可以脫俗地擁抱低俗，但千萬別讓自己變得庸俗

聲明：本文中所有出現的「低俗」字眼完全屬於中性，並無貶低之意。

買兇拍人、大丈夫、公主復仇記、AV, 伊莎貝拉，出埃及記，破事兒，志明與春嬌 and 相反， 連最重口的維多利亞一號和僅由他編劇的全職殺手我都看了，彭導是唯一一讓我追著看他作品的導演。

喜歡彭導的人，都會認同，彭導最吸引人的，並不是他的低俗---儘管他不斷強調這是他的賣點，但事實上表現方法不可能是電影的核心。比如說杜可風常常給王家衛掌鏡還拿最佳攝影，但你讓他自己一個人沒有劇本晃動鏡頭拍2個小時，能行嗎？同理，彭導和其他香港導演相比，最吸引觀眾的應該是他的」匠心「， 從取材（例如維多利亞一號對香港高樓價的痛斥），構思（這個不用說了，各種荒謬的情節），演繹（例如永遠最搶鏡的詹瑞文），乃至鏡頭（買兇拍人和大丈夫中的幾場追逐戲）都讓」彭氏黑色幽默「成為茫茫影海中的一盞明燈。低俗是他實現匠心的手段。正因為他無懼背負「低俗」的包袱，可以任意發揮，把匠心注入每個環節，讓觀眾感覺過癮。在這點上，彭導其實跟昆丁塔倫天奴真的很像。和昆丁的《Kill bill》《Inglorious Bastards》《Unchained Django》一樣。

忘了從哪裡看來的一段資料，在彭氏早期幾部作品的成功後，有人說他只能走小聰明小本製作，所以彭拍了《伊莎貝拉》這樣」王家衛式「的電影，還在柏林影展上得獎。這部玩票性質的電影可能僅僅是彭導孩子氣的表現，也不是彭導真正想要做的風格」所以之後他沒有再這樣的電影了「。然後2012年彭導的孩子氣讓他再通過另一部跟伊莎貝拉完全成風格鏡像的玩票作品《低俗喜劇》成為話題焦點（彭也承認他完全是臨時抱佛腳趕出來的電影，請自行wiki）。但是低俗喜劇畢竟還是保留了彭氏風格， 低俗只是手段，彭導還是帶出了香港電影行業的無奈（例如目前電影業缺金和懷緬三級片黃金時代）。我當初相信，這部電影和《伊莎貝拉》一樣，只能成為彭導的唯一一部同類電影，正如他也不願再接《大丈夫2》。

然而，一件事的出現令對《低俗喜劇》的討論徹底改變了。
某內地影評人撰文批評《低俗喜劇》，刺激了正鬧得沸沸揚揚的本土意識，最終讓《低俗喜劇》連帶他裏面所體現的「港式情調中的市井部份」被放大，並象徵化成為香港最後的流行文化堡壘。各種口水戰你來我往，進一步刺激本地人對此片的支持。因此有了高票房和各種獎項，卻不知不覺地把彭氏風格拉下神臺，把過癮的定義從「全片作為整體的客觀性」一下子拉到了「髒話橫飛牛歡喜X驢仔各種無下限低俗笑點」的層次。

風波過後，2013年，彭氏又把他的招牌打在這部《飛虎出征》上了。
正如我之前所想，我完全不敢相信彭導會再延續《低俗喜劇》再玩一票，又看到了他只是監製而導演和編劇都聞所未聞。看預告又無法讓我不聯想起十年前的《大丈夫》和上年的《一路向西》...哪怕帶著這麼多懷疑，哪怕已經預期了這是一部低成本製作的CULT片，我還是買了UA戲院去捧彭導的場子。

看完整場，終於驗證了我的憂慮。
片子完全炒大丈夫和低俗喜劇的冷飯，再拌上幾下《一代宗師》和《寒顫》。哦，炒冷飯也不要緊，《大丈夫》當年也有炒《無間道》的冷飯（主要是曾志偉的臺詞）。但是這次生硬地插進去各種臺詞簡直是無聊，完全看過上述電影的人也許還有些感覺，但也僅僅在心裡嘀咕一下罷了，還跳起來跟旁邊的人哈哈大笑說」看看看，這是在模仿XXXX"？對沒看過的人，我也不知道這還有什麽值得你們笑了....喜歡看惡搞的話，我建議你們去看90年代末王晶導演張家輝主演的一系列電影例如賭俠1999，那個來得更直接更過癮。

Fine, 沒預習不要緊，鄒凱光的各種冷笑話還真是冷。其實不只是他，整部電影都是稀稀落落的低笑點。更詭異的是，每次都是幾個冷笑點過去後，當你滿心期待漸入佳境，出現彭氏幽默的時候就轉到另一個場景另一個段落（如果還能算劇情的話），導演，你是要讓觀眾親身體會電影中私人正準備爽，卻忽然要落跑的無奈和落寞？！。我已經不想去討論細細爲什麽總能和大家相遇（澳門雖小但沒小到那種每天碰到3次的地步），爲什麽忽然要加些莫名其妙的感情線、親情線又點到即止隔靴搔癢那些亂七八糟的劇情了。但是最後四人跑回基地，互相敬禮說感謝話語的部份，徹底把彭氏低俗=脫俗的神秘方程式否定掉，變得如賀歲片般庸俗，就差最後沒說「恭喜發財，龍馬精神」而已。

我不知道這部電影彭導到底參與的程度有多少。但起碼整部電影完全是用「彭浩翔」、「低俗喜劇」、「杜汶澤」三個關鍵字來做宣傳的。那些說這部電影很彭浩翔的親們，請撫心自問，如果把他的名字從監製欄上撤了，你還覺得這部電影有多好？這是一個沒有大師的年代，連陳凱歌和老謀子都不能為好片背書了，我們就別把彭導往那條路上送了。我喜歡彭導的脫俗的低俗，但是千萬不要因「低俗喜劇」事件而庸俗。