一個字頭的誕生

很顯然，《新世界》會被認為是《無間道》臥底題材的延續，同時還要被拿來與《無間道風雲》等一系列片子作比較。影片重提了命懸一線的臥底命運，又用幫派內部的爭搶字頭來深化這種類型片特定人物的身份悲劇。

香港《無間道》精緻，西裝筆挺，浪漫且抒情。《無間道風雲》粗糲，街道髒亂差，非常突然。面對這樣的珠玉在前，韓國人沒有被束縛住手腳，再次做出了創新，想人之不敢想。觀眾也會驚奇地發現，片中黑幫大佬有小弟擁簇，像極了《無間道》的講究，電影同時強化了《無間道風雲》的暴力，沉屍斬首之類的驚駭場面，血腥暴力。加上眾多關鍵的中國元素：華人身份和國語對白、延邊刀客和中國駭客……沒有審查制度的韓國電影，不僅徹底甩掉了香港電影，依然比華語電影的整體水平高出一大截。

對比北野武的《極惡非道》系列，日本幫派片有自己的一套作風。雅庫扎大叔只會歪脖子干吼，離奇死法輪上一遍，然後說，打打殺殺早已過時，諸君必須看透黑幫本質。而《新世界》的人物架構顯然有跡可循，它深受香港電影影響，非黑即白，正邪不兩立。有飛車有心理戰，步步為營，追求故事精彩和商業娛樂性。

《新世界》的一大創新是一黑到底，變出新世界。譬如人們也會想過，悲慘的臥底興許能混個出人頭地，無知女大學生必然要愛上漢奸，至於能否完成任務，那都已經拋之腦後。可是，多數編劇導演要嘛顧慮於人們的正義感，要嘛覺得難以做到以理服人。因而，這樣的突破嘗試少之又少，只有志在顛覆搞笑的片子方才會遇到。

回想下丁青第一次出現，李子成去機場迎接。這位大哥一副山寨暴發戶的輕浮模樣，先是不以真面目示人（墨鏡），再又嘻哈胡鬧，很是搞笑。這樣的舉動不免令人深信：他就是個白痴二貨，全靠兄弟仗義，得以混上交椅一張。然而，在李子成面前，丁青又表現得信任、尊重和極度客氣，連碰都不敢碰他，多次只能拿其他小弟動手動腳。顯然，《新世界》的精妙全在人物性格和前後命運的巨大反差，如果不做好反差改變的鋪墊，《新世界》到最後就編不下去。觀眾當然可以自行想像，丁青李子成到底發生過什麼（電影在結尾也接了往昔一段），而多次出現的肢體語言也證明，丁青確實有足夠的理由放過李子成，甚至不排除這是超越兄弟之情的愛——就像老外解讀吳宇森電影那樣。巧合在於，這部電影的女性角色幾乎可以忽略不計，就像李子成牽掛更多的不是妻子，而是即將新生的孩子。

丁青身上的抑揚先抑是如此漫長，從對峙警察到清理臥底，從停車場被嚇到停車場開殺。他爆發出來的殘忍以及以一敵眾的表現，令人大感驚訝、震撼且意外。這個人物從單一維度變成了多維度，登時立體。觀眾也會從「他怎麼能這麼做到」的驚訝，慢慢過渡到「他為什麼要這麼做」的思索。

如果要看清一部電影的風格，那麼在封閉的電梯一段，旋轉抖動的廣角鏡頭，丁青開始了慘烈的困獸之鬥，《新世界》顯然誇大了丁青的英雄主義表現，這也是《新世界》的整體風格和調性。丁青不可能不知道放過李子成的後果，他選擇了自我毀滅來成全李子成，叮囑他做人要狠，讓他成為另一個自己。李子成的轉變並不是處心積慮，他一直為臥底身份糾結痛苦，處在崩潰邊緣。更準確來說，他是被時勢給推上了最後的位置，他能邁出關鍵一步，推動全來自大哥丁青。

幫派方面，《新世界》安排了四個類別的人物角色，層次豐富。沒有把壞字寫在臉上的，那是心狠手辣的丁青。把壞字寫臉上的，那是咄咄逼人的李仲久。毫無能力的老傢伙，以二當家為首、其他幾個察言觀色的老糊塗，標準的炮灰。悲劇的警方臥底，包括了李子成以及其他命運悽慘的臥底成員，揭示當臥底是沒有出路的——除非洗黑。回想開場一幕，當李子成和手下拷問崔理事是不是幫警方做事，這一幕也是極其諷刺的。就像李仲久明知警方要借刀，他還是充當了宰人和被宰的刀。

與濃墨大筆書寫幫派不同，影片對警方的表現是異常黯淡的，能力不濟，捉襟見肘。姜科長不近人情不說，幫派勢力之大，連往警方安插臥底的安排都沒有，完全是不把對方放在眼裡。至於警方機密，有錢能使鬼推磨，祭出「紅客」就把警方玩得團團轉，最後定點絞殺，一個不留。在《新世界》的電影世界裡，黑幫勢力隻手遮天，完全掌控了遊戲規則的主動權。如果對比在警方內部玩上位遊戲的《寒顫》，所謂的十年最佳劇本簡直就是個大漏勺。《新世界》也沒有自作聰明，留什麼開放式結尾，冤有頭債有主，要玩就玩到底，令人倒吸一口冷氣。【南都週刊】