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看了這部電影的影評，方才明白一千個讀者就有一千個哈姆萊特。真正優秀的作品便能產生大家的不同見解。
置頂的一些評論，提及各種「俄狄浦斯情結」、「埃勒克特拉情結」、「跳躍式思維」，甚至將古希臘神話故事用以形容一個典型的中國家庭的說法完全不敢恭維。
線頭很雜很亂，就不想釐清楚了再寫了。
劇中的大女兒，典型的中國賢淑女性，還是一名教師（設定很好）打算親情在前愛情「在後」，陪即將孤獨的父親一輩子，對二妹一口一個你不了解他，不了解爸和媽的那種感情，覺得自己忠貞到極品，更對二妹這種新時代女性做派嗤之以鼻，大齡剩女，對朋友介紹的對像甚至懶得去了解，影片看了三分之二我甚至都還以為她是一位溫婉賢良，堅守愛情，三個孩子中真正的一個有主見，最有孝心的女兒，然而在她看到情書後的種種卻讓我立即幻滅，在誤認為是肌肉男體育老師給自己寫的情書後迅速融化在愛河裡，一改低調裝束，燙起時髦頭髮，打扮的烈焰紅唇，等待體育老師對自己更進一步的突破，與肌肉男邂逅後，閃電般的領了結婚證。此時比起不懂事懷了孕的三妹，這個看似賢淑的大姐是有過之而無不及，我大跌眼鏡，更被二妹發現她所謂的守候人其實出於自己的幻想。應該沒人看出她是這樣一個內心極其悶騷的女人，這正符合很多中國女性特質。有人說她有選擇愛的權利，相對來說還是比二妹對待愛情忠貞，但是二妹敢愛敢恨，勇於選擇自己的人生，對人性的解放也最為徹底，最後也能看出，二妹其實才是三個女兒中最成熟的一個。這就讓我想到不少中國的老傳統、老古董，打著多少多少年旗號的老規矩，這樣那樣做的好處，家有一老，如有一寶等等中國式雜燴在西方那些追求人性解放的國度都顯得極其微不足道，就像讓你的奶奶跟你談愛情的心得，她還不如一個美國高中生。
就這樣，一個本還在上學的三妹，一個打算去阿姆斯特丹任金領的二妹，一個打算一輩子和父親相依為命的大姐。卻突然間顛倒了她們理應的職責，三妹和大姐突然間離開了父親，原本要搬走的二妹反而是唯一一個留下來照顧父親的女兒，此處當真給人當頭一棒，整部如看許鞍華紀錄片風格的電影突然間劇情化。特別大姐和二妹洗碗時，大姐說的這樣一句話「你放心好了，你去你的阿姆斯特丹，我說真的。」之後諷刺到了極點不是嗎。在和梁伯母一起吃飯的那段，梁伯母看著老朱說，女人都該找個伴。平時聽了這句話本該低著頭不說話的大姐卻咯咯地笑起來，諷刺的還能赤裸些嗎。
三個女兒，片中象徵著三種人，大女兒毫無疑問代表著稍許傳統的中國女性，看似讚賞，實則李安對這類虛偽的角色充滿了唏噓。二女兒代表新時代的新女性，直面人生，敢愛敢恨，事業為先，但親情與愛情之間，有把無形的稱放在心中，掂量的也比大姐要穩重，看完後喜歡上了吳倩蓮。三妹，新時代的新希望，但更多的是給人失望，這代人純真善良，但失去了上代人的韌性與成熟，做任何事也已經不計後果。
深受東西方文化薰陶的李安此時無非是讓人清楚，所謂中國傳統女性，不過是中國這個大牢籠裡的女人在傳統道德枷鎖下解放的不夠徹底後的種種虛偽與可悲。所以這個角色的諷刺性，只有我看出來？李安的心思細膩的可怕！
我是先看過他臥虎藏龍這樣虛高的片，之前是沒發現這點的。他表現中國人比內地的任何導演都要真實而露骨。原著是王蕙玲，但李安的編劇團隊中一直有一位叫詹姆士沙姆斯的，我猜測可能更多的利用了他作為西方人的視角來剖析才得以如此透徹。
片尾女兒選擇相繼離家，老朱公佈了與相當於第四個女兒的錦榮的黃昏戀，讓整部戲的最高潮瞬間爆發，這裡讓很多人是一頭霧水，感覺李安太壞了，對啊，到底為什麼呢，老朱對錦榮自然是真愛，而李安這麼做的原因在自傳里已經提到，中國人的節奏就是壓抑到一個程度然後瞬間爆發，之後大家才會重新找尋新的平衡點。
李安把國人看的太透了。