奇觀盛宴

德波在它的「景觀社會」中提到：
「生活本身展現為景觀的龐大堆聚。直接存在的一切全都轉化為一個表象」。

「符號勝過實物，副本勝過現實，現象勝過本質，真理被認為是褻瀆神明的，只有幻想才是神聖的最高級的幻象也就是最高級的神聖」。

「在真實的世界變成純粹影像之時，純粹影像就變成真實的存在」。

隨著時代的發展，我們的消費早已經不是過去的消費，像我爺爺奶奶這一代人，滿足了衣食住行就已經夠了，如今大家早已進入了「炫耀性」消費的時代。好萊塢電影，估計是最典型的「炫耀性」消費。
景觀社會與奇觀電影同屬於奇觀家族。在看了很多部很多部大螢幕上的好萊塢奇觀電影之後我發現我很難再像以前一樣耐著性子去看完電腦上的下載的《能找回前世的布米叔叔》了。

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《驚天魔盜團》元素很多，糅合了犯罪，警匪，推理幾種電影類型，當然還別出心裁地加了魔術。每一個畫面都精彩絕倫，極具視覺衝擊力。之所以選擇魔術，估計也是為了營造出炫麗的視覺盛宴。五彩斑斕的舞台，目眩神迷的燈光，紛飛的綵帶，極炫的360°旋轉鏡頭，觀眾彷彿真的置身於著名魔術師的專場表演。從拉斯維加斯到紐約塗鴉牆，觀眾好像在看電影，又好像在看一場巨大的綜藝節目秀。

好萊塢電影一次又一次的挑戰著觀眾的視覺神經，仰賴著數位技術革命，憑藉著後期特效，可以做出無數只有你想不到，沒有做不到的，上天入地，應有盡有的超越真實世界的電影奇觀。難怪詹姆斯卡梅隆會把它稱之為數位化的文藝復興運動。

回到《驚天魔盜團》，說實話觀看過程中你很難有機會思考，精彩的畫面閃得太快了，我靠，只能用一句話來形容，閃瞎了我的狗眼。我發現我的腦子很難跟得上我的狗眼了。

電影結束，就好像你瘋狂地追了一個季度的「超級女聲」，還陶醉在心潮澎湃中手一抖就給了五顆星。

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一齣電影院重見天日的時候我立刻就有一種上當受騙的感覺，我靠，什麼跟什麼。
我嘗試總結一下電影的主題思想，難道是「君子報仇，十年不晚」亦或者「劫富濟貧」？我突然反應過來這電影的所有一切，主題，人物，情節，等等都是次要的，它最主要的東西成為了「畫面」。畫面的剪輯也傾向於表層的，直接的視覺快感，而不是內在的，深度的敘事邏輯關係。所有的人物都好像紙片一樣浮在半空中，所有的一切都服務與畫面了，甚至連對白，都感覺是夾在畫面中勉強擠出來的。

就像豆瓣上另外一篇吐槽的影評里說的，一個銀行帳戶里只剩下幾百塊錢的大媽會花高價去拉斯維加斯【更正：紐奧良】看魔術秀嗎？【有很多人告訴我他們是被邀請到的，那我把這句話改成，你在現實生活中被邀請過嗎？我覺得這個作者這句話其實想表達的是，第一場魔術秀的觀眾都是有錢人，或者至少是有一定經濟能力的人，而第二場無論觀眾怎麼進來的，但是真的窮成這樣的人會有閒功夫和心情來看魔術秀？】諸如此類很多漏洞在飛速行進的電影中都不成了問題，因為大家沒有時間停下來思考了。特別是結尾，那個反轉確實有種「WTF」的感覺！我覺得這根本不是懸念，這種把戲不能稱之為希區柯克的那種懸念，充其量是驚嚇，就好像人躲在牆角突然蹦出來嚇你一跳。根本經不起推敲。

過去傳統電影的評價標準在這裡已經被拋棄到九霄雲外了。

我發現為了「畫面」，敘事中的一部份擴大了，一部份縮小了。比方說魔術秀、飛車追逐這一類視覺刺激的敘事被儘可能的拖長再拖長，而男主角的心理，愛情的萌發等等原本重要的東西都一筆帶過了。寫一個「精彩」或者「深刻」的故事，此刻變成了寫一個「好看」的故事。就好像一個精心設計、做工考究、富有美感的垃圾桶一樣，此垃圾桶的最大價值不再是裝垃圾了。

（當然，我覺得這故事再爛相比《英雄》《十面埋伏》還是要優秀了不知道幾百倍）


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當然，奇觀電影無疑還是敘事電影，結合得好，肯定還是優秀的電影。我覺得諾蘭還不錯，蝙蝠俠2個人覺得敘事與視覺奇觀互相搭配的還不錯。李安的《少年Pi》不知道算不算，如果算，不論你覺得它好不好，它至少給了奇觀電影另外一種思考。

我們去討論「奇觀電影」好還是不好當然是愚蠢的，就好像你去討論有聲電影之於默片好還是不好一樣。這是時代的車輪，往前滾啊滾。

但是奇觀技術一旦產生，便本能地會需求自身的霸權，從而技術和資本壟斷了文化，這些話題就太深了，我談不到這一層面去了。