夢想的重要

那不勒斯的賈樟柯果然是坎城的寵兒，這似乎已是不爭的事實，我們的賈導演也只能自嘆運氣太差。Garrone連續兩次榮獲評審團大獎，摘下金棕櫚看來也是遲早的事。作品繼承了義大利電影的新現實主義風格，兩部作品都不約而同地把焦點瞄準義大利這個欠發達地區以及身處其中的低下階層。跟賈樟柯的電影一樣，小人物的故事永遠是亮點。

這部新作放棄了《格莫拉》充滿野心的群像描述，用的是近乎通俗劇的手法去著重刻畫一個毫不起眼的賣魚佬。如果說電影只是為抨擊或諷刺無孔不入的電視媒體對日常生活造成可怕影響的話，那坎城評委會主席Nanni Moretti的眼光也實在不敢恭維。實際上，我非常相信Moretti的選擇，因為我從這個悲喜交集的故事中得到的啟示遠遠不止是令人心酸的小人物的可笑命運。我始終覺得希望或夢想對於一個人來講，簡直就是生存的唯一動力。我非常肯定導演對劇中男主角是抱著同情的心理，而絕非帶著任何譏諷的批判態度。從男主角不顧一切地追尋夢想時，眼中充滿著喜悅的神采，我便得到明確的答案。

繼而，我亦深深明白到夢想的重要，尤其是對於這樣一個身處貧困環境奢望改變的小人物。也許在很多人看來他就是一個瘋子神經病或愚蠢可笑的傢伙。但我更傾向於相信，如果沒有這種夢想支持的話，他的生活肯定會繼續渾渾噩噩下去，即便是擁有幸福的家庭，也必定會幸福得麻木。

儘管放棄了前作的多線複雜敘事，Garrone的作者風格依舊堅挺。一方面是手提攝影的運用，準確捕捉到人物角色的面部細膩表情，另一方面，好幾個頗有特色的長鏡頭令我印象深刻，比如開頭的那個。一如既往，導演相當偏好方言，這種生活化的手段讓角色變得立體可信。而我最欣賞的是劇中設置多種意味的強烈對比：一開始那場盛大的婚宴，過後立刻轉移到貧民區的建築和方法生活場景；保持著古典舊城風格的那不勒斯和羅馬現代化不同的生活方式。

結尾的一場簡直就是全劇點題的昇華高潮，現實與夢幻在此已你我難辨。男主角演得太棒了！簡直讓人覺得不是在表演，而就是在展現自己的生活。