一部理想主義的電影

全劇貫穿的溫馨、幽默和振奮的情緒，讓人看完回味時不禁驚訝地發現這是與《秋菊打官司》這個能讓每個中國人意會的潛在情緒相差多麽巨大的理想主義故事。
秋菊是理想主義的。首先像李公安說的一樣，她長得漂亮。執拗得可愛可敬（不管以某些世俗中國人的眼光看，是如何的一根筋死心眼，在我眼裡正是只有可愛可敬可以形容）；賢惠得無可挑剔，照顧丈夫，著急擔心小妹，為家人帶回新衣服，一路上省吃儉用；同時又人情練達，想到給公安局長買禮物，會細緻到注意城裡人的口味，還要買一件局長大人可以天天看到就會想起好處的耐用消費品。
整個政府系統是理想主義的，從鄉、縣到市，每一級的公安局都認真負責，盡力調解，「維護安定團結」。市公安局長更是焦裕祿的傳人、孔繁森的化身、深得周總理的真傳，對秋菊體貼照顧，和群眾深入生活在排檔大市場裡站著吃飯，去之前交待司機到老地方去接自己。被自己介紹的好人律師告上公堂，還給原告秋菊做思想工作。
生活是理想主義的。在農村，一家人其樂融融地一起吃熱騰騰的面，村民之間相互招呼、捎人、救急、吃滿月飯。熱炕、火紅的辣子、金黃的玉米，在蒼茫渾厚的黃土和白雪中，展現出一幅欣欣向榮的社會主義新農村景像。在城市，財神、毛澤東、周潤發、外國裸體男女，豐富龐雜的張貼畫構成的大拼圖不僅是為了衝擊視覺，更是在宣示精神和文化的自由和多元。透過秋菊和妹子的眼光看到的城裡人五花八門的著裝和打扮，更是城市物質文明的活力象徵。街頭寫春聯的人龍飛鳳舞，金色的顏料在紅紙上寫下新年的喜慶和熱烈。秋菊家豐盛的酒宴和成堆的禮物烘托出人情的溫暖和生活的喜悅。彩色的饃圈給鑽過去的孩子親人的祝福，給吃下去的大人明天的美好。
在秋菊第一次拿著醫生證明去找村長時碰的釘子和第二次村長把200塊錢撒在地上無恥地要秋菊去揀，心頭升起的楊乃武與小白菜之案中的官官相護和無數 21世紀的中國人耳熟能詳的小百姓被侮辱損害而漫長艱辛的民告官之路的陰影很快就被一幕幕的陽光燦爛驅散。甚至在秋菊第一次去村長家時，他的媳婦、孩子是多麽和氣熱情。不，打人事件的細節本身就沒有給黑暗留下餘地，而是為光明留下的伏筆。
《秋菊打官司》，一部主旋律的陝西省的形象宣傳片，這樣說或許太苛刻，只要我們記住這是理想主義的電影，一切也都挺美好的。