為什麼《一夜驚喜》比《北京遇上西雅圖》好一千倍？

       類型電影是與電影工業體系相配套的產物，所以，嚴格意義上說，中國還未能形成一個穩定有效的類型電影機制。但是，這不代表我們不可以用類型概念對中國商業電影進行描述。武俠、動作片曾經一度是華語電影貢獻於世界影壇的一道風景，但是，被過度消費之後，這兩種類型未能有一個新的發展，在當下的政策空間與文化接受上來說，喜劇和愛情是當下最容易形成接受規模的兩個類型片種，而愛情喜劇則更為常見。

　　《北京遇上西雅圖》和《一夜驚喜》是可以被放在一起進行比較的本土愛情喜劇。
     
    從劇作模式上來看，它們都嚴格地遵循著道德批判式的三幕劇。這一劇作模式大概有著這樣簡單的套路：在以情節、動作線為考察對象的「前景故事」中，外部的戲劇衝突遵循鋪陳、對抗、解決的流程；而以角色內心為聚焦點的「後景故事」中，人物則沿循著犯錯、認知、救贖的成長軌跡，最終提供一種簡單的、符合主流精神的價值判斷，諸如親情、關愛、理解、溝通等。

　　《北京遇上西雅圖》是一個異國奇遇的故事，一個懷孕的第三者遭遇失意大叔，並在對方的關懷之下，發生了情感和價值觀的翻轉——錢不重要，真愛才是關鍵。《一夜驚喜》中的女主角米雪一心追求風流倜儻的有婦之夫，卻對執著追求自己的男同事曖昧不定，影片以酒後意外懷孕事件為契機，女主角尋找孩子親生父親的過程亦是對真愛的發現過程。在兩部類型片的最後，道德的懲戒功能都被開啟，並發揮作用，體現了主流電影對主流價值觀念的維護。《西雅圖》對文佳佳這個人物做了個理想化的處理方式，而且痕跡十足，因為類型做的不夠封閉，會讓人進入到現實中去，所以顯得虛假做作。而《一夜驚喜》中的米雪，她既有現實性，但更大的是虛構，更加喜劇和瘋狂的手法使得人們從現實中跳脫出來，以一種看戲的心態對待這個花痴大齡女子，一旦我們對這個故事不是那麼嚴肅，那麼對這個人的態度也就沒那麼計較。好看、有意思即可。

　　類型電影與現實主義電影都提供了一種解決現實問題的途徑，但是，類型電影有一種看似矛盾的悖論，即：它無法脫逃與現實之間的關聯，同時又刻意地與現實保持最大的距離，對真實不加修飾的表達反而會產生戲劇上的不真實性。

　　雖然我們的本土類型電影有了一定程度的自覺性，但是在對現實的處理方面還不夠遊刃有餘。《北京遇上西雅圖》在類型上做的比較工整，同時將「海外生子」和「第三者」等現實話題納人類型框架之中，這是本片的一個現實賣點，同時又成為類型上的一大桎梏。影片對現實問題的處理過於「實在」， 戲劇的力量便會大打折扣。對於類型片而言，「避實就虛」是一個創作原則。多說一句，《西雅圖》最失敗的地方是電視劇化的氣息太濃厚。一切的戲劇推動都是依靠人物對白直接交代,比如，吳秀波飾演的FRANK的家庭情況、海清飾演的那個拉拉的感情狀況，這些都是通過文佳佳和FRANK的交談中被透露出來……當一切都以對白交代的時候，戲劇的隱藏性力量就被大大地削弱了。電影的樂趣在於觀眾的發現，而不是有個愚蠢在那裡一直跟你blabla。好像現在的觀眾也比較容忍這種「直給」的手法，就像《小時代》，通篇直來直去，仍然可以被接受……哎，原來是我太天真，太認真！

　　相對於《北京遇上西雅圖》對現實問題的游離性處理，《一夜驚喜》則顯得純粹得多，故事始終聚焦於女主人公米雪對不同類型男人的情感態度而無任何旁枝錯節的干擾性因素。作為戲劇的推動力量——找出孩子的親生父親——編導為米雪設置了四類男人供她挑選——萌男、事業男、多金男、暖心男。按照日常生活經驗來看，這樣的安排太過於戲劇性，人物的行為也荒誕不羈，但是戲劇形式允許高度的假定性，只要封閉性做的好，觀眾便會「自願地信以為真」，認同人物的瘋狂行為，而不會去計較其現實性問題。一旦觀眾提出現實的不合理之處，那一定是類型做的不夠封閉，進而產生的漏氣現象。進入到類型片情境的觀眾，只是專注於影片的戲劇手法的處理是否高明，人物的情感走向是否順暢。

　　從視聽效果上來看，《西雅圖》同樣是個電視劇的調度方式，只能說是基本上完成任務，沒有哪一場戲特別出挑或者令人印象深刻。有人說它拍得很時尚，很有都市感。對於這部份觀眾，我只想說，我們在村里呆得太久了，到了大城市，看到高樓大廈就覺得洋氣的不得了。對於電影而言，不是拍得亮堂堂就很時尚。時尚是骨子裡透出來，就像《小時代》，色彩再花哨，還是土。對於《西雅圖》，就是精緻點的電視劇。在《一夜驚喜》中，為了增強愛情喜劇的封閉效果，導演金依萌在視覺效果上作出了可喜的努力。對類型片而言，美術是讓觀眾進入規定情境中非常重要的視覺化手段，美術的責任是讓一個人物與生活環境高度貼合，不至於產生違和感。《一夜驚喜》中，無論是米雪辦公室亦或是她家中的環境展示，都努力營造了一個時尚的愛情電影情境，將觀眾的情緒封閉到虛擬的影像世界中，從而規避了現實性因素的介入引發的觀眾感知上的不適。同時，對米雪心理臆想的視覺化表現讓影片充滿奇特的氣質。米雪與上司的接觸過程中，多次因為花痴而進入到臆想性的世界，比如，當她感覺丟臉的時候，恨不得有個地縫鑽進去，而這樣的想法卻通過視覺化的手段呈現出來；再比如，用不斷下降的天花板來表現自己被各種念想折磨不堪。如何將心理感覺外化在螢幕之上，《一夜驚喜》作出了很好的類型化嘗試，同時，這一手法又與整個影片的氣質高度黏合。
    我個人是極其喜歡湯唯的，因為《色戒》，因為《色戒》之後她的遭遇。但是看到她在《西雅圖》里用力的表演，我都心疼她。顛覆表演是每個演員都喜歡做的事情，但至少在這部電影中，湯唯的表現是失敗的，她太想讓我們看到一個不一樣的湯唯了，但是王佳芝的光環太過耀眼，致使大家很難拂去對她的那層想像。出道時的范冰冰我是極其討厭的，但是，角色對一個演員的氣質塑造是無限的，通過《手機》《蘋果》《觀音山》《二次曝光》一直到《一夜驚喜》，我們看到一個立體的、多面的范冰冰。到目前為止，我覺得中國大螢幕上的真正的女明星，鞏俐、章子怡、范冰冰都算，至於湯唯，我本來是極其看好的。但也只能勸她慎重選戲，不要過於破壞既有的形象。

　　類型片追求娛樂效果，提供的是一種幻想機制，這種機制對現實、尤其是世俗生活會產生違和感。如果世俗的元素處理得不恰當，就如同沒有真空包裝的食品一樣，容易腐爛變質。我們欣喜地看到，年輕的導演金依萌在《非常完美》一片中便顯示出對愛情喜劇類型的駕馭能力，《一夜驚喜》再度以成熟的敘事和視聽表現讓我們看到類型的優勢。

本文發表於《文藝報》
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