10年而已，已變天。手機都沒有電池可拔了。

雖然這是我第一次看這片子，卻總有種似曾相識的感覺，大概是因為很多電影節目和雜誌都分析過這部電影，而且當時確實在媒體和社會上引發了很多騷動。很多人開始懷疑對方，因為那些一模一樣的謊言；還有說映射某主持人等等。

其實看著的時候，就覺得「這不就是完全以某主持人為原型的嘛」「這看了能不離婚嘛」，馮小剛拍這種片子太得心應手了，裡面各種梗啊，鋪梗和抖包袱的密度完爆綜藝節目和相聲。

從《一地雞毛》，甚至從《北京人在紐約》開始，馮導的這一系列片子都太有時代氣息了，也都是很容易看起來「過時」的那種，但實際上過了幾年十幾年看，都是一曲曲時代輓歌，電影中的那些誇張的時代怪現象，隨著時間的推移，變得越來越習以為常。

《手機》已經把兩性甚至人生裡的很多關係分析地太清澈了，總覺得是馮小剛亦或是劉震雲自己對人性的一種認識，也許是到了四十歲的階段性總結。沒有人看完這個電影毫無感觸，它沒有說教，卻讓人思考，比某些還需要導演親口提煉主旨的電影高端多了。

不管馮小剛後面導了哪些片子，至少他的某個階段的電影在可看性、接受度和內涵性方面綜合平衡是無法超越的。現在說起賀歲檔，想到的還是他的「四字系列」。

十年之後，作家還是那麼還和編輯搞地下情，逃避的藉口還是「在開會呢」，但是手機已經成了世界的全部，抓姦也用不著去移動大廳騙通話記錄，翻翻部落格微信就都出來了。   舉報