《玩火的女孩》：燃燒的黑色火焰

     導演：丹尼爾·阿爾弗雷森
     主演：拉夫·卡爾松 麥可·恩奎斯特 勞米·拉佩斯
     「千禧年三部曲」最吸引人的便是女主角莎蘭德所散發出來的那種決絕的性格魅力，記得在讀小說的時候就深深的被這個人物所吸引，以致於越是讀下去越是誰都不想理，覺得世人乏味和麻木的多麼無趣生活及可憎又可悲。憤世的情緒對於在莎蘭德身上轉化成為一種不妥協、不合作、不服輸的性格，雖然常常沉默寡言，拒人千里，但正是這種謎一樣的性格，反而令人對她青睞有加，至少作為旁觀者，我們會喜歡上莎蘭德這樣一個女孩。
       瑞典版的「千禧年三部曲」明顯比大衛·芬奇的《龍紋身的女孩》粗糙了許多，不修邊幅中卻透出了更多原汁原味的粗糲，瑞典寒冷的冬天讓人感覺斯德哥爾摩是一個稜角分明的城市，似乎白色是對這個城市最好的詮釋，《玩火的女孩》從這個名字就傳達出一種格格不入的感覺，註定了會在冰一樣的斯德哥爾摩釋放出強大的能量。
    「千禧年系列」無論是給讀者還是給觀眾留下的最大的印象便是文字和影像間的黑色氣質，暴力、虐待和弒父的情節無疑都是這份黑暗的點綴，很難說清這樣的氣質為何會令觀眾痴迷，或許是每個人心中的撒旦在作祟，無法擺脫的原罪在驅使我們窺探著無處安放的罪惡感，就像冰與火的對立和難容，在莎蘭德的身上所表現的是以暴制暴的快感，令觀眾欲罷不能的體驗到大快人心的淋漓盡致，讀過小說的觀眾能對影片劇情的理解能更加到位，這是電影時長的侷限性所致，在左右為難權衡中多少都會有顧此失彼的偏頗，瑞典版的三部曲已經完整，觀眾靜待的是大衛·芬奇的三部曲能給觀眾更大的驚喜。
        電影在表現上的缺失在於沒能更深入的挖掘出文字所傳達出的凌厲之感，劇情儘管並不算拖沓，但幾條線索的發展缺乏必要的呼應，顯得孤立無援和凌亂，導演在敘事上投入的較大的經歷，而在渲染影片的黑色氣質時有些心有餘而力不足，文本中的那種力量感在電影中被無形中削弱了，影片最大的遺憾就在於此，對於沒有看過原著的觀眾來說或許不會產生這樣的問題，但如果喜歡這個故事還是要讀原著，當然記住這是《玩火的女孩》，而不是《燃燒的女孩》或《冰與火之歌》，不然買到的原著會變成電影《飢餓遊戲》和美劇《權力遊戲》的文本。