小格局的韓式諜戰大片

比起詹姆斯龐德和尹森亨特們每次都要絞盡腦汁才能製造出危險又相對真實的陰謀與對手，韓國似乎天生就能從韓朝關係這座「寶庫」中挖掘出源源不絕的靈感和故事。牽扯東亞複雜的政治形勢與糾結情感，六個擁有世界級影響的國家間的角力，意識形態宿命般的對抗，血腥戰鬥的遺產，老牌霸權主義與政治新貴的競爭，一個民族的血脈牽絆與殊死鬥爭等，再加上某神秘國度幾代揸Fit人兩面三刀陰晴不定舞台腔十足的戲劇性表演，都在不斷為這場故事注入無窮的生命力。
拋開與好萊塢的技術差距，也不管那個只會拍主體思想主旋律電影的國家，如果說還有誰能以足夠的情緒與自覺可以拍出一部具有世界格局諜戰電影，韓國當屬不二之選。


韓國也的確曾在這樣的題材中有所作為，標誌著韓國電影勢力崛起的《生死諜變》，此後的《JSA共同警備區》、《義兄弟》，直到2013年柳承莞帶來更具國際視野的《柏林》，也說明韓國電影在題材與故事日益缺乏新意的時候，希望能再次從南北關係這座富礦中尋找到點兒新的東西。


這一次，電影把舞台搬到了柏林，這個曾經同樣經歷過政治分裂與對立，如今又成為歐洲中心與資本主義榮光的城市。雖然依然是朝韓對決的老主題，朝韓雙雄對抗併合作的老格局，但混入了美國CIA、以色列摩薩德、俄羅斯軍火商與伊斯蘭反美勢力，意外的倒是把韓片萬年老醬油的中日拋在了一旁，陰謀與陷害，忠誠與背叛，主義與信仰，各種元素交織，幾個亞洲面孔在歐洲的城市奔襲、逐突、槍戰、暗殺。投資升級，國際范兒也顯著提升，更見所謂大片范兒。
 

故事其實沒有什麼太多可說的，有懸疑，但陰謀論得非常膚淺，雖然韓國人每次都似乎客觀地刻畫著有血有肉的朝鮮同胞，甚至此片中還讓河正宇的朝鮮間諜真正擔綱了一號男主角，可是大層面上依然是孜孜不倦地「朝黑」，各種腹黑與譏諷，改朝換代的清洗，權貴階層的下作陰謀，毫無原則地迫害與犧牲，以致於販賣軍火給恐怖份子，吸毒印假鈔這樣的尋常犯罪反而顯得十分平常了。

而作為故事背景的柏林，其實並沒有被展示出更多的風采，既沒有情報資訊港這樣功能性的設置，也缺乏冷戰遺蹟的追憶與感慨，國際元素的植入稍顯生硬和粗糙。影片情節設置包括動作風格多少受了《神鬼認證》系列的影響，但朝韓畢竟不是美國，全球也只有美國能把歐洲搞得跟在自己家一樣，各路監控監聽，各種隨意持槍亂射，各種當街鬥毆殺人，這種地緣小國噹噹火藥桶的引信還行，想突然翻身轉正當主角實在唯常理不容，只讓人覺得突兀，有種打腫臉充胖子的感覺。特別是為了表現男主角們的犀利，把其它國家的特工也好恐怖份子也好都搞得有點低能，開場的軍火交易已經兒戲到甚至不如街頭毒販賣貨，刑訊逼供摩薩德特工，爆頭CIA分站頭頭也就算了，一國大使，屁大點兒的事兒都親自上陣，更被隨便綁來綁去，說做掉就被做掉了到底算怎麼回事？某國再亂這點國際臉面總還是要的吧！諜戰片之所以有魅力，很大程度上就是大家對這個神秘領域的想像與猜測，都知道電影不是真的，但是刻意營造的真實感才越發重要。而《柏林》在這一點上，為了突齣戲劇性，反而是損害了這樣的真實感，不能不說，浪費了柏林這個舞台與這份投資的氣魄。


電影的動作戲受《神鬼認證》影響，突出迅猛快捷的剪輯和凌厲的實戰效果，非常賞心悅目，而槍戰則過於頻繁，也缺少特點。又不是90年代的港片，動不動就拿衝鋒掃射，話說特工都是菁英中的菁英，為人低調、射擊精準是必須的吧。


表演上，河正宇儼然已經是目前韓國影壇的當紅炸子雞了，有《黃海》演朝族人的經驗，扮演起內心堅強、情感複雜又有情有義的特工似模似樣；生完孩子的全智賢依然美麗動人，國際范兒怎麼看也不像是來自北邊，只可惜礙於劇情所限不得施展，終究為生硬角色所累；作為韓國諜戰電影里程碑似的人物，《生死諜變》男主角的韓石圭，此次再次演繹韓方情報人員，力度不如前，戲份不夠突出，角色性格也不夠鮮明，非常可惜；柳承范飾演大反派，話說這年頭，反派不變態都不好意思說自己是壞人，柳承范演繹得認真，可惜痞勁兒過了頭，混混的味道多過間諜，有種發力沒到點上的感覺。


作為韓國電影年度大製作，《柏林》努力拓展國際事業，電影故事流暢，角色性格完整，動機明確，動作出面出色，製作精良。韓國電影的學習能力出色異常，目前無論是戰爭爆破還是動作設計均已經有好萊塢7分成色，其它國家難有出其右者。比較去年同樣妄圖打造所謂國際化動作片的《痞子英雄》，《柏林》無論製作水平與完成度都要甩開前者幾條街。


但是小國家想唱大戲，免不了地要加入點異想天開的唬人架勢，拿捏的好叫適度，如史匹柏的《慕尼黑》，攤子鋪大了未免讓人覺得不自量力，進而讓人齣戲。歸根結底，還是心裡的格局太小，對這個世界的廣度與深度想像有限，就好像你沒見過故宮，當然以為自家微縮景觀似的「老院子」也配叫王宮。

可是，吐槽歸吐槽，某些大國倒是有格局有歷史有深度有底蘊，卻連拍此類體裁的自由都沒有，也只能看看人家的電影解饞了。   舉報