港式槍火

文_東方不親

       英國菜是黑暗料理界裡的一朵奇葩，品相之醜陋、滋味之詭譎世間罕逢敵手。英國電影在螢幕世界中也有著獨一份兒的稟格：要嘛如[七個神經病]一般極盡尖酸刻薄之能事，每秒24幀的黑色幽默不知收斂；要嘛像[鍋匠，裁縫，士兵，間諜]一樣擺著臭臉秀深刻，好好一出懸疑劇拍得既艱澀又沉悶，讓人不知所云。標新立異的小文青們自然將這種有著極端裝十三之嫌的小眾電影奉作神蹟，而構成主要票房的大眾影迷卻基本對此無福消受。伊蘭·克里維拍[歡迎來到龐奇]，多少有些顛覆傳統的勇氣和豪取票房的野心。
       明目張胆地抄襲叫致敬，偷偷摸摸地致敬叫抄襲。伊蘭·克里維顯然深諳此道，影片在公映前他就向公眾坦言，[歡迎來到龐奇]深受上世紀八九十年代香港電影的影響。從荷槍實彈的槍火對決、警匪一家親的發展脈絡里也明顯能看出杜琪峯、吳宇森的影子。套路易學，風骨難拓，克里維最難能可貴的是探得港產槍戰片「御氣使勁」的三昧。
       女警員薩拉之死那場戲非常出彩，薩拉赤手空拳獨闖敵巢，恰撞見心狠手辣的嫌犯迪恩，在逼仄的空間內薩拉既無力抗拒，又無處可逃。這時非常杜琪峯的一幕出現了：薩拉眼看迪恩一步步迫近自己，她張著無助的雙眼僅說了兩句話：「麥克斯（警察）知道我在這……不要這樣做……」迪恩則在暗影中不置一詞地面露獰笑。雙方就這樣在靜默中對峙了整整一分鐘，薩拉才做出困獸之鬥，迪恩舉止輕緩地將薩拉殘忍殺害。雖然從邏輯上難以解釋薩拉為何沒有配槍，但此橋段對沉默的運用已頗得港片精髓，薩拉的絕望、迪恩的冷血都在漫長的寂無聲息中被推向極致，一觸即發的臨界緊張感絕非大開大闔的搏擊場面所能營造。
       緝捕退役軍人迪恩一場戲則是片中另一亮點。到底是英國製造，黑色幽默的老本不能忘，克里維安排警察麥克斯與劫匪雅克布及其搭檔羅伊劫持了迪恩的祖母，在迪恩家待其自投羅網。當迪恩推門而入，看到的卻是一團別樣的和諧：雖然羅伊已將手槍對準了老太太的天靈蓋，老太太仍與三個劫持者談笑風生，甚至一唱一和地質問迪恩為何晚歸。反觀迪恩，面色如常不為所動，冷靜地一語道破三人斷然不忍對老太太下手……之後切回港片模式，進入對射環節。在誇張的升格鏡頭下，雙方飄飄然騰空而起，濺出的彈殼在空中畫著優美的弧線變成一件件裝飾，暴力美學於此役得到了完美呈現。
    也許在戲劇高潮來臨之前克里維已將能借鑑的港產槍戰片元素拉出來遛了個遍，真到結尾該大場面對決的時候反而有些不知所措，於是最後的槍戰群戲又變成簡單粗暴的視聽轟炸，而且劇情的漏洞也越發明顯。影片似乎有意在最後關頭安排一場以寡敵眾的槍戰，彰顯兩位主角的英勇強悍，所有的無腦劇情只為硬生生凹出這一場面。
       我們不妨來看看最後的幾分鐘都發生了什麼。麥克斯與雅克布抓到迪恩，要挾其打電話通知變節警長湯姆來龐奇見面，想乘機將其捕獲。電話中湯姆明顯起了疑心，反覆追問為何非要見面，但即便如此麥克斯和雅克布依然沒有做好遭遇變故的準備，很難理解這兩位在黑白兩道混了這麼些年為何連基本的警惕心都沒有，而雅克布作為曾明搶銀行的主，居然只能找來羅伊一位黑道兄弟陪他出生入死，羅伊重傷，自己只能與條子麥克斯並肩作戰。再看湯姆，顯然他已懷疑自己東窗事發，也聽出了羅伊打電話時的異樣，卻依然選擇孤身犯險，獨自驅車前往目的地。反觀麥克斯和雅克布，兩人居然將羅伊獨自銬在貨櫃上，放心大膽地一起去對付赴約的湯姆。這時候編劇看時機差不多成熟了，就讓羅伊逃脫手銬，湯姆逃脫夾擊，一群販賣軍火的小嘍嘍也不知從何處冒了出來，圍捕這對「喋血雙雄」……以少勝多的機會終於到來了，就看麥克斯和雅克布輕鬆料理完一干蝦兵蟹將，再一槍轟爆羅伊的腦袋，圍著繳械投降的湯姆，聽他將犯罪的經過娓娓道來……
       除了結尾有明顯的拼湊痕跡，諸如女警員巡夜不配槍之類的失誤也在影片中俯拾皆是。如果僅以劇情的合理性來評判，這無疑是一部大爛片，但對於首次嘗試東西合璧的年輕導演克里維而言，能將[歡迎來到龐奇]拍得如此形神兼備已殊為不易，假以時日，難說其不會引起英國電影界一輪東學西漸的新風潮。

原文載於《看電影》週刊556期，有刪改。媒體勿轉。