革命或呻吟？人人心中的一場風暴

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曾經捧讀《共產主義宣言》，曾經激辯資本社會的未來，曾經探討美學形式與意識形態間的牽連，曾經著迷於所謂的革命新語言；也曾迷失在無政府主義的虛無中，也曾沉迷於大麻和酒精間，也曾以為藝術可以改變全世界。最後，我們都回到體制內，馴服在權力為你安插的座位，然後尷尬地告訴自己，這才是聰明的決定……

「五月風暴」原指1968年六月那場驚天動地的學生運動，天真的學生們先是感染了工人階級，然後是左派知識份子，最後政客也順勢加入，卻讓那場充滿想像力的革命以失敗告終。阿薩亞斯編導的電影《五月風暴》（台譯），著眼於五月風暴後餘波盪漾的1971年，那是各種思潮主義交錯碰撞的年代。

高中生吉爾熱愛繪畫，白天上學校，晚上搞運動。他和他一群充滿理想與激情的朋友，進行著各式各樣的造反運動與思想激盪。一次的意外，讓他們決定各奔東西、暫避風頭。這群年輕人去了不同的國家、認識了不同的朋友、體驗了不同的生活，在各種不同的面向上，經歷了不同程度的自我意識覺醒，也發展出各自不同的命運。

《五月風暴》透過音樂、書籍、電影等文化符號，展現出七零年代的氛圍與切麵。大字報標語、街頭刊物、塗鴉、汽油彈、Syd Barrett的黑膠、John Ashbery的詩集、Jean-Luc Godard的電影，一下子把你拉回了那個充滿活力與激憤的年代。當然，革命者不能缺少愛情，那也是浪漫與激情的產物。但是最後，有人迷失自我，有人死於非命，而多數人或強迫、或自願地被規訓到體制內，回到所謂的正軌。革命與青春宛如一場夢境，最終只留下記憶。

五月風暴可能是許多人心中都曾經歷過的風暴，一場內心的革命。是革了青春理想的命？還是革了資本體制的命？最終可能革了自己的命！這像是一場「轉大人」的儀式。若說這是阿薩亞斯的半自傳電影，那肯定也是他對青春與理想的告別式與巡禮，是一種鄉愁。

電影有一段辯論饒富意味，法國的左派紀錄片劇組來到義大利，向工人們放映他們紀錄亞洲農工生活真相的電影。播映結束後，有人質疑革命的電影為何不是使用革命性的新電影語言，劇組認為他們拍攝的內容是關於革命的，但使用資產階級的語言才能讓大眾理解。確實，那是一場美學形式之爭，理念該用前衛語言呈現，然後曲高和寡？還是應該善用敵人的語言，然後同流合污？

當吉爾進入商業娛樂片的片場後，是否意味著他當初對於革命新語言堅定的立場失守了？或是他決定進入到商業體制內做革命性的顛覆？他是否還是當初那個相信「藝術可以改變全世界」的青年？

或許當我們有一天回顧阿薩亞斯的全部作品時，就會逐漸清晰那究竟是革命還是呻吟？   舉報