看完《環太平洋》，扯幾句關於「電影全球化創作思維」的淡

看完《環太平洋》，扯幾句關於「電影全球化創作思維」的淡

陸十三/扯

1、「宅屬性」是趣味，這仍是一部典型的好萊塢大片

看完《環太平洋》，忽然想扯幾句淡。下午看了《環太平洋》IMAX，第一遍，有很多日漫元素，但又並不令人陌生，因為中國的ACG愛好者決不在少數，被日漫洗腦這麼多年，沒看過《EVA》總看過《奧特曼》，高達機甲特攝怪獸實在是不陌生。雖然有強烈的「宅屬性」指向，雖然導演del toro是個路人皆知熱愛日本怪獸的死宅男，但是《環太平洋》仍然是一個特別好萊塢的東西，顯示出好萊塢電影工業流水線高水準的作品。

小時候我們端著飯碗一邊吃晚飯一邊看到的各種《奧特曼》大概是最早接觸到的怪獸向題材（《恐龍特級克塞號》太久遠了實在記不起來），但那裡邊的怪獸顯然不大（怪獸是人演的，大概也跟日本人體型不大有關？呵呵後又是我天朝思維呢），直到後來看過1998年的電影《哥斯拉》（很多年之後才知道是JJ執導的）之後，第一次被大怪獸震撼，人站在怪獸留下的巨大腳印的坑裡還渾然不知，這個鏡頭我記到現在。我不是宅向受眾，所以日漫中的怪獸對我個人來說影響不大，只是偶爾看過，畢竟是2D向的東西。

日本人特別擅長的一點就是把虛構出來的文化做的非常精、尖，而且宅專家的門檻其實很高，如果僅僅是看過《海賊王》、《火影》、《灌籃高手》這樣動漫的人，基本是沒法跟ACGer在一個次元對話的。但是，說「宅基腐一統江湖」一點都不為過，del toro這個好萊塢工業的一份子也是其中一個死忠。他身處的好萊塢工業有一個特別牛的特點就是，很樂意吸收別國文化中的精華部份，並有能力把受眾人群相對比較狹窄的題材做成大眾向，並將其完完全全變成自己的東西。

對我個人來說，機器人對戰怪獸的題材看的不少了，但《環太平洋》的魅力在於其對機甲和怪獸的極其巨大化，而且憑藉好萊塢成熟的電影工業實力，將打鬥場面和巨獸外形做的極為精美可觀。當對打主角們變得格外巨大，甚至是以前的幾十幾百倍般巨大之時，那麼對視覺和感官的刺激也會格外被放大，《環太平洋》IMAX版本的效果確實令人嘆為觀止，雖然故事馬馬虎虎，人物主角也不夠charming，但好萊塢的技術長時間對視覺的轟炸，頗有令人夢想成真的感覺，當感官刺激強烈到一定程度時，的確能彌補一些軟缺憾。

雖然故事的「概念」和一些「設定」雖然借鑑了日漫，但畢竟所有的創意最終都是依靠執行來完美實現，《環太平洋》就是一個活生生的好萊塢流水線下的成功產品的案例，日本電影裡的怪獸相比之下雖然是創意上的媽媽，但卻是技術上的矮子，反而顯得很山寨（動漫裡的除外）。如果說是日本人提出的奇思妙想，但最終還是美國人將其執行出色並發揚光大。

而且，日漫元素只是好萊塢拿來為己用的其中一個元素，《環太平洋》的核心依然是典型的美國價值觀和講述方式，這仍是一部不折不扣的好萊塢大片。就好比日本人拿《西遊記》其中一部份畫了《龍珠》，只是人物設定用了孫悟空，但那是一部徹頭徹尾的日漫。但我不是個二次元愛好者，所以可能看到《環太》裡邊的日漫元素時沒有那麼強的共鳴，這一點上我有所保留。

2、「全球化」是好萊塢「怪獸」的進化新方向

《環太平洋》裡的日漫元素和設定俯拾皆是，還有俄羅斯、中國等國的機甲，「麻小三兄弟」頗有中國風，日本女是拯救世界的二分之一功臣，但這些不能說是美國佬退居二線的證明，這恰恰是美國人精明之處：用全球化元素去討好全球市場的撈金戰略。

《環太》在北美票房不佳，7月12日上映，北美至今票房8520萬美元，海外票房1.4億美元。中國大陸今天開畫，不少業內人士都看好它在國內撈走1億美金。所以雖然《環太》成本高達2億美元，但是如果全球營收順暢，盈利前景也是一片光明的。續集的情況那也是非常樂觀的。

但今年好萊塢的一個大情況是，《獨行俠》《驚天危機》等大製作都本土票房慘敗，《環太》北美票房不佳也非常正常，畢竟美國人看了那麼多年怪獸和機器人，估計早就看膩了。下午一位業內大哥表示，在《環太》拍攝的時候，美國本土就不太看好其票房，因為雖然del toro熱愛日本怪獸，但在一般美國人看來就以為這又是一部怪獸片而已。雖然在我們看來《環太》的技術實在太牛逼了，像個技術展覽，在展示好萊塢的電影技術和CG水平，但所有的展覽都是給老外看的，美國人在自己家門口辦展覽，估計也就被當地人當成尋常事了。

其實，《環太》的設定非常有趣。從太平洋底冒出來的怪獸是從一個平行空間被傳送過來的，它們爬出來的地方叫「缺口」，締造它們的好像叫「先驅」，它們生存的空間資源被消耗殆盡，但是他們發現地球非常適合作為下一個殖民地，於是「先驅」發射了一個又一個巨獸到地球搞破壞並最終佔領這裡。

這麼多年來，好萊塢的工業和市場都發展到非常成熟的地步，在任何一個國家都可謂平趟，好萊塢大片就好比巨獸，好萊塢就好比「先驅」，經過這麼多年的發展，美國本土的票房市場趨近於飽和，那麼「先驅」自然要開發新的市場，所以想盡一切辦法開拓海外市場便是他們如今的要務，也可以說事好萊塢「怪獸」進化的新方向。

《環太》自身的全球化元素非常明顯，而它在北美遠不如在海外受歡迎也證明了全球化視野的正確。del toro熱愛日漫，而它《玩命關頭6》製片人兼主演文·迪塞爾也說過喜歡多元文化碰撞的感覺，闖入好萊塢的李安喜歡融合東西方風格。其實，好萊塢電影人們五花八門的個人趣味在被放大後，也就成為了「全球化」的一部份，再加上好萊塢工業的精準操作和技術助力，也幫助美國佬實現了最終目的：全球化撈金。

3、中國電影能學啥？人家全球化，那咱也全球化吧。

「全球化」如今不僅僅是電影的課題，連毒販子都在跨國賺錢的時代，如果只把眼光侷限於自己家門口，那就太狹隘了。好萊塢在已經如此強大的情況之下，還懂得加入一些海外比如中國元素去討好相應的市場，那麼中國電影不是更應該踮起腳尖去追趕人家的戰略性眼光嗎？

中國電影現在欠缺真正意義的好電影，我個人倒認為，反正創作者們也沒有搞藝術的天分，反正大環境也沒有搞藝術的土壤，那不如搞一些合格的流水線作品出來先。前提是，合，格，品，粗製濫造的殘次品不在討論之列。在實現電影的藝術化屬性之前，不如先實現它的商業化屬性，在它成為一個好電影之前，先讓它成為一個好項目，當行業開始有一些良性盈利的案例之後，自然會有對內容上的更高需求。現在太多電影還處在撈一票就走的階段，這些項目請「獨自」，「滾獨自」。

一個市場在發展的過程中，會出現各種各樣的項目，也會出現各種各樣的電影，比如《小時代》，無疑是個好項目，但不建議過多複製，最終是對工業的傷害。但目前的電影市場就是有很大的需求空缺，非常多的類型沒有人派，早晚需要有人去做，只是希望以後來做這些的項目的人，能抱著更遠一些的目的，既讓自己盈利，能真的做出一個可以留在電影專業裡能一直放映和討論的片子。這種話題說起來就扯遠了，不是一朝一夕的事，我顯然是在扯淡。

我個人一直比較推崇的兩部片子是《泰囧》和《北京遇上西雅圖》。這兩部都是借鑑了好萊塢片型的元素，也在劇本上精打細磨，故事講的很圓，主角搭配也非常有火花，票房上也有了良性的回報，是可以複製的節奏。另外這兩部電影的共同點就是，有很多「全球化」的元素，《泰囧》中的泰國和人妖，《西雅圖》中的美國簽證和紐約帝國大廈，這些會為電影提高不少逼格，就是會令片子顯得洋氣一些。《中國合夥人》的題材也頗多「全球化」，結尾中國企業在美國上市是一個高峰，在YY的高度上，我們不比美國人天天拯救地球差勁，我們也把紅旗插在華爾街了！

當然什麼片子都需要有人拍，小眾的東西都需要，有逼格有YY的片子也需要，創作思維可以不要只放在幾十年前國內的一些歷史，也可以看遠一些，我們就在白宮門口囧一次或者開個月子中心怎麼了！「全球化」是一個戰役，是所有工業的戰役，中國電影請不要掉隊。

盼好。