重生，亦是毀滅

《致命魔術》來自導演克里斯多福·諾蘭的作品，影片講述的事件是發生在19世紀末英國，安傑（後化名丹頓）和波登是兩位魔術師，學徒時期曾是朋友，不想一次魔術事故中因為波登的失誤，導致安傑的妻子朱麗亞溺水而死，從此兩人結仇並分道揚鑣。在二人分別自立門戶進行演出過程中，安傑嫉恨波登毀掉了自己的幸福生活對波登進行報復，使得波登在演出過程中失去手指，而波登也因此，在安傑的表演中屢屢給他難堪，使得兩人結怨。安傑沉迷於魔術世界中，近乎瘋狂的想要破解波登The transported man魔術，而波登卻為了成為最偉大的魔術師而將自己孿生兄弟拉入自己的生活，在舞台和生活中都進行偽裝，使得安傑一直未能找到秘密所在。而安傑在認識科學家泰斯拉之後，得到泰斯拉的能夠複製物品的科學儀器，為了揚名立萬，並且能夠打敗波登，安傑將這科學儀器用於自己的瞬間轉移魔術中，無數次的複製自己，無數次的殺害自己。而這最終將波登吸引到自己的舞台後台，波登親眼見到了安傑溺死自己的畫面，使得波登因此被控訴殺人罪而無法脫身。
導演克里斯多福·諾蘭生於倫敦，他曾這樣評價自己：「我是克里斯多福·諾蘭，一個典型的英國人，像我的前輩希區柯克那樣，不僅是一個導演，也是一個擁有奇想能力的人。」他曾執導影片《追隨》、《全面啟動》、《蝙蝠俠》、《蝙蝠俠前傳2》等，而最近上映的影片《超人：鋼鐵之軀》也是他的作品。他的作品風格，我們能從他的自我評價中可見一斑，他的電影多是環環相扣值得推敲的懸疑情節。電影往往圍繞情感主題，執迷則是他經常反映的主題，正如這部《致命魔術》，安傑與波登二人對於魔術的執迷使得二人敵對，並不斷互相傷害。諾蘭電影中也常常表現精神的極端狀態，影片中的安傑一直拿為妻子復仇作為報復波登的理由，但當安傑的女助手拿到波登記錄其魔術秘密的筆記後質問安傑「這樣就能夠讓你妻子死而復生嗎？」安傑近乎瘋狂的回答「我不在乎，我只想要他的秘密」。諾蘭電影中另一重要的概念則是負罪。在影片中有較深刻的表現。
影片的風格與這部影片的時代背景是想契合的。19世紀末的英國，正經歷第二次工業革命，第二次工業革命以電力的廣泛應用為顯著特點，影片中的各種機械儀器和電力的使用，便能很好的反映這一背景，影片情節中還加入了導演對於發明家泰斯拉的致敬，影片上映於2006年，這一年是科學家泰斯拉的誕辰150週年，如果說我們熟識的愛迪生是勤奮的試驗家，泰斯拉則是天才的理論家。導演在情節中也表現了當時時代中對於交流電和直流電的爭論。
我們在影片中，不斷的看到關於幸福、分裂、反抗，安傑由於幸福被毀，便去毀滅波登的幸福，而他所謂看在眼中的別人的幸福，卻也並非真正的幸福，正如我們現實中所追求的幸福，何為真正的幸福，我們所追求的又是怎樣的幸福，是真亦假？而關於分裂，我們又能從影片中看到關於波登與他孿生兄弟的人生，充斥著分裂與糾纏，我可以這樣理解，兄弟二人中一個是追求名利人生，爭做最偉大的魔術師的波登，一個是與世無爭、性格溫和的法隆。他們既是扮演著自己，又是在扮演著別人。這種分裂不僅僅表現在他們兄弟二人身上，同時也影射到他們的家人，影片中的波登的妻子經常會疑惑並且質問，這看起來她有些敏感和神經質，她常常說：「你今天是真心的」或者是「今天你是真心說愛我」，或是「今天你並不真誠」，有時甚至會瀕臨崩潰的憤怒道：「不要再演了！」，這些都是影片中令人揪心的情節，為了保守一個魔術師的秘密，甚至犧牲了他們正常的家庭生活，他們正常的愛的權利。當波登與莎拉吵架時，女兒潔絲一個人待在屋外六神無主，而這時，她真正的父親法隆抱起她，慢慢走出去的一幕，著實讓人嘆息。可以說，影片中的波登和法隆都是專注去愛的人，他們互相扮演的過程中的最大瑕疵，便是無法扮演愛情。他們對自己的愛人真情流露，未曾欺騙，但由於他們無法分離的身份，在身份交換的時候，他們無法扮演對方的心，無法扮演對方的愛。影片中，愛著莎拉的是與世無爭的法隆，而愛著奧利維亞的則是追求魔術人生的波登。
當莎拉忍不住最後一次質問波登究竟愛不愛她的時候，波登沒有表演，他斬釘截鐵的說：「不愛！」這使得莎拉走向絕望，選擇死亡。影片中，波登曾說：「secrets are my life！」，這也便是他這一生的寫照。愛而未能得其所愛。而活著的法隆，他的愛妻也已經死去。不需要再談什麼值得與不值得的事情了吧。
而影片的另一主角安傑，為了獲得對手的秘密，也為了懲罰波登錯殺自己妻子，他最終也懲罰了自己。幸福，於他的一生，早已付給了妒忌，早已付給了仇恨。他犧牲了人格，犧牲了自己，去報復波登。當丹頓成功的毀掉了波登的魔術事業，毀掉了波登的家庭，也同樣毀滅了自己，他將自己置入了惡性的生的循環之中，一次次無休止的毀滅與重生，充斥著痛苦與無望。影片中安傑的第100次演出，也就是他使用這一複製機器複製並且溺死自己第100次的時候，成功的將對手波登送入斷頭台。而這也是他第100次用溺死的方式感受自己妻子死前的痛苦。他的機關師離開他時告訴他，曾經那個被救活的溺水水手說過，這種感覺極其痛苦，而安傑又何曾不知？他100次的感受過這種極端的痛苦。
還需再追問，究竟誰是悲劇？誰更加悲劇嗎？已經無意義了。魔術，於魔術師來說是一個個機關，一個個好奇心，一個個待解的秘密，而對於觀眾來說，從一開始便希望被騙，並且樂於沉浸在驚奇與歡呼之中。這如同電影，從一開始我們便期待被劇情欺騙，當我們徹底沉浸在這一騙局之中，我們所看到的，便是導演所苦心經營的。影片中安傑和波登所執迷的便是觀眾那一瞬的驚嘆一瞬的無措。除此之外，別無其他。而對於我們來說，當我們為別人的肯定與讚嘆而活著的時候，註定已經迷失。