《一夜驚喜》之影評人請勿裝逼

一、回網友問。

電影故事講了什麼?

答：自己看去。劇透有意思嗎?沒意思。

電影的亮點是什麼?
答：自己去看。吃別人嚼過的東西你不噁心啊?

尺度大嗎?

答：尺度大的全在我的F盤裡，需要請留郵箱。

到底好不好看嘛~~~

答：好看。

值不值得去看?

答：值得。

自己看還是和別人一起?

答：都不錯。

你在微評評價那麼高，你不是官方找的槍吧?/ 給了你什麼好處?

答：收到時光網的友情，一張免費的電影票，面值30元。

免費的電影票，所以你肯定說好嘍。

答：你覺得我是為這30塊錢花了3個小時寫了5000字的影評，加上發的時候排版還得用1個小時?你知道2.5萬字的劇本我收多少錢嗎?我真的很貴的。我只寫發自內心的影評!只說這一次，多說無益。

和《愛在午夜降臨前 》比怎麼樣?

答：(我火兒了)，靠，乾脆問我和《八部半》比怎麼樣得了?那是一回事兒嗎?

(人一發火，話就會變得很多)

你要真願意看文藝，你就天天蹲在百老匯電影中心，資料館和UCCA。

你要是都想嘗試，就調整好心態，你覺得亂比對這部電影公平嗎?

你真有美國的開化嗎?你真有德國的哲思嗎?你真懂法國的浪漫嗎?

張嘴閉嘴新浪潮，梗著個脖子吆喝著義大利新現實主義，誰沒看過啊?

張嘴閉嘴《三部曲》，理察·林克萊特牛逼是嗎?他充其量不也就是個「一流導演」，算不上大師導演，更算不上殿堂級導演。給我消停兒的!

二、關於導演的層級和「但是」

庫布里克，卡梅隆大叔、斯皮爾大格格，那叫大師。

基耶斯洛夫斯基，塔爾科夫斯基，貝拉·塔爾那叫殿堂級導演。

朱塞佩托納托雷牛逼吧，牛逼閃閃的三部曲吧，我現在要說他只是個一流導演，一堆人會用塗抹淹死我吧，他的片子雅俗共賞，深得人心，但他在電影史的地位肯定不如他貝托魯奇，絕對不是一個級別，後者叫大師。

但這又怎樣呢?觀眾或許更需要《天堂電影院》，更需要《海上鋼琴師》，如果我把這部電影偷走了，絕對會有人想要強J我一百遍再J屍一百遍再大卸八塊餵《偷拐搶騙》裡的豬。

有的人得個金馬就樂得屁顛屁顛，貝拉·塔爾得了銀熊，不知道他是不是真高興，反正給我氣得要死，那麼好的片子，你TM堂堂三大電影節之一，給人家銀熊，也真好意思。

所以，你眼中的完美在別人眼中可能也只是還OK，有什麼可賣弄的。

你評價一個片子要先分類型，類型內細化，分年代，分區，縱向與橫向去比;你玩跨界是咋回事，拯救大兵瑞恩和大話西遊哪個拍得更好?這是腦筋急轉彎兒嗎?

金依萌目前算個二流導演，金依萌的粉兒又該說了，二流，這不是埋汰人嗎，那我告訴你，現在的內地的就沒幾個入流的導演，掰一掰手指頭就能數明白，而商業片裡，則少得可憐。

姜文的《太陽》，《陽光》叫大師，《子彈》叫一流。

杜琪峯的《槍火》叫一流- ，《文雀》則一流+、-大師。

能稱得上一流的導演，從視聽語言到故事把握都應該是行雲流水渾然天成的完美，再往上拼的是什麼?情懷，你的思想，你對人，人性，生命，生活的看法。

三、每一種電影都有其存在的價值

有的人止步與一流，有的人從30歲便已經有殿堂的苗頭，這都是好的，全是大師，也就沒有了大師。全是大師，電影就會死亡了，沒人看，沒有票房，大師從哪裡弄排片的錢，這麼說夠淺顯了嗎?

人比人得死，貨比貨得仍。價值是價值，地位是地位，層次是層次，你有價值，有地位，有層次，不代表別人就愛看，多少人鼓起了20多次勇氣都沒把《都靈之馬》看完?多少人看《2001太空漫遊》看著看著太空夢遊了?

你讓一個在工地上班兒累得屁滾尿流打算去看電影放鬆的小伙兒看《碧落雪山》，何止是不合適，簡直就是不人道，他們真的會更想看大片，看《泰囧》，看機器人打架，看追車爆炸，看沙灘爆乳。

同樣，你讓一個喜歡一邊照《鏡子》，一邊吃《發條橙》反覆回首《美國往事》的人看《東城西就2011》那何止是遭罪，簡直是侵犯人權，強暴眼睛耳朵啊。看《招魂》了嗎?子仁男神的新作，裡面那個眼睛流血的男人知道是怎麼回事兒嗎?他就是個文藝青年，看了《富山》就成那樣了……

所以，每一個人都有其存在價值，每一種影片都有其存在的意義，要有包容的心去接納各種不同的類型，真誠如《午夜巴黎》，靈動如《天使愛美麗》，都有人說不好，我能罵街嗎?我能去找桃桃姐挑釁嗎?人家也是浩如煙海的看片量，他的粉絲一人hao一根頭髮加起來能把我勒死。

所以，只能說每一個人的口味不一樣，有的人無心也不願意動腦去看什麼有思想的電影，有的人一看到爆米花電影就生理反感，很想吐。

無須強求，百花爭鳴才是最好的。你覺得理察·林克萊特《三部曲》好，我告訴你，要是放在中國，壓根兒就不會有第二部，第一部就會賠死，就中國觀眾這品味，壓根兒欣賞不了。影迷圈子小範圍根本決定不了影片的票房，多少影片口碑爆棚，賺的卻很少，甚至是賠的悽慘，因為普通觀眾不去看，他們作為沉默的大多數人，可能從不去時光豆瓣，去看一部電影取決於電影宣發，而不管你說片子多好，在他們眼中可能都不是一個賣點。現在那些被捧上天的電影，百分之九十的人是因為看到大家都說好，自己就跟著說好，然後還要把這部電影的好說到極致，這樣才能顯出自己水平。等到真有一個這樣的影片出現了，這些跟風的人根本不會去看，當讓他們見證奇蹟，扛起大旗做先鋒的時候，他們就軟了，因為他們根本沒有發現美的能力，只有跟風的能力，做第一個穿喇叭褲的人是需要勇氣的。而那些有欣賞能力的人只有扯著嗓子喊，卻根本沒人聽。

等著那些口碑一半一半的，比如《一夜驚喜》，大多數人就選擇說不好，明明一激動可以打個七分，偏偏壓一壓打成四分五分，為啥呢?這才能看出自己比別人強啊，雞蛋挑骨頭誰不會啊，挑出你的毛病才能顯得我牛逼啊。

四、 國產片需要更多的支持

1 、影評人的責任。

所以，我們都要有一個意識，就是我們的每一句話都可能影響中國電影的未來，在中國觀眾全民品味沒有大幅提升之前，中國需要好的商業類型片去做緩衝，一句句不負責任的評價，很可能扼殺一個導演，一個題材，導致類型片越來越落後。

其實一般人信口胡說就算了，很多坐擁幾萬粉絲的，胡鄒八咧，完全沒有影評人的意識，不僅沒有發現影片的優點，也沒為影片的不足提出建設性意見，而是扯花邊，擾亂視聽。往小了說，是讓很多人與這部電影擦肩而過，往大了說，那叫阻礙中國電影尤其是中國商業片類型片發展。

一個影評人，要有全局意識，要有長遠的眼光，要把你對電影的理解與知識用於推動電影的發展，有一句噁心的話叫摸著石頭過河，這句話就是個敷衍了事，但我不得不承認，中國類型片現在就是這樣，應該需要更多的鼓勵與更多有意義的批評。

2 、一夜驚喜的第一、第二點不足

《一夜驚喜》好不好?作為這個類型的商業片，中國內地的區域，好!起碼她有健全的架構與模式，可以被叫做類型片。它有沒有不足?

當然有!衝突可以更激烈，可以更狗血，喜劇片不代表一定要讓人一直笑，可以讓人大哭，然後再大笑。多少人看《阿甘正傳》哭的死去活來，覺得是個悲劇，為什麼?因為阿甘沒和那個青梅竹馬的女孩在一起。可是這影響阿甘正傳的勵志了嗎?木有，完全木有。所以，只要你整體的趨勢格局是喜劇，就完全OK。

其次，很多地方的尺度是不合適的，有的地方緊了，有的地方過了。舉個例子，范冰冰的角色突然發現懷了孕，她的驚訝與糾結是可以渲染的，不是延長時間，而是加重濃度，進一步拉扯觀眾的情緒。而不少童鞋反應對幻想的部份覺得莫名其妙，太多了，因為本人就是個半瘋，在地鐵上看到熟男大叔就會YY，所以很可以理解，但普通青年可能就接受不了，所以度可以再收一點，但心情描摹地想像部份，我真的大愛。

3、「接地氣」是個偽命題

說到這，我又要說個事，關於那句我一聽就想吐的詞兒「接地氣」，這真是個偽命題，以前所說的接地氣是個生活貼近，很符合真實的生活，但是現在已經被用爛了。有人竟然說，《北京西雅圖》接地氣，笑死我了，你這是夸人嗎，這不是埋汰人嗎?人家薛導學院派，玩兒的是什麼，是人物的創意，是價值觀的撥亂反正。吳秀波的角色多好的男人，溫柔貼心顧家對孩子好，可是他是「當代好男人」嗎?不是。為什麼?他沒錢!這就是現代人的價值觀。你是不是個好男人，取決於你有多少斤人民幣。

而通過這個電影，女主最終選擇了他，這是什麼?代表作者對這種男人的喜愛，為他們抱不平。接地氣?你當過小三，有財閥老婆還是當過小白臉?你有懷孕去國外生娃還是當街賣過LV的包?你有人家吳秀波醫生那兩下子嗎?你去問問醫生在韓國是什麼地位?國外的資格證獲得有多難?那是多牛逼的職業，你以為像中國一樣阿貓阿狗都敢說自己是醫生，竟然能把剪刀落在人家肚子裡?!

不排除有人真的有過和主角一樣的經歷與能力，但大多數人不是。所以《北京西雅圖》的厲害之處不是什麼接地氣，而是打動人。我沒當過小三，但是我可以體會到湯唯的難過;我沒失去過一切，但我知道生活很艱辛。這種情感是互通的，所以關鍵是觸動觀眾的情緒，這才是王道。哪怕你講的是英國皇室的事兒，只要能打動我們，我們也喜歡看，如果平鋪直敘，再貼近生活也只會淪為流水帳。人人看《時尚女魔頭》都感動，看《南方與北方》也是，包括張藝謀的《活著》，你經歷過這些嗎?你被貼過大字報嗎?你被五花大綁過嗎?你不照樣愛不釋手。上述這些都離我們生活很遠，但它們都能觸動我們，打動我們。

所以，說《一夜驚喜》離生活太遠，不接地氣，所以她不好。你覺得什麼離生活近呢?你想讓女主天天擠公交?擠地鐵?你想讓追他的人都是租床位的眼鏡男?這樣你就願意看了?

如果是一般觀眾這樣說也就罷了，影評人這樣說簡直就是無厘頭了，女主變成吊絲，類型不就也變了?不又回到老路子?不成了懷孕版杜拉拉升職記了?有意思嗎?

現在要做的就是要打開類型的大門，讓類型多元化，你要在這個類型的基礎上給她提改進意見，我在想多少都市白領在等待這樣戲說她們生活的電影，都去照顧大多數，誰管這批觀眾呢?這公平嗎?歧視高薪女白領唄?

4 、更開明的政策、更寬鬆的輿論環境、更公正的態度。

真正繁榮的市場不就應該是百花齊放的嗎?我想看都市看都市，既有杜拉拉又有一夜驚喜;想看恐怖看恐怖，既有殭屍又有喪屍;想看末日看末日，既有淪落又有來世;想看魔幻看魔幻;想看仙俠看仙俠……

《一夜驚喜》做了很多有意思的細節刻畫，比如女主角的YY，難道女王就不能YY?每一個女人都有公主夢，同時每個女人也都是小孩兒，不管她看上去多麼強大。看過《北愛》嗎?伍媚知道嗎?

所以這個人物很有創意，她雖然在屌絲眼裡是個女神，但她也有自己男神，人物變得很立體。如果你不懂米雪，說明你根本不懂女人，一個女人是有很多面的。

而她的YY又和喜劇的題材結合起來，製造了很多笑料，比那些爛梗強多了。在你批評它不夠驚喜的時候，請你正視影院中觀眾此起彼伏的笑聲，不要掩耳盜鈴，那真的很猥瑣。

但它可以做的更好，如果滿分100，這部笑料可以達到65分，導演絕對有進步的巨天空間，我相信你，金依萌。

5、第三點不足。

中間插播了優點，下面繼續說第三個缺點，是什麼?衝突不夠，戲沒做足。舉個例子，韓國明星演的男上司其實可以更虛偽，他欺騙女主的情節本是可以挑起來的。比如范冰冰的角色先和李治延的角色大吵，然後分開，轉眼就讓她親眼看到上司是個王八蛋，然後再閃回，然後追悔莫及。而不是和李治延吵了一架之後，李一辭職，她就立馬頓悟了，文藝片完全可以這樣處理，也更現實，但類型片要的是戲劇性與衝突，中間沒挑起來啊，觀眾就少了參與，你要讓觀眾氣，讓觀眾怒，讓觀眾為主角擔憂、心疼。結果沒有這一茬，女主去質問，上司含糊其辭就完了，然後就跳到了倪虹潔女秘書辭職一段，事件就轉移了。雖然那段很出彩，演員演得很棒，也讓真相撲朔迷離，但之前真的應該把衝突凸出來。舉個例子，算是拋磚引玉。

所以，你完全可以說你不喜歡一部電影，但請你有理有據，在你旁徵博引前，首先要明白就事論事。不要像個流鼻涕的小孩說著「我不喜歡不喜歡就是不喜歡」，有意思嗎?自HIGH 啊?

還有一個地方需要誇一下，就是影片的鏡頭設計很好，從成片來看，很多剪輯點是在創作階段就已經想好的，很喜歡這種一體化的拍攝方式。

我又胡亂造詞了嗎?一體化拍攝方式的意思就是《熱血警探》的感覺，就是明顯感覺得到拍攝時導演就已經想好後期怎麼剪，每一幀怎麼接。

本想寫個千八百字的影評，寫之前無意間點了幾個人的部落格，看到高高在上的語氣，一副裝逼的樣子，讓我怒髮衝冠。我知道，讓影評人壓抑自己比別人聰明的想法很難，但人人都應該知道，山外有山，人外有人，你若真高明，何須踩著別人向上爬。

願中國電影早日施行分級，願中國類型片蓬勃發展，願獨立電影能繼續做中國電影的良心，引領中國電影的未來。

願我少一些殭屍粉，多一些能與我互動的電影知己。

願我也能遇見屬於我的張童宇，願我也能有一個漂亮的小公主。