他者的游移

在李小龍之後，功夫片出現了迷茫以及粗製濫造，袁和平和成龍的幾部電影，打開了諧趣功夫片的新路線……很明顯，袁和平的影片和劉家良是一脈相承，他強化了人物對戰，且是過於強化，電影語言相對簡單，大量的長鏡頭是對戰變得冗長，好在袁和平是武術指導出身，他將對戰加入了大量雜耍和創意，利用生活道具，使長時間的對戰不再枯燥，同時，人物本身也攜帶了喜劇因素，是對戰乃至整部影片和喜劇片進行了融合……這又帶出了另一個問題，那就是袁和平的這幾部電影毫無深度，來來去去都毫無由來，黃飛鴻是主人公，但只是符號化的存在，和黃系列絲毫沾染不上，不存在民族主義……影片的主人公是亦正亦邪的年輕小人物，他們要顛覆父權，卻又歸順於父權，他們自身不完美，需要藉助外力強大，然而最終仍然是為了父權而存在，78年文革結束不久，這又何嘗不是香港這個他者對大陸和英國二者之間游移的寫照呢……自李小龍後，功夫片開始赤裸上身，這是明顯的模仿，很快，人們便忘了袁和平，只記得醉拳的成龍，演員開始對電影定義，成龍也成為了功夫新標籤……而另外一支的武俠片的代表徐克，受新浪潮影響，再多年後才名揚……   舉報