《希望之國》

故步自封的老者、老年痴呆的老婦、保護胎兒將自己全副武裝的少婦……極端自然社會環境下的極端人物設置，園子溫卻用反自我常規的柔軟鏡頭表現，是否希望一種負負得正的效果？

從《庸才》到《希望之國》園子溫越發「正常」了，交給大部份日本主流導演，都能拍出這樣一部影片。還好其中比如廢墟中的小孩、兩代人之間的樁子的設置多少還有點意思。

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