現實沒有救世主

兩個人令人費解地走到了一起，開啟了三代悲劇的序幕。

馬學武，作為國企的一位主任，是一位體面的知識分子，然而體面之中透著一絲軟弱、無力掌控自己的命運。前半集，寶莉一直對他指指點點，他則被動地接受著寶莉的壓力，唯一一次反抗是提出離婚。接下來的婚外情只不過是對婚姻生活的逃避，真假反而不值一提。寶莉警覺並跟蹤成功後，告發了他們。至此，反抗行動也被寶莉擊碎，地位更是貶得一塌糊塗，再也抬不起頭。被下崗的事實終究將他推下了漢江。

閨蜜一直在提醒寶莉要注意維護學武的尊嚴，寶莉顯然沒能明白過來。寶莉一直壓著學武，告發通姦，婆婆出走，到學武跳江，寶莉一直都順著她的性格走。學武跳江後，寶莉不僅沒了丈夫可以指指點點，更是喪失了一份支撐家庭生活的重要經濟來源。寶莉不是個懦弱的女人，更是個不信命的人，甚至都沒哭過，靠一根扁擔把兒子扶上了高考狀元的高位。勤勞、質樸、沒有文化的寶莉，不懂得如何照顧兒子，也沒有那份時間和精力。小寶一直由奶奶照顧，心中記恨，一直認為寶莉害了他爸爸。待他學成之後，靠著青春期綜合徵帶來的一股膽氣將他的生母趕出了家門。

片中沒有救世主。寶莉和小寶都在年輕的時候犯下了嚴重的失誤，而且一直到結束都沒有機會挽回。學武的母親憑藉長者的智慧，是最有希望成為救世主的，可惜他連小寶都勸不住，更攔不住出走的寶莉。

悲劇的意義，就在於能給看客一個機會去想像，換做自己會怎麼做。假如學武再堅強一點，多一些溝通；假如寶莉聽從了閨蜜的勸告，或者同意那那次離婚，或者化解了小寶心中的陰霾等等... ...可是這就是那個年代活生生的現實、那個抗扁擔的寶莉，當然還有那個不招人喜歡的混混健健。

顏丙燕的演技出奇地彪悍，恍如小時候隔壁那個正在做飯的大媽。