麼素質混上的。
而在傑克跟3個眼球機器人的空戰中，茱莉亞繼續瞪著受驚小兔的愚蠢眼神，彷彿在體驗一場新奇刺激的遊戲。大姐，當初能登上對人類來說這麼重要的太空船，那都是見過大場面的人，沒吃過豬肉也見過豬跑，幾個機器人至於讓你這麼驚慌失措嗎，要是見到外星人還不直接嚇癱了，專業素質跟維多利亞差的是多少光年啊。
而在傑克勸說維多利亞去地面的那一幕，不知道她心裡是什麼滋味，感覺就是沒滋味。傑克千鈞一髮危難之際，茱莉亞終於幹了件有貢獻的事，用傑克的飛行器擊斃了機器人，只是她繼續瞪著受驚小兔的眼神實在讓人嘔到不行。
這樣一個只會受驚、受驚的偉大人類的妻子，果不其然，順利一次受精，既然戰鬥幫不上忙，那就生孩子延續香火去吧。而在影片結局，茱莉亞看著52號，對女兒說：「他是你的父親。」那份波瀾不驚、鎮定從容，簡直讓人有種抽死導演的衝動，茱莉亞你能表現出一絲絲、一星星的糾結嗎？還是說這事你真是完全、徹底不糾結呢！可憐的小女孩，你知道你有多少父親……
說這麼多，只是對這個全無演技可言的湯女郎表示失望，作為花瓶來說，精美也有限。
另外影片的製作成本也略顯寒酸，不是3D IMAX雖不是最大的槽點，作為2D IMAX來說，本片用了新技術，清晰度值得一讚，但跟3D相比，終究失了氣勢。
未來世界的模型也不夠壯麗，雖然在很多飛行鏡頭中，許多精心勾畫的模型只有幾秒鐘的機會露臉，看起來很浪費，但那終究是靜態為主的模型，跟《阿凡達》中的動態森林相比，每一棵植物都在按照程序設定的軌跡生長，各種昆蟲、動物也有設定的運動軌跡，《遺》的科幻世界還是顯得小氣了。
影片中篇幅最長的一場戰鬥，傑克跟3個眼球機器人的空戰，也全無新意。距離《星球大戰》都多少年過去了，還在用這麼老套的空戰戰術，想像力真是沒長進啊。而傑克居然用手槍擊落其中一個機器人，則是沒有想像力的最後藏拙討巧的招數。玩CS的人都知道，最為人稱道的勝利方式不是用多先進的武器把對方轟成渣，而是用最最低級原始的武器——小刀去爆敵人的頭。
難怪說《遺》是披著科幻外衣的文藝片，我忍不住笑了，從手槍這樣的武器也能決定一場大戰的輸贏上來看，倒是很符合導演強調的古羅馬歌謠的原始論調，所以最後炸掉外星三角物的武器竟然是2個人類的肉身，要不還能玩什麼花樣呢，人類連核武器的底牌都用過了，已無後招了。
缺少視覺刺激的空戰，外星三角物被炸毀時的場面還慘澹過一場煙花盛演，反抗軍營地的落後窘迫，還有落入話柄的服飾，處處透露出經費不足的尷尬。
所有場景中，最值得稱讚的還是林中的小木屋，書架、留聲機、舊唱片是表達對精神文化的追求，在與未來世界的一片廢墟的鮮明對比中，小木屋還是成功地喚起了觀眾對家園的共鳴，也呼應了上了導演的「原始」觀點，只是現在，你還懷疑這是文藝片嗎？哈哈……