致終將分道揚鑣的輕狂歲月

  看《五月之後》，給我的第一感覺就是想起了貝托魯奇的《戲夢巴黎》，同樣是講文藝青年在法國那段五月的洪流中所經歷的殘酷青春，但身為法國人，尤其是曾經作為《電影手冊》這一為當年的風暴貢獻出了戈達爾和特呂弗等意見領袖的菁英雜誌的影評人，阿薩亞斯更能把握歷史的脈搏，因為他是那段激昂歲月的參與者和傳承者。
  貝托魯奇用《戲夢巴黎》展現了迷影青年在大時代潮流中的孤立、先鋒、狂野和幻美，最終的結局是被時代拆散與吞噬，是迷茫而頹廢的。阿薩亞斯在《五月之後》中則選取了整個的年輕藝術家和激進知識分子群體來還原那場由電影青年、學生以及進步藝術家發動的大革命，結局雖然也是分崩離析所帶來的沉寂和虛無，但阿薩亞斯有所保留，他將故事定格在了角色們脫離漩渦中心從而站在新的十字路口時的抉擇，還是留下了無限的可能。
  傅東要求《電影手冊》的工作人員依然要向老一輩的新浪潮看齊，傳承他們的精神和思考方式，阿薩亞斯雖然不再為手冊撰寫文章，其電影卻依然在向巴贊們反哺，用電影來鑲嵌電影，通過人物對話來探討電影的前世和今生，這些特點無論是在《五月之後》，還是在之前像是《迷離劫》這樣的純迷影作品，都強烈的體現了出來。在《電影手冊》磨練的傢伙，個個都是實打實的影痴，個個也更是有著良好自我約束的歷史反思者與文化傳承者。   舉報