內陸帝國詳細解讀

    如果說大衛林奇的穆赫蘭道還能夠算一部藝術性和欣賞性並存的電影的話，那麼內陸帝國則完全成為了一部需要反覆研究和揣摩才能夠讀懂的藝術著作，我認為內陸帝國已經完全不是一部電影，而是一部描述人內心世界的藝術作品。穆赫蘭道的精髓在於從最細微的細節上解讀了弗洛伊德《夢的原理》，實際上是一部帶有科教性質的夢境解讀片，但是這只是該片的研究和學習價值。從看懂電影本身的宏觀角度和電影的複雜度上來看，穆赫蘭道基本上只算是內陸帝國的冰山一角而已。

    穆赫蘭道是本片的基礎，要看懂內陸帝國建議先把穆赫蘭道研究透。

    這幾天我結合網上少得可憐的內陸帝國的影評（還彼此看法不一），結合我的反覆觀看，得出了一套我自己對這部電影的一些解讀，希望和喜歡研究這類電影的人士探討，僅代表個人看法：

    首先我先給這部長達三個小時的內陸帝國的主要內容下一個宏觀定義（僅僅是宏觀定義，電影遠比這要複雜得多）：內陸帝國講述的是一個陽光的，有夢想的波蘭女孩，由於家庭生活的不幸（具體表現為丈夫的出軌和家庭暴力），所以也出門尋找情夫，和外面的男人出軌，進行性交易，並逐漸墮落為一個「准妓女」。在她墮落的過程中，她內心的陰暗面（或者說心魔）也同時滋生了出來，表現為她對丈夫的仇恨，生活的不滿和極強的報復心。她最初的夢想和人格幾乎被這個心魔吞噬，但最後通過痛苦的掙扎，她內心的陽光面和夢想還是戰勝了陰暗面，她消滅了心魔，化解了仇恨，並最終從內心的痛苦，矛盾和仇恨中解脫出來，最後回到家和丈夫相擁的過程。

    劇情是挺簡單的，但是這也是大衛林奇的招牌手法：用極其混亂隱晦的手法表達人類最簡單最真實的情感。整部影片以黑暗為主色調，濃墨重彩的渲染了一個被心魔，或者說陰暗面影響，侵蝕，控制直至吞噬的過程，讓觀眾時時刻刻的感受到內心的陰暗面是多麼的可怕。

    整部電影有5天空間和一個魔鬼（也就是心魔和陰暗面），這5天空間互相連接，在影片中交織和扭曲在一起，並經常進行切換，這也是內陸帝國最大的難點所在：

    1.現實空間：影片最開始的黑白部份，波蘭女孩和一個陌生男人開房做愛，根據對話可以很明顯的看出，這個波蘭女孩並不是一個專業的妓女，最多這就算是她妓女生涯的第一次，而且她的內心是很矛盾的。

    2.引導空間：電影中三隻兔子所在的那個房間，非常關鍵的一個空間。這個空間展現的是波蘭女孩的家庭實景，丈夫出軌，妻子質問，丈夫不承認。這個空間是第一層現實空間和內層空間連接的通道，也是引導波蘭女孩的思想從現實走向內心深處的通道。因為在愛麗絲夢遊仙境裡，兔子是愛麗絲從現實走進洞穴深處的引路者。在內陸帝國里，這個引導空間除了連接內心世界和現實世界之外，還具有一些潛意識的象徵，在影片進行過程中，色調和氛圍的改變也代表了波蘭女孩潛意識情緒的變化。

    3.演員空間：電影中從拍戲角度展現的空間，象徵波蘭女孩最初，最純粹的夢想，也就是富裕安逸的生活（影片開始的豪宅），和做一個名演員的夢想。演員空間的主色調是陽光和光明的。穆赫蘭道告訴我們，夢是人內心願望的體現，這部電影雖然我不讚成是夢，但也是內心世界的體現，而這個內心世界也有一部份反映了這個波蘭女孩的內心願望和夢想，演員空間就是反映夢想的這部份內心世界。

    4.角色空間：影片劇情和場景的主體所在空間，波蘭女孩被心魔逐漸影響和吞噬的空間，主色調是恐怖陰暗甚至驚悚的，象徵著被陰暗面控制和支配下恐怖和扭曲的內心世界，在影片中和演員空間的連接最為緊密，並且和演員空間的角色合為一體，影響和支配著演員空間。

    5.潛意識和記憶空間：角色空間的女主角通過絲綢上的洞看到的空間，這是全片最底層，最陰暗，最核心的空間，是心魔的發源地和所在地，網上有影評認為這是波蘭女孩的現實空間，但我認為不完全是這樣，這層空間有現實世界實際發生過的記憶，也有內心陰暗面的實體化，我會在後面作出解釋。

    魔鬼：影片最開始要從引導空間（三隻兔子所在的那個房間）進入大門的那個波蘭人，代表波蘭女孩內心的心魔，陰暗面。這個心魔遊走於以上5天空間，併吞噬著波蘭女孩的內心。

    說了那麼多象徵意義，但這都是建立在首先了解清楚劇情脈絡的基礎之上的，但這篇文章我不想詳細的從影片的最開始，通過圖文解析的方式來解析劇情，因為這是很累的，而且網上在影片的劇情解讀層面上已經有相關的影評了，大家可以去看（僅限於劇情的解讀層面），這些影評也是我在理解劇情上的一些參考資料。

    下面請大家先結合下面這篇網上搜到的影評，把內陸帝國的劇情脈絡先了解清楚，再接著往下看（本人愚鈍，花了三天時間，看了三遍才了解清楚劇情脈絡）。

    http://i.mtime.com/hongxifan/blog/965469/：這篇影評雖然對電影的象徵意義的解讀我不完全贊同，但我覺得它是目前能從網上找到的內陸帝國劇情解析的最好最全的一篇影評了（我自己來寫劇情解析也最多就到這個程度，所以就沒必要再寫了，直接看這篇就行），看不懂劇情的朋友們可以先通過這篇影評，然後結合電影先把劇情了解清楚。這篇影評中所說的詛咒就是我剛才說的心魔和陰暗面；所說的susan被billy的妻子殺死就是我剛才說的心魔吞噬了理想和夢想；所說的「幻影幽靈」就是那個魔鬼，也就是心魔；所說的透過絲綢看到的那個「未來世界」就是我剛才說的潛意識和記憶空間。

   

    劇情搞清楚之後，我們繼續（以下的分析是建立在對劇情已經熟悉的基礎上）：

    一開始心魔就要求通過引導空間進入波蘭女孩的內心世界，從他要求進入的那個急切憤恨的表情就可以看出，他想進去搞破壞，因為他是波蘭女孩內心陰暗面和報復心的象徵。然後進入到了演員空間，影片一開始是一棟在陽光下的光明豪宅，象徵的是演員空間下的波蘭女孩最理想的生活狀態，這個時候預言老太太出現，對Nikki說的一番話非常重要，大概內容是一個小男孩出去玩，當他推開門的時候，他看見了一個世界，當他穿過走廊時，產生了倒影，惡魔由此誕生。這句話是暗示剛才推開門進來的那個波蘭人就是本片中心魔的象徵，這個小男孩象徵演員空間，他的倒影像徵的就是和這個演員空間對應的角色空間，心魔最初會吞噬內層的角色空間，然後再往上吞噬演員空間。

    之後Nikki和Devon試戲，在戲中Nikki在角色空間的映射Susan突然出現，Devon追了過去，但是Susan能看到他，他卻看不到Susan，這是演員空間和角色空間的第一次連通，之後劇組解釋有一個詛咒會害死男女主角，象徵的就是心魔已經存在，他也會吞噬掉演員空間的夢想。

    後面演員空間和角色空間的界限逐漸模糊，因為心魔的影響在逐漸擴大，第35分鐘那個自稱被催眠並且要殺一個人的女人（比利的妻子）就是被心魔催眠的。這是心魔已經吞噬角色空間的象徵。在Nikki和Devon做愛的時候，也可以看出此時的Devon已經變成了比利，這也是角色空間入侵的特徵，兩人做愛時被Nikki的丈夫發現，丈夫的仇恨也從此埋下。後面時空迴轉到了男女主角在片場試戲的時候，但是主視角變成了角色空間的Susan，Susan在逃跑時看到了自己的丈夫，當時的氣場很恐怖，她大叫著：比利！比利！因為她怕她的丈夫傷害billy，這表達了她此刻內心的矛盾：又想報復丈夫，又怕丈夫傷害自己的情人。

    Susan跑進房間，見到了一群妓女，這群妓女是引導Susan的內心世界走向墮落的想法，這時候這群妓女的引導還很模糊，只是引導Susan回憶起了她現實生活中最不願回憶的一些悲慘往事，也就是家庭的暴力和不幸，目的就是要激發心魔，激發仇恨，引導她走向墮落和吞噬。

    後面Susan通過絲綢上的洞看到了最內層的潛意識和記憶空間，看到了生活中真實的自己（家庭主婦），自己在生活中忍受的丈夫的冷落，外遇還有暴力。這裡面有一個非常重要的細節：Susan走到自己和丈夫的臥室，看到了地上有一件好像是女性貼身服飾的東西，還有一小包東西（我認為是安全套），這是她丈夫出軌的證明，這個時候那群妓女又出現了，這次她們說的話就非常明顯了，明顯是建議Susan利用自己的身體誘惑，也去外面找情人，去外面墮落，來「完成逆轉」，逆轉什麼：你不是背叛我嗎？好，你找一個情婦，老子出去外面做雞，找十個男人，看你牛還是我牛！這就是這個時候那群妓女灌輸給Susan的思想，也是Susan走向墮落的開始。這些是影片中部所表達的。

    還需要提一下的是影片中間部份出現的那個波蘭女孩被心魔實體（就是最開始要求進入的那個波蘭人）毒打的場景，這個應該是她在現實中被丈夫毒打的一種轉移，現實中的丈夫在她的內心世界裡就變成了這個心魔，因為波蘭女孩不可能真的在現實中殺死了她的丈夫，她在影片最後還回家和丈夫團圓了的。之後這個波蘭女孩用鐵錐殺死了她的丈夫，代表了她潛意識裡的一種復仇的願望，然後波蘭女孩在大街上遇到了心魔，和心魔的對話中她體會到了心魔即將作亂和展開報復行動，所以非常恐懼。這些就是發生在潛意識和記憶空間裡的劇情。也就是說，這部份劇情，是波蘭女孩的現實經歷和潛意識結合的產物，是波蘭女孩內心世界的最底層。

    影片中還有一個重要場景，是由引導空間中的那個穿藍衣服的兔子變成的胖子，坐在昏暗的燈光下聽Susan傾訴內心痛苦經歷和不滿的過程，這個過程穿插了內陸帝國的後半部份，我認為象徵的是Susan對她潛意識裡的丈夫的一種溝通和獨白，因為之前我說過，那個男兔爺就是波蘭女孩潛意識裡丈夫的象徵。這段溝通中表達出了Susan，也就是波蘭女子對丈夫恨，愛又不捨的矛盾心理。

    兇器鐵錐的來源也值得注意，它是在Susan面對心魔的時候，由於恐懼而找到的武器，了解劇情的朋友應該記得這個場景，心魔嘴巴里含著個紅色的電燈泡。切換了一個鏡頭之後心魔就消失了。這個場景說明心魔並不存在，暴力來源於恐懼和陰暗面。

    之後三個老人出現，把搶給了角色空間中的比利，讓他殺死心魔，比利將其放在家中後來被角色空間的Susan拿到，然後指示比利說那個在哭泣的女孩（應該是波蘭女孩在角色空間的投影）是紅色的（It was red）。然後這三個老人就幻化成了引導空間中的三隻兔子，之後兔爺之間有了一段詭異的對話：總有一天我會找到答案；它是紅色；我在哪裡？這段對話我至今沒有完全理解是什麼意思。。。不過從大概的感覺上，我認為應該是比利的老婆說她一定會找到比利的情婦是誰，然後比利的情婦恐嚇她說自己是很可怕的（之前Susan和心魔會面的時候，心魔嘴裡含著個紅色的電燈泡，而且紅色在整部電影裡都是黑暗陰森恐怖的感覺），比利表示自己也不知道身在何處，應該怎麼辦。這三個兔子在這裡的這段對話是全片最詭異和寓意的一段對話，我對這段對話的解讀不一定到位，因為還沒有完全理解透（順便在這表達一下對大衛神仙的佩服，他應該是太上老君轉世...）。但是代表潛意識的兔爺在這裡的立場應該是支持消滅心魔的，這是我的直觀感受。

    最後就是角色空間被心魔吞噬，Susan被心魔附體的比利的妻子用鐵錐捅死，此時通過大衛林奇神一般的攝影機拉遠手法切換到了演員空間，演員空間中的Nikki甦醒，經歷了角色空間的自己被心魔吞噬的慘痛過程，意識到了報復是無用的，冤冤相報何時了，所以她決定消滅這個心魔，她之前角色空間的比利從三位老人那裡拿到的手槍，並走到螢幕前，和現實空間的波蘭女孩發生了連接，然後走進走廊消滅了心魔，此時音樂轉為光明，Nikki從演員空間走向了現實空間，和現實中的波蘭女孩相擁然後消失。波蘭女孩的心魔消失，走出房門，回家和丈夫擁抱在一起。影片結束。

 
    如果真正看懂了內陸帝國，我覺得內陸帝國應該是世界上最值得回味和嘴嚼的電影，因為它已經超越了電影，成為了一件做工複雜的藝術品！
    
    不得不佩服大衛林奇對人的內心多層世界和陰暗面的表現，讓人真切的感受到內心世界的複雜和陰暗面的恐怖，不過不得不吐槽一下的是：內陸帝國也未免太複雜了。。。當年看穆赫蘭道時，我曾以為電影能晦澀難懂到這個地步已經足夠變態，看了內陸帝國才知道，和帝國相比穆赫蘭道就是給小孩看的。。。。。。