西西裡的美麗是一個真實的傳說

　　馬連娜的美麗是所有人的奢望，雷納多的性懵懂是對美的無限頌揚，托納多雷直白的鏡頭放大了馬連娜的美麗，放大了人心的醜惡，也放大了美的力量。美來自天上，但在落人人間之後就被成年人輪姦成「一念天堂，一念地獄。」也許，導演就是在給我們一個直白的隱喻，美從來都是一個美麗的傳說，無論是西西里還是馬連娜。
　　故事發生在1941年，當墨索里尼向英法宣戰的時候，雷納多有了一輛屬於自己的自行車，終於有資本混入半熟男孩的陣營。當十三歲的雷納多見到馬連娜便不由自主的陷入了漩渦，一種隱秘的幸福與擔憂便由此開始，如影隨形的跟監、窺視，大膽的偷走內褲等等，雷納多在想像的世界中享受這偷腥的喜悅，又忍受著無法訴說的苦惱。這種生命過程中的美麗只能一個人去體會，一種真實的體驗，卻像是一個沒辦法分享的傳說。
　　馬連娜的美是有重量和氣場在裡面的，只要瑪麗蓮出現的地方，就沒有人大聲喧譁。彷彿她周圍有一種無形的隔離層，就像是無形的硝煙在給她開路。太美的東西總會讓人產生距離感，這無形的硝煙就是人們心中的那種對於太美的東西的嫉妒。因為太美，又因為丈夫不在身邊，所以馬連娜招來的只有猜忌，在獨居女人身上，美與盪總是固定的匹配在於世人的心中。導演刻意放大了馬連娜的美，從她的裝束，她的住所，都在暗示她除了和這個叫做西西裡的小島一樣的美，再沒有什麼在這個島上可以和她相似的東西。馬連娜不是一般已婚婦女的裝束，寬衣、頭巾、灰色調，多數是簡潔整齊的黑色。黑就是一個迷幻，當貝魯奇的白膚和黑裙結合的時候，那種美招致的嫉妒與猜疑便也被放大了，在世人眼中已經變形。
　　來說說西西里這個小島了，地中海最大的島嶼，現在已是旅遊熱地，1946年之前一直沒有自治權，電影中強烈的陽光下當海水撞擊西西里島滑白的岩石，除了風景的美麗還有一種不安與臨近崩潰的緊張，電影中很少出現有植物的畫面，海邊、廣場、馬路、街巷都看不到，不可否認這與當地的氣候有直接的關係，但是放諸影片中，那種自然的美在缺少了植物的點綴之後顯得過於乾淨而讓人不舒服。這似乎也是一種誇張與暗示，太乾淨的內心，太分明的界限總容易讓人產生危機與不安。
　　導演誇大馬連娜的另一種方法是，誇大小鎮居民的愚鈍和固執，千篇一律的嫉妒、千篇一律的覬覦、千篇一律的鄙視、千篇一律的唾棄、辱罵、毆打，但是這樣並沒有讓我覺得小鎮的人沒有性格，其實小鎮的人只是一個概念，這裡的人在多年被他人管制之後已經不懂得什麼是尊重與自尊，所以當一個有個性的人出現在他們面前的時候他們除了圍觀、嫉妒之外也不可能產生更多的反應。可是當瑪莉娜被英雄丈夫帶回小鎮的時候，人們還是在竊竊耳語，早市中，馬連娜一句「早安」換回來整個早市的喧鬧，所有人都在給予呼應，馬連娜用「尊重」換來的是所有人茫然的尊重。
　　影片最後，小男孩幫馬連娜撿滾落在地上的水果，一句「馬連娜夫人」，我看到馬連娜平靜的表情下的激動，那是第一次感覺到真正被尊重的滋味。而對於雷納多來說，是第一次成人之間的對話，其中有無限感激，還有對過去的告別與對穿長褲生活的開啟。此時，馬連娜已經有了魚尾紋，也開始變胖，美麗在她身上出現了消退的痕跡，導演似乎也完成了一個關於美麗的傳說，當回到被人們的眼光織成網的現實社會中，美已經無法避免的留下了被勒奪的跡象。或許從來都是這樣，美永遠只能是一個傳說，當它落人人間就已經無法保持原來的樣子。