北漂人眼中的《東京物語》

         最近了解到小津安二郎大名，選擇性的找了《東京物語》。而這一看，讓我欲罷不能，除了震撼還有哪無盡的回味！向大師致敬！對經典頂禮膜拜！
      《東京物語》是一個大家庭中兩代人的故事。親情與疏離，摯愛與義務，死亡與孤獨，在一樁樁觀眾再也熟悉不過的平常小事中緩緩鋪展開來。 故事梗概是二戰後日本城市化大潮中，一對空巢老夫妻興緻勃勃地前往東京看望孩子們，然而受到頗為冷淡的招待後，老兩口無奈卻又寬容的回到老家，老太太離世，兒女們繼續著淡漠，唯獨兒媳妃子給人以溫馨，小女兒京子給人以希望。而平山老先生只能孤獨地守在屋裡，想著他將要渡過的孤苦晚年。
       經典只所已經典，是因為它具備厚重的現實主義，無論你我他，都有可能在片中找到自己的位置 ，或喜或悲。正如今天的中國，在大規模的城市化進程中，在眾多的獨生子女背景下，當人們只是拼命努力擺脫貧窮，整個社會都在發生深刻變革時，親情、空巢老人、責任、社會的未來，這些種種誰又來思考呢？
       像所有為人子女的觀眾一樣，看《東京物語》應該有千般惆悵萬分羞愧之感，因為不可能不對照到自己和父母的關係上。 我來北京已三載，離家近千里。古語云：「父母在，不遠遊」。但哪個父母親不願自己的孩兒走出小天地，有個好前程，即使這一年只有一次的團聚。但悲催的是當自己營營役役都市時，自覺不自覺地疏於和父母的聯繫。
       記得去年父母親來北京看我，順便來旅遊。當走進我斗笠大的蝸居時，父母親瞬間不自然的表情，母親那句「超，換個大點，別苦了自己！」我至今記憶憂心。但當我窘迫難堪時父母親又本能得給予我理解寬容與支持，正如電影中平山老夫婦。這更讓做孩兒的我如芒在背！父母親一生的願景也許就是能在自己孩子工作的大城市走走看看，尋找一份欣慰。這次能來北京，又見了毛主席，喜悅之情溢於言表。但丹車勞累外加風寒，父母親未能爬上長城，也算是這次旅行小小的遺憾。我常常焦慮，出過力的農人，上了年紀很容易衰老，這是我常見到的，也是我最害怕的。但願你我的成長能趕上父母親的老去，讓我們盡一份孝心，萬不可子欲養而親不待。
       經典之所已經典，是因為它平淡演繹中卻散發著濃濃的思辨。孝與不孝，仁與不仁，你我都有各自得註釋。也許大家都是對的，也許本身就沒什麼孰對孰錯。電影開始大女兒金子哪尖嘴猴腮的嘴臉， 哪對父母苛責無情得招待，我甚是討厭，我幾乎斷定她是反面教材，是批判的代表。但當老夫人離世瞬間，金子瞬間淚奔，一切是那麼自然，那麼真摯，那麼發自內心。原來她是愛著自己的雙親。也許我們就是現實中的金子，只是表現的程度有所差別罷了，我認為對父母親最殘忍莫過於不孝而不知。記得豆瓣中有人影評抒發了「人之初，性本惡」的觀點，我不認同，我想小津也不會認同。或許只是因為生活在小圈子的人，身份越卑微越容易自私罷了。小津的《東京物語》正如生活中的一面鏡子，讓我們覺知自我面容，察覺真正所需。正如電影末尾太陽照常升起，今天是悶熱無趣的一個單元還是陽光燦爛的日子，你我面對前方，自有所追求！
        經典之所已經典，是因為小津清新自然的風格為電影為觀眾春風化雨版帶來潤澤。微微略仰的榻榻米攝影技法，黃金分割的置景和構圖，超現實主義的黑白對比這些都可以給電影史帶來革命。在這部電影中，小津簡約的影像風格近乎完美，一切都是那麼自然，電影的製作既不需要煽情，也毋須告訴觀眾誰對誰錯，因為生活本來就是這個樣子的。或許導演唯一的傾向，是電影中那種不失溫婉的諷喻，但決不是義正詞嚴的批判，因為小津並不相信有什麼一勞永逸的解決方法。正如一杯茶，是苦是澀是甘甜，只有用心品評過方知曼妙。
       閉目思之，我們都能感受到小津的偉岸，正如遠洋中的神燈，指引我們駛向溫潤祥和的幸福港灣。不至於在茫茫人生中迷失了自我。