何必囚禁本性

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一直認為日本是個很特別的民族，沒有刻意貶低或者歧視的意思，但從日本近代史上頻繁的對外侵略、民族精神乃至藝術表現形式上均可窺一斑。日本是個稀稀拉拉的島國，四面環海，從地勢上被孤立、包圍。自然災害從古至今一直頻發，歷史上文明相對落後、閉塞。禮儀、宗教、文字、傳統服飾等均不同程度由中國借鑑發展，尤其禮儀方面至今仍然保守。在我的感覺里，日本是一個被壓抑的，自我管束嚴格，表面上井井有條的民族。正因為長久的壓抑，才有了明治維新後帝國主義的抬頭，法西斯的猛然擴張爆裂，膨脹至極的野心；也因為這種壓抑和管束下全社會的自覺自律，戰後經濟發展飛速，至今仍然是嚴謹與效率的代名詞。
在日本的電影裡，有宮崎駿，也有三池崇史。不同於韓國人的刻意營造，日本的電影很自然的分出兩個極端，像極了《搏擊俱樂部》中的人格分裂。
在我們的生活中或許經常聽聞某個老實人突然做出令人訝異的事情，比如不久前廈門BRT爆炸案中的陳水總，又比如當年震動全國的馬加爵。事後周圍的熟人總是難以置信的指指點點說這麼老實的人怎麼會做出這種事。其實這個世界裡，誰都不比誰弱小，誰也不比誰差勁。在壓抑面前，有人選擇了服從，有人被歸化，有人被削平了腦袋尖兒，有人發力過猛，有人發了瘋。所以日本能孕育出宮崎駿，物哀精神的代表，心靈淨化大師，也有《殺手阿一》《豚鼠》《幻奇》這些極盡的發洩。裹在塑膠袋裡呼吸不暢的民族，能把白天鵝演繹到夢幻般美妙，更能夠撕下全身皮膚，鮮血淋漓的在黑夜裡本色狂舞。
常有人看著日本A片罵日本人變態，其實變態的何止是日本人，其實那怎麼能叫變態。每個人心裡都有黑白兩隻天鵝，可是大多數人只喜歡看到和被看到白天鵝，刻意忘記黑天鵝的存在。於是，當某個時候黑天鵝獰笑著跳出來時，驚慌失措的宿主終究難逃反噬。
當妮娜發現要成就夢想就必需要放出黑天鵝時，心中從未謀面的惡魔終於衝垮了所有防護遮攔，所有的循規蹈矩。對夢想的強烈追求，對自己一貫的壓抑以及本性中未曾泯滅的叛逆是撕裂妮娜人格的元兇。她在奄奄一息時，在夢想中的歡呼與掌聲里，在劇烈的人生中最暢快的釋放後發現，原來這才是完美。毀滅前的徹底瘋狂，壓抑一生的本性終極爆發，如同投火的飛蛾，灼燒成灰燼前仍然滿眼都是光明，多麼可悲的人生！
日本政府如今仍然掌控在右翼勢力中，對曾經幾乎毀掉文明的「輝煌」唸唸不忘，像戒毒不徹底的癮君子。中國人則在經濟壓力下，脊背彎折的繼續跳白天鵝的戲份。
在理智和人性坍塌前，揭開潘多拉盒子的一角。世界從來沒有黑白分明，讓黑白天鵝一起狂歡。