關於《晚春》的一點資料

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【本事】
 
距東京不遠的文化名城鎌倉，住了喪妻的大學教授周吉和女兒紀子。紀子戰時當義務勞動患上輕微肺病，如今結婚年齡也快過了，卻為了照顧父親，沒有想過找結婚對象。周吉的學生服部常來幫忙做抄寫工作，周吉發現他和紀子特別投緣，便問紀子覺得服部為人怎樣。紀子笑說：服部早有了對象。
 
姑母要為紀子說媒，紀子愛理不理。著急的父親心生一計，向紀子編造自己也有再娶之意的說話。沒多久，紀子和父親看能劇時，遇上像是父親相親對象秋子。她大受刺激，向離婚後獨身的好友透露父親再婚行為不乾淨，同時，還答應了姑母的提親。紀子出嫁前，父女最後一次同赴京都旅行。周吉在旅館百般叮嚀女兒，希望她別為自己操心。女兒出嫁那夜，周吉飲宴後獨自回家，坐在空無一人的客廳默默在削蘋果。
 
【背景】
 
第四十二部作品，拍於一九四九年五月至九月。
 
這是野田和小津戰後打響的第一炮，為小津日後作品定下基調，其重要性不可忽視。
 
原作是廣津和郎十年前寫的短篇小說《父女》，小津和野田採用了它的情節。不過，原著那句「有時撒個小謊也不失為權益之計」，到頭來竟是謊話成真，以致父親結局時，真的續絃，這種流於機巧的安排小津避而不用，只集中描寫父女關係，甚至抓住這段父女情不放，直至最後留下父親孤單一人，才肯罷休。
 
這樣一來，影片的人物性格和處境設置便跟原著大有出入。女兒因結婚而離開父母，成了小津影片最重要的中心事件，而每次小津都把這條主線加以靈活變化，使之日趨洗鍊。他的觀點也由《獨生子》，《戶田家兄妹》和《風中的母雞》等的兒子角度，改成父親的觀點。
 
片中父女住在鎌倉。鎌倉這古都保存了別具一格的文化傳統，而且也因距離東京不遠，也算是東京生活區的外圈。父親是東京某大學的教授，女兒也經常來往東京。戰後東京百廢待興，鎌倉也就成了東京文化人的避難所。《晚春》的背景之所以重要，是因為鎌倉這個地方填補了小津因東京的荒蕪而興起的失落感。儘管影片點綴著因美軍佔領日本而出現的各種小道具，如英語標誌，可口可樂廣告牌等，但影片更著重強調由和服，茶道和能劇構成的地道日本風貌。
 
無可否認，有原節子出現，令本片生色不少。瀰漫於每格畫面的是父女間的濃情厚愛，其中隱藏著近乎戀父的情意結，現在由原節子這位內向含蓄，一身神秘感的女演員予以體現，令人不由得心悅誠服。
 
小津和野田曾把劇本送給里見稕過目，徵求意見。里見是小津中學時代早已心儀的作家。《戶田家兄妹》試映時，里見曾就導演和技巧提出過中肯批評，令小津大為敬服。里見看完《晚春》，說片末女兒出嫁後，父親回到家中，忍著淚水，削蘋果皮這一幕太迎合通俗口味，是為技巧而技巧的計算，小津聽後深自反省。


（摘自《小津安二郎百年紀念展》http://book.douban.com/subject/1352935/）   舉報