《環太平洋》：好萊塢的奧特曼

************這篇影評可能有雷************

在北美市場輸了個精光的《環太平洋》，到了中國影市則是一路摧城拔寨，看來，海外特別是亞洲市場很可能成為這部大製作的鹹魚翻身之地。美國觀眾不接受《環太平洋》也不難理解，從慣常的好萊塢科幻災難（怪獸）片的套路來看，《環太平洋》的很多設定太過無厘頭，基本的劇情結構尚可接受，但整體故事推進簡單粗暴，人物的情感建制也令人難以認同，有國內觀眾評價說，這是一部「看的時候很爽，看完就忘」的電影，算是中肯之言。

《環太平洋》的誕生在很大程度上應該歸因於導演吉爾莫•德爾•托羅對於怪獸和機器人（機甲戰士）的熱愛——整部《環太平洋》，完全就是一部日本「特攝片」的豪華好萊塢版。所謂「特攝片」，主要就是指日本所拍攝的一系列機器人、機甲戰士打怪獸題材的電影，也可以說是一種特殊的電影亞類型，像《恐龍特級克賽號》《奧特曼》都是特攝片的代表作。一般來說：「特攝片」的含義總有些粗糙、簡陋的意思——跟好萊塢的特效大製作比起來，「特攝片」多少顯得有些上不了檯面。

德爾•托羅對日本特攝片文化的熱愛早已在世界影壇聲名遠播，從某種意義上說，《環太平洋》完全可以看作這位超級粉絲寫給「特攝片」的一封情書，故事講的是在未來世界裡，外星人通過時空裂縫把巨大的怪獸傳送到太平洋海底，然後怪獸就開始登陸搞破壞，為此，太平洋沿岸各國聯合起來，製造了巨大的機器人跟怪獸對打，並且需要操縱員內置在機器人體內，通過腦電波聯合來操縱……

綜上所述，這就是一部好萊塢豪華版的奧特曼打怪獸——在電影中，怪獸一波波的湧來，機甲戰士操縱的機器人打完一個又一個，就是這樣。顯然，德爾•托羅在劇情模式上基本囿於「特攝片」的模式，沒有大刀闊斧的做類型片改編——相較而言，同樣受到日本「特攝片」文化影響的好萊塢大片《哥斯拉》，則被改頭換面成了比較標準的類型片：怪獸的來歷是人類的核武試驗，對抗怪物的手段也沒有莫名其妙的機器人。如果不是從特攝片的角度來理解，《環太平洋》裡的基本科幻邏輯根本無法成立，甚至有悖於常識：真造出了那麼高大威猛的機器人，怎麼面對起怪獸來又成了肉搏？這不是把衝鋒鎗當燒火棍用嗎？再者，那種機器人根本不符合工程學原理，完全是為了滿足機甲迷們的意淫而生造出來的。

必須指出的是，雖然源自日本文化，但在好萊塢的打造下，《環太平洋》仍然浸淫著美國中心主義的霸權意識：當人類遭遇外星怪獸入侵時，照例是美國人挺身而出，指揮地球聯軍奮起反擊；影片後半段把反擊基地設在香港，但德爾•托羅對於香港並沒有真心誠意的展現，看看街上那些半通不通的中文招牌，難免有點哭笑不得之感，就像是一個傲慢的西方人對於「古老、落後」的東方的想像。更有趣的是，影片中展現了美國、澳洲、中國、俄羅斯等國製造的機器人，但中、俄的機器人出場就被打爆，純粹只為了襯托美、澳機器人的高大威猛，而且中國的機器人是個「三隻手」，俄羅斯機器人則簡陋、粗笨，美、澳的機器人才是前凸後翹、玉樹臨風，最後也是他們犧牲自己拯救了全人類。操縱美國機器人的，是美國帥哥和日本靚妹，這難免讓人想起《超級戰艦》，看來，一旦涉及到「太平洋戰場」上的星際戰爭，美國人通常不會忘記日本這個重要盟友，區別僅僅在於上次是個男日軍，這次是個女的。當然，男女搭配，幹活不累，接下來發生點什麼，也都在觀眾的意料之中。

總之，在整部《環太平洋》里，中、俄這兩個大國雖然成為了重要的地球聯軍成員，但終究不如美、日、澳這個「鐵三角」——這幾乎與現實的國際政治形成了鏡像對照，在「重返亞太」的大戰略下，日本和澳洲是美軍最重要的兩個盟友，在抗擊外星怪獸時，顯然他們也是。

（刊載於《中國新聞週刊》2013年第30期）